很多筝友可能知道,我们现在古筝普及教育里用的简谱(用数字1、2、3、4、5、6、7记谱)并非咱们中国的“土产”,而是起源于欧洲的舶来品。
古代“音乐人”的记谱法
在古代,中国的“音乐人”们常见的记谱法有“工尺(chě)谱”、“二四谱”。这些记谱方式和简谱最大的不同在于:
简谱的1、2、3、4、5、6、7,分别表示一个确定的音高,而古谱里的一个音往往包含了好几种音高,也正是这样,才能表达中国传统音乐里深情婉转的韵味。
口传心授,辗转传抄
流行在全国各地的各式各样具有民间特色曲谱,如潮州“二四谱”、客家的“工尺谐声字谱”、山东大板“花字工尺谱”……这些曲谱都被民间乐师辗转续抄,流传至今。
乐谱音乐也得以代代相传,成为记录古代音乐艺术的珍贵资料,是我们研究民族民间音乐的重要参考和依据。
进入20世纪,随着简谱在中国的逐渐普及,传统的记谱方法慢慢成为历史遗产,被少数老一辈音乐家的记忆留存。
“二四谱”唱谱演示
来听一听潮州筝家许守诚老先生在八十九岁高龄时为我们作的“二四谱”唱谱演示,来感受一下来自远古的别样韵致吧!
许守诚念唱《昭君怨》
许菱子念唱《柳青娘》
许守诚念唱《雨溅海棠花》
满篇汉字的“工尺谱”
用汉字记录音乐的工尺谱,是满篇汉字的中国式曲谱,是世界上最早的乐谱之一。
盛唐的鼓乐有多美?国家级非物质文化遗产代表性项目——西安鼓乐,用一曲《盛世鼓舞》,把一整个盛唐带到我们面前。千年曲谱复原的鼓乐,让我们一同梦回长安,来听这一场音乐盛宴!
《盛世鼓舞》
张应易先生传工尺谱
鄄城张效伦藏本工尺谱
赵玉斋藏本工尺谱
老艺人留下的曲谱
许泽生留下的工尺谱《慢六十八板》
许泽生留下的工尺谱《快六十八板》
金葵生传工尺谱《渔舟唱晚》
注:以上工尺谱相关图片来源于中国古筝网·《谈筝论道》栏目资料。