理论研 究 · 音 乐 谈如何加强钢琴弹奏中的音色控制 曹 静 ( 湖南科技 学院音乐系 湖南永州425100 ) 摘要 ：音 色实质 上就是一 种声音 效果 。在钢琴 弹奏 中 ，音 色的 控 制非常重要 。进行 音 色控 制 ，主要 包括五 个方 面：一是 掌握 不同的 触键技 巧 ；二是 学会 正确 的用 力方法 ；三是加 强对 掌 、指 关节 的训 练：四是正确运 用踏板技术 ；五是加 深对音 乐作 品的 了解。 关键词 ：钢琴弹奏 ；音 色；音 色控制 [基金项 目] 湖南省教育厅艺术类一般项 目 ( 编号 ：10C0735) 。 音色实质上是一种声音 的效果 、质量 。演奏者根据不同音乐 作品的需要 ，通过演奏技术的合理运用来获得音乐作品需要 的音 色，即音色控制 。如何加强钢琴弹奏中的音色控制? 笔者认为t 要有以 F 几个方面 ： 一、 掌握 不 同的触 键技 巧 钢琴 的音色是通过触键获得的，不同的触键技巧会产生不同 的音色。从技术层面上讲，触键技巧包括触键的角度、高度 、速 度、力度 、深度等。它们的任何变化都会给音色带来不 同程度的 影响。例如，从触键发力的角度来看，触键包括垂： 自触键和水平 触键两种 。
垂直触键发力迅速直接 ，触键所 发出的声音清脆、 明亮、颗粒性强； 水平触键由于是指端 肉或指腹触键并斜 向发 力，在琴键承受蘑力时肯⋯ 个缓冲作用 ，在同样的力度下，琴键 所发出的声音要相对柔和。从触键的高度来看 ，触键可分为高指 触键与低指触键两种。高指触键 由于在触键前就 已经瞬间发力， 因此能促使琴槌快速敲击琴弦，弹奏出来的声音明亮、干脆 ；而 低指触键使得琴槌击打琴弦的速度相对较慢 ，且由于所使的是暗 劲 ，因此弹奏 出来的声音也相对柔 和、朦胧 。从触键 的速度来 看 ，触键包括快速触键与慢速触键两种。快速触键又包括快速垂 直触键和快速水平触键。当以大臂、前臂、手腕为发力点带动手 指快速垂直触键时，所产生的音色清脆、明亮，富有弹性；当快 速水平触键时 ，所产生的音色则显得浑实、厚晕。慢速触键同样 包括高抬手指的慢速垂直触键和贴键式慢速触键 。慢速垂商触键 多用于较弱的连奏或断奏的弹奏巾，贴键式慢速触键则多用于抒 情性慢奏乐句中。慢速触键技术几乎用 不到全臂的力量 ，加上慢 慢发力所形成的缓冲作用，因此所形成的音色较为柔和、微弱 。 二、学会正确的用力方法 要掌握好触键 力度 并达到 良好的音色，掌握正确的用力方 法是关键 。
触键力度不在于弹奏者用了多人的力气进行弹奏 ，而 在于弹奏者在短瞬间将最 自然的蘑量完全放松地集中到指尖的能 力。弹奏时，无论是手腕发力、手臂发力，还是全身发力，手指 必须具有坚实的支撑力，同时手腕、手臂、全身处于放松状态， 也就是说，这些部位即使在发力时也必须同时保持放松 ，如此 ‘ 能使得手腕 、手臂、全身的 自然 力量完全放松地集 中于手指 ， 并最终通过指尖送剑琴键 上，而 不要增加 其他外来 的压力 。换 言之，声音应 该是一触即发的，不需要对琴键施加仃何 多余的压 力。在钢琴弹奏中，要做剑力量的收放 自如，训练手指的支撑力以 及力量的通畅性必不可少。无论是手指、手腕、手臂还足全身发 力，弹奏的力量应该是流动的而非力量的堆积，只有这样 ，无论触 键力度是火还是小，郜町获得 良好的音色。例如在弹奏巴赫 第一集第二首的前奏曲时，几乎都足运用快速的指问触键，依靠手 指本身的力董快速而 自 然地落 ，于掌与手腕则保持平稳移动。 三、加强对掌、指关节的训练 在钢 琴弹奏 中，掌关节起 了 ， 组织和协调指 、腕 、臂 、肩 的 作用 。若掌关节呈松散状态，手掌凹陷，手指力量得不到支撑， 则手臂的力黾无法 自然地送到指尖，就无法产生理想的音色。
同 样，如果掌关 节呈现僵硬状 态，则会影 响手指 的灵活性 、独立 性，所弹奏的声音会显得 硬、呆板。 要做剑掌关节既坚实又 不僵硬，弹奏者可以选择一些火把位于形的练习曲进行训练，先 由慢到快，再 由快到慢进行弹奏。此外，指关 视。例如 ，在深触键弹奏 中，手指必须有坚实的支撑力，否则会 均律 的训练也不容忽 出现 折 指 、塌 指 现 象 。 同时 ，指 关 腕、手臂发力时，必须将力透过指端 自然发出，用手指将琴键一 “ 击” 到底 ，而不足在指尖触键后通过手腕、手臂的下压将键一 “ 雎” 到底 ，否则在快奏时会使声音不连贯。 四、正确运用踏板技术 踏板是青色的 “ 调节器 ” 。在钢琴音乐中，踏板是作为埘音 色最高境界的追求而仃在的。不 同作者的音乐作品对踏板技术的 要求都是不 一样的。例如，巴赫 的音乐作品要求每个声部都非常 清晰、连贯，冈此，在演奏 巴赫的音乐作品时，适用踏板要非常 谨慎 ，踏板不能踩得太深 ，否则会产生太强的泛音 ；踏扳也小能 踩得太长，甭则难 以保持音色的清澈 明晰。演奏莫扎特的音乐作 品，尽可能用手指先成所有奏法 ，但 为了音色的需婴可少 踏板 ，如存 长音时踩踏板 以润色 ，但踏板不要踩得太深。
的音乐作品大多热情澎湃，需要浑厚有力的音色，这要求在演奏 时根据作品的需要运Hj不同的踏板技术。李斯特音乐作品的音色 追求复杂多变，在演奏李斯特 的作品时，必须把握各种踏扳技术 以获得所需要的声音效果 。例如，为使和声仃 一 个丰富的融合， 需要充分运用制音踏板 ；为了能达到刃 『 5种交响乐股的音响效果， K 踏板的使用必不可少；还必须使用 半踏板、l ／ 3踏板、抖动踏 板等技术 。德彪两的作 品埘踏板技术的要求十分考究，对踏板抬 起 、放下的轻重缓急都有很高的要求。 对于德彪两的音乐作品， 如果 曲谱上有踏板标注 ，必须严格按照标住 去做 ； 板标住，何时也应该根据旋律灵活地运用踏板。德彪 两的音乐作 品讲求对浅踏板的使用，并需要经常根据低音、和声 、节奏换踏 板 ，以表现作品柔关的意境。 五 、加 深对 音 乐作 品的 了解 不 同作者的音乐作品通常对 音色有不同的婴求。例如，巴赫 的复调音乐作品结构严谨，追求音色的清澈明晰、纤细敏感，颗 粒 性 、歌 唱性 强 。 肖邦 的音 乐作 品追求 柔和 、悠 远 、 的 音色 。李 斯 特 的音 乐作 品 注重 浓 币 、丰 富 的色彩 ，强调 全 面 、 总体_卜 的声音 “ 涂色 ” 。
德彪 西的音乐作品追求肯色的艨胧柔 美、富有诗意。在 了解音乐作品对音色的需求后，就能通过具佛 的触键技术 、踏板技术等获得理想的音色。因此，在弹奏 巴赫复 调作品时，需要 以手指触键 ，幅度小且快速地把琴键击下2／ 3或 3／ 4的深度，尽量避免深触键技术的运用，踏板不能踩得太深、 太长，如此才能获得清澈明晰而均匀的音色。存弹奏 肖邦的第 二 钏琴协奏 曲第二乐章时，触键要深 ，下键要慢，延音踏板应得到 充分运用。在弹奏李斯特那种具有交响性的作品时，触键力度要 大 ，通 常需要伞臂用力 ，如此方能体现 出_ )JJ= ； 种恢弘的气势，而 且 ，为达到这种总体 “ 涂色 ” 的青色效果，踏板需要扮演重要的 角色。在弹奏德彪 曲的 音乐作品 《 水中倒影》时，要侧重用指端 肉或指腹触键 ，斜 向发 ，并以学、腕 、肘、臂、肩等部位加以 协调、配合，尽量避免刷指尖 卣 光摇 曳、涟淌泛散的画面 。 义 是 僵 硬 的 ， 在使 用 于 增加 多芬 如果没有踏 有歌 唱性 键 ，这样才能使 音色再现湖 注释 ： 1陈旋 钢琴触键技术对钢琴音色的影响町河南大学学报 2 孙培聪 ：浅析钢琴 弹奏的音 色控制 问题叭 齐齐哈 尔大 学学报 ( 哲学 社会科 学版 ) ，2008 ( 1) 3 钱 智凌．“探索德彪 西音 乐中的梦幻意境—— 对旋律 、和声 、节奏 、 配 器与音 色、踏板运 用的分析 ” ． 载 《 广 西师范 学院学报 ( 哲学社会 科 学版 ) 》2008年1o71第29卷第4期 第92页 4_I俄1 根纳季· 齐平著 董茉莉、焦东建译 《 演奏者与技术》 中央音乐 学院出版社．2005年版 第1O 0页 会科学版)2f心(1 )l 作者简介 ： 曾静 ( 1981～) ，女，汉族，湖南永州人 ，湖南科技学院音乐系 讲师 ，首都 师范大学钢琴硕 士，研 究方向为钢琴教 育。 己]
