电影《2001太空漫游》中的理查德 · 施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》被评为出现频次最高的“十大”古典音乐，库布里克导演对于施特劳斯这首交响诗的引用，被公认为是电影配乐里运用古典音乐最为成功的范例。《查拉图斯特拉如是说》开篇宏大壮阔的管风琴音乐，为电影营造出无比震撼的观感和意境。提到施特劳斯，脑海中就会自动回荡着他气势恢弘的交响乐背景声。
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理查德 · 施特劳斯1864年生于慕尼黑一个乐师家庭，自幼受到良好的音乐教育，4岁时开始弹钢琴，不满10岁时就写出了《节日进行曲》、《木管小夜曲》。1885年理查德 · 施特劳斯中断了慕尼黑大学的学习，去迈宁根乐队担任着名音乐指挥冯 · 彪罗的副指挥，不久接任正指挥。在迈宁根受音乐哲学家里特的影响，开始研究李斯特、瓦格纳的音乐，写出一系列交响诗和描绘性交响曲，获得成功。1900年后他在歌剧方面获得成功。
理查德 · 施特劳斯
交响诗《变形》，于1946年首演；手稿上有“哀悼慕尼黑”字样。1945年春，纳粹正处于崩溃之际，希特勒的疯狂挣扎给德国带来一场浩劫，已经是80高龄，处世淡泊的施特劳斯，此时却极度绝望，无比痛心于他所热爱的德国文化的毁灭；慕尼黑毁了，德累斯顿被夷为平地；那些曾经是莫扎特、贝多芬、瓦格纳以及施特劳斯本人青年时代首演作品的歌剧院和音乐厅，都消失了。
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如果说早年的《死与净化》只是一个虚构，那么，此时他所感到的这场悲惨的“变形”，却是实实在在。乐曲在一片阴郁中开头，低音弦乐器奏出四个沉重的令人感到窒息的和弦，由此导出的第二主题令人想起贝多芬“英雄”交响曲的“葬礼进行曲”，而乐曲末尾对贝多芬原主题所作的《变形》，则将施特劳斯要说的都说了。
1903年，斯特劳斯创作了以他本人为中心的，也是毕生最受争议的一部作品——《家庭交响曲》（Symphonia Domestica）。这首交响曲的总谱上记有“献给我所爱的妻子和我们的孩子”。
曾有人认为，用一支庞大的管弦乐队，即用最大的音乐形式、最复杂、最变化多样的技术手段去描绘人类关系中最温柔的东西是难以想象的，正因如此也使这部作品一跃成名。
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1902 年，施特劳斯在柏林观看了王尔德《莎乐美》的戏剧版本的演出，次年便开始了该剧的创作。《莎乐美》是理查德·施特劳斯作曲作词的一套单幕德语歌剧，1905 年首演于德累斯顿的宫廷歌剧院。其骇人听闻的剧情震惊了当时的音乐界，导致争议不断。但与此同时，这部歌剧也获得了巨大的成功，使得施特劳斯从此一鸣惊人。
该剧最为世人熟悉的段落，也是上演初年最为臭名昭著的，便是女主角莎乐美的“七层纱之舞(Tanz der sieben Schleier)”。而当今更著名便是更为惊人的最后一幕，呈现莎乐美热情地亲吻起施洗者约翰断头上的嘴唇，这一段今日已成为戏剧女高音的音乐会常用曲目。
莎乐美片段
该剧所需的乐队规模非常宏大，对于配器颇为讲究的施特劳斯，每一部分需要多少种乐器都要求非常严苛。1905 年，这部作品交由萨克森德累斯顿国立乐团和宫廷歌剧院首演。混杂《圣经》故事、色情和谋杀暴力等元素，再加上源自王尔德的剧作，该剧一上演便为观众带来极大震撼，其骇人听闻的剧情震惊了当时的音乐界，导致争议不断。
但与此同时，这部歌剧也获得了极大的成功，让施特劳斯从此一鸣惊人。《莎乐美》以其庞大的音乐架构和对女主角高跨度的演唱要求，外加七层纱之舞对演员芭蕾舞技巧的超高要求，使这部歌剧成为世界上最难演绎的歌剧之一。
「 艺术品精赏 」
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▲理查德 · 施特劳斯（Richard Strauss） 亲笔签名照
照片 一帧
1933年6月24日作
13.5×8.5cm
说明：今日理查德 · 施特劳斯诞辰154周年。 此为施特劳斯中年之亲笔签名照，原系明信片一帧。理查德 · 施特劳斯乃是19世纪与20世纪之交最伟大的音乐家之一，又是德国浪漫派最后的大师，在音乐史上地位崇高。尽管他一生长达85年，然而《玫瑰骑士》等划时代作品皆作于其50岁之前。此签名照表现的便应是施特劳斯音乐高产期的形象。
作者简介：理查德 · 施特劳斯（Richard Strauss，1864~1949），出生于慕尼黑，德国浪漫派晚期最后的一位伟大的作曲家，同时又是交响诗及标题音乐领域中最大的作曲家。在作为作曲家名垂青史的同时，理查德 · 施特劳斯也享有指挥家的巨大声誉，他担任过柏林皇家歌剧院和维也纳歌剧院的指挥和音乐指导。1920年与马克斯 · 赖因哈特、霍夫曼斯塔尔等人一同创办萨尔茨堡音乐节。代表作有《莎乐美》、《玫瑰骑士》等。
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