光明学人【聂耳如何用音符参与革命】近代长期以来，什么是中国的新兴音乐及其发展方向，始终困扰着每一个进步的音乐家，聂耳以多年的深思熟虑和毕生的创作经验，历史性地对这一难题予以解答：音乐和其他艺术，诗、小说、戏剧一样，它是代替着大众在呐喊。大众必然会要求音乐的新的内容和演奏，并作曲家的新的态度。革命产生的新时代音乐家们，根据对于生活和艺术不同的态度，贯注生命。1935年2月，田汉在被捕前匆匆写下了《义勇军进行曲》的歌词，很快，聂耳就“抢”下了作曲的工作。据夏衍回忆：“当时聂耳正在准备去日本，知道了《风云儿女》有一首主题歌时，就主动来找我‘抢’任务，说这首歌一定要让他谱曲……聂耳拿到我写的文学剧本及主题歌后，曾和导演许幸之讨论过，但没有谱成曲子，就到日本去了。我和师毅、慧敏为他送行时，他还表示这支歌曲定稿后一定尽快寄回，不会延误影片的摄制。”（《夏衍谈〈义勇军进行曲〉的来历》）不久，聂耳从东京寄回修改誊清的《义勇军进行曲》曲谱。5月9日，任光组织盛家伦、司徒慧敏、郑君里、袁牧之、金山、顾梦鹤、施超等七人，“第一次在百代唱片公司录音棚内录下了这首到今天已举世闻名的《义勇军进行曲》”。《义勇军进行曲》唱出了中华儿女万众一心、奋勇前进的心声，发出中国抗日救亡的时代最强音。聂耳：音符筑出新长城
