93年马来西亚Unplugged演唱会，成为华语乐坛首个不插电演唱会，也是最成功的不插电演唱会之一，这场演唱会也成为了beyond乐队主唱黄家驹的最后一次大型演出。除了麦克、灯光等基本设施外，其他乐器都是不用电源的，这是为了提倡环保。下面首先给大家介绍下“不插电”及“不插电演唱会”的来历及特点。
“不插电”是电声乐器发展到饱和期的产物，是对目前“多轨录音和电子音响合成技术”的一种反抗。相对于经过电子设备修饰加工后的失真音响，“不插电”音乐人尽可能用本真的声部和“钢琴、木吉他、木贝司或人的掌声”等原生乐器来保持音乐的纯朴性。但是，“不插电”不是清唱，一场“不插电”音乐会也需要灯光、乐队或和声。“不插电”也并不是完全排除电声设备，但电声设备的主要用途是为了扩音，如麦克风。
不插电演唱会的定义，一般主要集中于乐手使用乐器的类型上，以摇滚不插电演唱会为例，其中的乐器大多为木吉他、木贝司等，并需要通过内置扩音设备进行扩音，就是俗称的电箱琴。“不插电”在欧洲甚为流行，在国内，李泉、陈奕迅、卢巧音、李宇春等歌手都曾举办过“不插电”演唱会。从某种程度来讲，“不插电”更接近音乐最初的状态，具有很强的怀旧色彩。不插电现场相对来讲，和观众挨得比较近，非常安静，好多乐手都是坐着演出，通过很安静的木吉他伴奏。而音乐的合声，在失真吉他里，往往是配音墙，并没有比较细的音符，色彩性的合声的变化。观众一般来讲会忽略音乐里面的东西。
这里顺便提一个词“acoustic”。在“不插电”演唱会上，乐队所用的乐器大都是acoustic instruments，如acoustic guitar；acoustic bass，acoustic与electronical（电子的）相对，意思是“非电声乐器。“不插电”不仅仅是吉他等电声设备的问题，连人的嘴巴也有讲究。比如很多磁带里面人声用到的合唱效果（chorus），或者tremolo效果，在一个“不插电”的演出里，一般是不被接受的。对于一场比较纯粹的“不插电”演出，甚至连编曲和声部安排都会尽量体现简洁朴实的特点，会与磁带CD等收录的版本不同。
在不插电的时候，会把所有的因素通过木吉他颗粒性的表现出来。而且和观众离得非常近，交流非常亲切，声音调得比较松驰。所以往往会非常容易的进入这个音乐的意境。不插电可能就是这么一种感觉。不插电对于乐队成员的技术要求和现场控制能力要求极高，没有重型音色的掩护，要把很多细节的东西近距离的呈现给观众对于任何乐手都是一种挑战。
最后再罗嗦一句，对于一场比较纯粹的“不插电”show，甚之不仅仅是上面提到的硬件需要调整，往往连编曲和声部安排都会尽量体现简洁朴实的特点，会与磁带CD等收录的版本不同，当然，需不需要尽量保证原作的风格和味道，就在表演者自己了。
1993年5月，黄家驹带着Beyond在香港和马来西亚各举办了一场不插电演唱会，93年马来西亚演唱会中他们使用的都是木琴，通过拾音器直接将琴的原声扩出来，没有经过效果器二次处理。因此这场演唱会可以算是标准的不插电演唱会。在这场精彩绝伦的演唱会上，beyond乐队主要演唱了如下歌曲：
曲目单：
01.真的爱你
02.和平与爱
03.命运是你家
04.妄想
05.AMANI
06.长城
07.完全的爱吧
08.不再犹豫
09.海阔天空
家驹演唱的第一首歌《真的爱你》，家驹热情地与场下的歌迷进行互动：“大家知道不知道这首是什么歌，那就告诉你们歌名，这首歌就叫作《真的爱你》，是关于歌颂母爱的一首歌”（随即家驹歌声响起）
在家驹演唱《和平与爱》前,真心地对广大歌迷提醒：“非常感谢大家的热情，但是真的需要注意不要再挤拉，看那边，好多MM被挤得好辛苦，你们都要踩到她们的头发了，真的好担心你们，你们知不知道啊...OK，接下来的歌呢,是我们新唱片里的歌, 今晚的演唱会我们是以不插电的形式与大家见面的，希望能够带给你们新的惊喜！大家可以放松下来，玩的happy啊！”
家驹他们92年将发展重心转移了到了日本这片原创天地。Beyond四子背井离乡在异国从头开始他们的音乐，语言的障碍、工作的压力、现实与当初理想的种种相悖，种种问题接踵而来。他们后来发现，在日本同样要做那么无聊的、和音乐完全无关的游戏，一样要为了宣传、为了基本的生存而做出妥协。他们在香港是NO.1，可在日本却只是新人，承受的苦闷、彷徨、压迫、痛苦，不是我们所能想象得到的。说真的，我个人觉得比较家驹92年以前和93年的状态，真的觉得他好像一下子沧老了十岁。92年以前的家驹，脸上的笑意是一种明媚到能让人瞬间感觉到世界美好的。
而93年，家驹似乎没有了从前的开怀、恣意。这种性情上的沉静把家驹年轻的放肆和躁动化解于无形之中，他有年轻的不羁，更有理性的沉着。家驹已离开了我们好久，但他却永远活在我们心中，BEYOND是一个乐队，但更多时候却是一种精神...
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