不知道有没有人会想一个问题，为什么舒伯特没有写过钢琴协奏曲。吉松曾经听了田部京子演奏的舒伯特《第21钢琴奏鸣曲D.960》，很受感动，作为给她的生日礼物，把这首作品改编为钢琴协奏曲。这部作品写于2000年，于2021年世界首演。舒伯特的音乐的一大创新的特点，是把歌唱性的旋律和奏鸣曲的结构结合起来。这方面来说，和吉松隆也有着共通点。吉松在解说中说道，“被带到一个‘明明是听惯了的曲子，感觉哪里不对’这样的世界，听过这首曲子的人可能会有种妙不可言的移植排斥。因此，说实话我并不期待这次的尝试会带来温和的反应（笑）。”这也是一个关于改编曲经常会有的现象。
吉松创作了多部协奏曲。「室内協奏曲 Op.5」（室内协奏曲 Op.5）（1977）、「ギター協奏曲「天馬効果」Op.21」（吉他协奏曲《天马效果》 Op.21）（1984）、「ファゴット協奏曲「一角獣回路」 Op.36」（大管协奏曲《独角兽回路》 Op.36）（1988）、「トロンボーン協奏曲「オリオン·マシーン」 Op.55」（长号协奏曲《猎户座·机器》 Op.55）（1993）、「サイバーバード協奏曲 Op.59」（电脑鸟协奏曲 Op.59，为中音萨克斯和管弦乐）（1994）、「ピアノ協奏曲「メモ·フローラ」 Op.67」（钢琴协奏曲《花的备忘录》 Op.67）（1997）、「Fugaku... 霊峰富士によせる7つの響景 Op.88」（富岳…寄给的灵峰富士的七个响景 Op.88，为尺八、筝和弦乐团而作）（2002）、「チェロ協奏曲「ケンタウルス·ユニット」 Op.91」（大提琴协奏曲《半人马·单位》 Op.91 ）（2003）、「ソプラノ·サクソフォン協奏曲「アルビレオ·モード」 Op.93」（高音萨克斯协奏曲《天鹅座β》 Op.93）（2005）、「左手のためのピアノ協奏曲「ケフェウス·ノート」 Op.102」（为左手而作的钢琴协奏曲《仙王座·备忘录》 Op.102）（2007）、「マリンバ協奏曲「バード·リズミクス」 Op.109」（马林巴协奏曲《鸟·节奏》 Op.108）（2010）。看上去低音乐器居多。
吉松隆有一本“题目构想笔记”，记录了各种星座的名字、希腊神话神的名字、音乐用语、科学用语、古语、阿依努语等的看起来能用到题目中的单词。其中《天马效果》、《猎户座·机器》、《花的备忘录》等就是从这里来的。
关于《独角兽回路》，吉松在解说中写道，“独角兽，是在中国和日本等地称为麒麟，在西欧称为unicorn的想象中的动物。额头上长着一只角像马一样的生物，在东方 ，被看作是和凤凰、龙、龟等一样带来吉兆的圣兽，在京都祇园祭先头的长生矛上也能看到它。题目《独角兽回路》，是到超越时间的圣兽的神话的梦幻电路图的意思，同时也是拿着马角（大管）的状态（大管协奏曲）的暗喻。”这部作品中有着大量的指挥家给一个指示各个演奏者相互独立演奏的不确定性织体，以及变拍子，或是拍子的非常规划分，还有如鸟鸣的素材。大管最高音到达G，比《春之祭》开头著名的大管高音C还要高纯五度。
《花的备忘录》的题目，是花坛（乐章）和在哪里种什么花（旋律）的配置图的备忘录的意思。以和莫扎特《第27钢琴协奏曲》大致相同的乐器编制而写，三个乐章分别为“Flower”（花）、“Petals（花瓣）”、“Bloom（花）”。既是给田部京子的钢琴的颂歌，又是给春天田野花开，花瓣摇曳，在绿色的风中轻舞的花的赞歌。钢琴的织体一开始如风铃的点状，到歌唱性旋律，之后还有鸟鸣，和弦。第一乐章7/4和6/4的交替，第三乐章的4/8和5/8的交替也很有特点。一开始无升降号的调式，和每小节转调的色彩感，抒情性和炫技性，连奏和断奏等，有着很多对比性的因素。和上篇介绍的钢琴小品不同，大概协奏曲这个题材作曲家们都是往带有炫技性方向写的。
