二胡发音的音量、音质、音色如何，是来自多方面的。 一是先天的木料，型制，制作工艺，琴皮的档次，蒙皮的松紧；二是后天的配件，如：千斤、音垫、琴码、琴弦和精心的养护与调理，都有着非常重要的关系。今天我们就来说说琴码和琴码的摆放位置。
琴码的选择
选择琴码材料
琴码材质品种繁多，如竹、松木、松节、乌木、紫檀、红木、阴沉木、骨头、牛角、象牙、油煎码、复合码、铅笔码等等。
其中 新松节、铅笔码最好别用，因新松节油性重，容易发粘；铅笔码与琴皮接触面太小，边角容易对琴皮造成永久损伤。一般来说 木质较硬有利中高频传导，木质较软有利中低频传导，因木质较软高频会在琴码内缓冲损耗一部分。
油煎码：
声音 较为均衡，音色圆润秀美，但最高音区声音穿透力和亮度略弱，音量适中。主观听觉感受三个琴码的声音特点基本接近。
枫木码：
声音 比较透亮，音色圆润性稍差，各音区基本平衡，但感觉声音统一性不太好。音量略大。
上乌下枫码：
声音 均衡洪亮，音色圆润性不足，高音区明亮穿透力好，音量大。音质略有噪杂。
红木码：
声音 基本均衡，音色较润厚，高音区尚可，但音量偏小，不够透亮，稍有灰暗之感。根据正常二胡声音要求，红木琴码一般不易使用。因为红木材质过于密实比重大。音响阻抗强，木材振动内摩擦衰减因数大，声音的通透感差。
琴码的位置选择
寻找最佳共振点
一般来说，琴码的位置应该按放在琴皮的中间部位，但寻找最佳共振点才是确切的。琴码是传导琴弦发音的重要部件，如果按放偏一点，就不在最佳共振点上，二胡的振动相对衰减。
是否垂直：
首先要从琴托的弦槽开始，到琴码，千斤，两个弦轸 是否垂直成一条线，琴托的弦槽两槽中央 是否与琴皮中央成一条线，可用卡尺量，用眼睛看。
琴码安放的位置：
琴码安放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米处， 在这0.5豪米的范围内寻找最佳共振点。
（ 为什么要上移0.5mm：主要原因是音垫的原因，音垫是消除狼音所必需的部件，它对琴皮产生部分压力后，导致琴码对琴皮的压力偏下，因此需要向上移动后才会找到压力的中心点，如果音垫较紧，对琴皮压力较大，琴码适当上移，音垫过紧，可向上多移。）
最佳共振点标记：
振幅增大，手感舒适，琴弓毛触弦不反弹，声音明显增大，高音区声音较亮，有效弦长的二分之一处泛音明亮成五度，下把位四分之一处泛音明亮成五度，传统一把位D调内弦4.5.6和外弦高音1.2.3的泛音明显。
最佳共振点的保护
(1)首先用眼睛 看准琴码安放的位置，把它记住。
(2)在每次拉完琴后可以松弦，在下一次调准弦后，用食指和拇指捏住琴码向下轻拉后，再用食指轻弹上几下，让琴码紧贴琴皮。这是因为在紧弦时，弦皮随着逐步上移，把琴码向上带动，造成琴码底脚上紧下松现象。
(3)记住最佳共振点的琴码位置后， 把琴码底部在弓毛上来回擦几下，再放回原处，防止琴码移位。
