温馨提示：
本文并不适合非古琴学习者，也不适合还未入门但又想学古琴的人。特别是很多人还搞不清古琴和古筝的区别，这个就有点痛心疾首了，作为一个中国人，最古老的弦乐器古琴，还是需要有所认知的，古琴的音与古筝相差万里，还请明辨。
那么适合什么样的人看呢？
1、已学完李祥霆著的《古琴实用教程》；
2、对基本的简字谱已有所了解；
3、对繁体字和古文及排版一看就头晕的人。
否则，这篇笔记对您来说，恐只是狗屁不通的一堆奇怪之语。
（大都会博物馆藏古琴）
笔记基本是本人对古籍《五知斋琴谱》理解，对左右手弹法的简明概要解释，鉴于本人对古琴及古文学识粗浅，错误将是难免的，如有纰漏，还请帮助指正，不胜感激。以下不再写书的全名，以琴谱称之，琴谱中其它内容暂不涉及。
注：对于《古琴实用教程》中已有的知识，此笔记不再赘述，多是《五知斋琴谱》的一点补充说明。如果您对古文阅读理解无阻碍，想看原文可以关注公众号[心视观 xinshiguan]后，发邮箱到公众号后台，届时免费将电子版书发到您的邮箱。
琴谱中提到三声论，简而言之就是只有三种音：按音、泛音、散音。学过基础的同学都知道这三种音。
散音要做到明亮，如天地之宽广，如水波荡漾。
泛音要做到清脆，如蜂蝶采花，蜻蜓点水。
按音要做到坚实，如同钟鼓之音，磊磊落落。
在弹散音、泛音时，如何才算好的散、泛音？
靠近岳山，合前一音，轻重相应（力度的把握），声音应该是高朗雄壮，泛音应该是右手弹弦欲断，左手轻如蜻蜓点水。
一点小感慨：古琴谱的描述就像中国的菜谱，诸如盐少许，油少许一样，这个少到底是什么分量，只有反复试错才能得到答案。而古琴谱中多是情感词汇的描述，需要发挥想象力，与大自然相结合。就像王羲之的母亲带他去大自然中感受山川河流，以此悟出书法的精妙。
所以，古琴谱对各种指法的要求，不同的人，不同的经历，对于琴谱的理解也自然不同。弹琴的指法禁忌也有不少提示，此处不作解释。
琴谱中对于初学者有一句劝告：不要短时间学习过多的曲目，而是将精力集中在少量的作品中，多加练习。
在古籍《太音大全集》中，对基本指法有对应的书画描述，在具体指法中会贴出少量以帮助理解，如有朋友感兴趣，亦可在公众号[心视观 xinshiguan]找我索取此电子书。
一、右手指法秘要：（学过的朋友都知道，简字谱其实就是取字的一部分，有些部首无法在输入法中表现，所以以下笔记多是简字谱的正常表达，而有些则是部首呈现，基础扎实的朋友相信一看便懂的。）
1、大指
乇：
要点：大指竖起靠近弦，如果用力太重，音色浊而无意趣，所以用大指托时，应该不轻不重，弹出清脆的声音。如谱中需要用竖托则会标记为乇；若谱中需要用仰托，则会标记为仛，以区别二音。这个在实用教材中并没有提及，所以补充，以下同类型不再解释。
尸：
大指向内入弦，并不常用。
2、食指
木：
食指向内入弦。如果是一弦木两下的话，则是先抹后挑如一声来代替。正出，不可以斜着扫，也不可以太用力，一般在4徽左右出声音，才能得到清健的音色。如果到5徽外的音，音太柔弱，所以很少用。偶然用之有刚柔的效果。
一般散音、泛音，靠近岳山出来的音色会比较清脆。
拂：
食指连抹数弦。不要太用力会导致暴音。轻轻拂来，连而不断，则得其趣也。
挑：
食指向外出弦。由食指的甲尖从空中悬落挑出，此时需要用力不觉，出来的音色比较坚实，而不会显得太猛厉刺耳。
3、中指
勾
中指向内入弦。精妙在于甲肉各半，如果是纯指甲音会浮而暴。最好的用指是中指尖带肉，重力抵住弦而轻出，先肉后甲，出来的音色才是和谐的，谓之坚实之中和也。如果出弦用力过猛，出来的音色，会有杀伐之音。
剔
中指向外出弦。用力不可刚，刚则暴指；下指也不能太深，太深了音会浊。所以，这个音需要做到让肘腕平悬，让手指可以灵活出击，然后用指尖剔出。得到的音才是清和之致，浑厚之正也。
4、无名指
摘
无名指向外出弦。这个指法多用于拂，所以当摘时，竖起名指，其它的手指需要保持直的状态。
滚
名指向外连摘数弦，前重后轻，如雷声隐隐则妙。无名指要练的推摇不晃动，下指要声声可辨识。
两个音及以上
历：食指连挑两弦。得轻疾之音。
撮与反撮：挑勾并下，两弦同声。或者是勾托同声。不能太响，要隐隐和同，清雅可听。反撮同理，不赘述。
搯撮二、三声
左大指搯起，右撮，重复一次或二次。
叠音
一弦两音。先抹后勾急连。
（沷）拔剌
食中名三指，关节屈起来，拔是中指微出于食指，名指微出于中指。斜着轻轻一拂，一起出弦。拔是向内（自己身体方向），剌是向外，剌时三指则食指微出于中指，中指微出于名指。此时需要重重一扫，如同游鱼摆尾，出来的音色为清健可听，但也不能太重，太重会有煞气，也不能太轻，显得无力。声音要做到均匀，没有混乱而刺耳的声音。手也不能离开琴太远，做完这个动作手应该在琴边。
伏
仅用于一二两弦。三指剌出，马上用手掌击下掩住音色，让声音马上消失。得到的是很短很短的一个深沉的音。
打圆
基本指法就不赘述，课本上都有。这里特别指出的是，两声之后的三声是由内力而发，声音明亮而急速。声音均匀而没有阻碍的现象。挑多重，勾多轻，这个力度的把握是打圆的关键所在，要多细品。
背锁、短锁、长锁 ，散音，轮、半轮，全扶，半扶，支、如一声，再乍等正常按实用教材走就行，此时没有特别提示。
索铃
图来源于《太音大全集 》
和滚差不多。左右手一起来。
例子，左手按七，右则挑七，左按六，右则挑六，这样一路挑上去。徽位也可能是由7到9、9到7或到外徽位的情况都有。原则是，出来的音要铃一样，磊磊落落，不可以断断续续，显得音乱不齐。
省、轻、连、急、慢、至就像语言中的情感词一样，教程中亦有表述，此处不再赘述。
二、左手指法秘要
重点是，无论哪个手指都要按谱上的徽位准确到位，几分都要准确，不可以随便将就，所以看看那些古琴大家的视频都可以了解到，眼睛是不看右手的，主要就是左手的徽位要力求精准。
按音要坚实，入木是要用力的意思，妙就妙在用了力却没感觉到用力。（这和做菜一样，盐少许，到底多少克，只能多练习才知道多少是最适合的。）
注：
自下而上
绰：
自上而下
徽有阴阳，弦有顺逆，所以根据乐谱，绰注不要随意乱改。
吟
按弦取音，按之处，往来摇动上下不出三四分，先大后小。一转一收约余四五转。
如果是定吟，则方收本位而止，不要有多余的动作。缓急要有韵味，以圆活完满为度。
长吟也需要用定吟来收音。
（这些简字谱无法输入，截取少量以便了解）
淌吟
如果大指在九徽得音，用大指的高骨内劲力，细音缓缓而淌向十徽，或者再上本位。
定吟
左手指得音后，手指微微起落按之，从外看不觉得手在动。
还有绰吟、注吟、细吟 教材上都有，此处无异。
游吟，想象鱼儿顺水而游的姿势。
荡吟，如字所见，两边摆荡，比游吟幅度大而松缓。
急吟、缓吟、少吟、略吟、缓急吟等和字面意思一样，自行体会就可以了。
双吟：一弦两弹，都用中和之音而吟。
落指吟：得到音后马上吟
飞吟：得音后，略上或下，如飞鸟之翼，音连绵震动，像鸣蝉飞过树枝一样。
手指得音按处为准，一上而复下按处，或者二上二下。
猱
手指按处，往来摇动，大约过按处五六分的距离。大于吟，声音多急烈。注意要避免用指甲音。
清轻小者为吟，重大带急为猱。
猱法和吟法一样，有诸多细分，其韵味也类同，参考之。
撞
得音后急绰疾归。由轻重缓急而细分各种撞法，和吟猱韵味类似。
逗
借上一个声，迎而注下，力不可太重，音显得浊而俗。轻清敏捷为佳，不可滥用。
搯起、抓起、带起、退复、掩、虚掩（不按不弹，将指按下某徽）、分开，教材上都有，无特别注解。不赘述。
放合
放合专用于无名指，两弦中，按前一弦放起有声音后，弹后弦合前音。
例如：名指按六弦七徽九分，带起，合七弦七徽七分为一声。
应合
古书上注：按弦后而指，或上徽或下徽而有音，以应次弦之音合前声。
举例：名指四弦十徽上九徽，然后弹七弦散音，以应合上九徽的这个音。
抓合
注：大指按弹前一根弦，名指按弹次弦随后搯起，同为一声。
举例：大指七弦九徽音响之后，名指按弹四弦九徽，大指即抓起，与四弦同声相合（同时发出声音）。
同声
例子：大指七弦九徽抓起，和散勾一弦为同一声。
同起
例子：名指七弦九徽出音后，散四弦同响，两个声音隐然相应相合。
泛起、泛止
教材上有，古书中另有提示，想象为蜻蜓点水。右手重，左手轻。
往来
例子：九徽上八，复下九再上八，再下九。连着如同两次退复。
推出
中指按弦而推出，主要是针对一弦的。
许（午）
手指直接上某一个徽位，快速直接。
硬（更）
同许，只是音更苍老一点。
入慢
曲子到了最后慢慢弹
蓄音
就是含蓄的音，指略微退动，让音不要太死板。
虚安
手指在弦上是虚浮状态，以遏制它的声音。
叶
例子：抹七弦发出声音后，指甲靠七弦后挑出。
古谱中的简字如弓为弹，山为徵，卜为外（十三徽外，离徽大概三四分的样子）。古代的简字谱除了大指法的劈托两个字各地有所不同外，其它无差异。
另附：
上古旧指法（不再细解，因为随着古琴的学习深入，相信用到古谱时您已很厉害了，这里贴图了解一下就可以了。）
扫
名中食三个手指，徽外出弦，无声。
三锁
食指先挑一声，然后抹挑背锁。
