这样一个问题：
让我想写一篇文章，来特别说一说我所理解的铜管乐器的调子问题。
在西洋乐器中，铜管乐器的调子是特别复杂的。即使是很多音乐方面的优秀答题者，也未必搞得十分明白。例如，在某一个回答中，就看到了将“小号”定位于C调乐器。但是，其实市面上绝大部分小号是bB调的。而要找到其他调的小号，包括C调，却并不容易。
一般来说，铜管乐器中常见的，有bB调、bE调两种。不常见的，有C调，以及特别的，圆号是bB调的基础音准，却以F调（简谱来说，相当于提高了一个5度，以so做do）吹奏，仅此一种。罕见的，还有B、D等调。对于《拉德茨基进行曲》，如果是铜管乐队演出，一般会以bE调吹奏，管弦乐队演出，则可能以D调演奏，也可能以bE调演奏——看乐队以什么乐器为主而定。
铜管乐器的调子问题特别复杂。观点分两种：一种是说明铜管乐器还不稳定，还没有很长的演奏历史和师承。另一种观点——我持此观点——这正说明铜管乐器还很活跃，还有极大的发展潜力。弦乐器因为已经臻于完美，进入了一个由简而繁，又由繁入简的阶段。（巴洛克时期，还有8种提琴——高音提琴、次高音提琴、小提琴、中音提琴、次中音提琴、大提琴、低音提琴和倍低音提琴。巴赫的作品中，还有类似的情况。不过现在一般都用其他相近提琴来演奏了）。产生的后果是对个人的技巧要求越来越高，得到完美的演奏越来越难。而铜管乐器还在发展。产生的后果是入门容易，良莠不齐，争议也多。
从以上的介绍中，会发现一个很有意思的现象：常见的铜管乐器，大多是降调——bB、bE、F调等等；实际上，专为铜管乐器演奏而创作的作品中，也是以降调居多。
这个问题，关系到音乐的另一个有意思的特性——五度相生。因为音程有（从低到高）全全半全全全半的规律，使得随着升音位置的增加，遵循每升高5度，增加多一个半音位置；具体的说，c调升高5度——g调，一个半音位置；g调再升高5度——d调，两个半音位置……每升高5度都会增加一个半音位置。直到生到B调，完成一次循环。
相应的，降音的增加，则是F、bB、bE……每降低4度，增加多一个半音位置。同样降到bD调，完成一次循环——12个调就全了。
那么，升高半音的位置，就在“do”音，或者说“主音”位置，即什么“调”的调音位置的下一位。举例：G调，G=do，升高半音的位置就在G下一个音“fa”上。于是，G调的谱子，每到“fa”音都要升半音。为方便，就把升音标志“#”符号放在每行开头，高音、低音、中音等各种谱号的旁边。这就是什么调的谱表的来源。
从上面说的音阶特点，就可以知道了，升调，会一直在自然音阶的位置。而且，主音会是G、D、A、E……这样的顺序。
大家看到G、D、A、E这样的顺序，对提琴类有所了解的同学，一定想到了：这不就是小提琴定调的顺序吗？
没错，正是如此。
所以，提琴类定调，就是5度相生的顺序。小提琴：G、D、A、E；中提琴：C、D、G、A；大提琴：比中提琴低八度；低音提琴：E、A、D、G。
嗯？怎么回事？低音提琴怎么不是5度相生了？这是因为，还遵守5度相生的话，按弦的手指就张得太开了。一般人的手按住太难。但是，就有人有这么大的手可以按。于是按照5度相生的定弦也是可以的。而按照4度定弦的低音提琴，也会有再多加一根弦的现象。
这样，我们发现了一个规律：弦乐器的基本音高（空弦音高）有加升号的现象。这和管乐器的基本音高大多加降号有什么关系呢？
恭喜你，发现了一个重要的规律。
啰嗦了这么一大堆，终于到了重要的点：
弦乐器，演奏时改变音高的办法，是按压弦的不同位置，也就是说，是改变弦的长度。更确切地说，是缩短弦的长度。
管乐器，尤其是铜管乐器，演奏时改变音高的办法，是通过按动键钮，改变管长。更确切地说，是增加管子的长度。
一个缩短，一个增长。这就是关键。
缩短的方式，使得乐器演奏升调曲目比较方便。于是弦乐器升调的比较多；
增长的方式，使得乐器演奏降调曲目比较方便。于是铜管乐器降调的比较多。
而木管族乐器，虽然也是通过缩短长度来调节音高，甚至单簧管就是纯5度乐器。但是，因为和铜管乐器一同排练的机会比较多，所以也以bB调居多。
以上，我发表在
中。还有一些图，就不转过来了。
下面，要特别分析一下铜管类低音乐器。
铜管类低音乐器，主要有长号——过去有高音长号，现在已经淘汰；上低音号（次中音号）和大号（抱贝斯和苏萨风）。下面分别谈。
长号——过去种类比较多，高音长号，和小号一样，只是拉管变音，已经淘汰；中音长号，bE调，现在偶然还能见到；次中音长号，目前最常见的，bB调；低音长号，与次中音长号同调，只是合适的音区略低。往往有附加变音管；倍低音长号，比低音长号低一个八度。因为是双管同时拉动（实际上就是四根管子），一旦不平整很容易故障。也已淘汰。仅在复古演出中偶有见到。另外还有爵士乐常用的三键长号和本世纪才出现的折叠三键长号，和外观很像三键长号的细管低音号。有兴趣的可以到低音号吧去看图片。
重点来了——长号的记谱法很复杂。高音长号用高音谱号，移调记谱。就是本调是什么调，就以本调的基础音高为“do”。
中音长号——高音谱号或中音谱号。中音谱号不移调，而高音谱号是移调的——移动到下加一线为bE。所以中音长号的基础音是bE调的。
次中音长号——次中音谱号（中央C比中音谱号高一线）或低音谱号。但是次中音长号的基础音是bB，而谱号不移调，所以基础音在bB上。但是次中音长号三种谱号都常用——中音谱号（C在第三线）、次中音谱号（比中音谱号高一线）、低音谱号（上加一线为C，相当于长号的高音区第二把位）问题是长号的所有合适音区都在上半区，所以要不停的加上加线，很麻烦。我更建议用中音谱号或者次中音谱号。
低音长号和次中音长号相同。但是因为合适的音区偏低，所以用低音谱号正好。
大号——大号也是基础调子最多的乐器之一。我吹过的，就有C调、bB调、F调、A调、bE调等等。似乎我觉得，既然如我这等纯粹业余的，都可以玩过这么多种调子的大号，搞不好任何调子都有大号在生产，就跟专业的吹笛子、吹唢呐、吹巴乌、吹葫芦丝的人那样，一拿出来就是一大盒，整整齐齐排出12支来。至少我见过吹大号的，演奏时身边摆着好几把大号。
但是，对于作曲者来说，并不需要考虑这么多。因为大号只用低音谱号，而低音谱号是不移调的。但是——
但是（又一个但是），我见到过四种记录大号乐谱的方案：低音谱号不移调、低音谱号以bB为上加一线、低音谱号又低8度记谱、低音谱号以bE为上加一线（好处是音高错过8度后正好与高音谱号相同，所以习惯了高音谱号的可以无障碍使用）。所以，当你要转谱的时候，要先了解你的乐队习惯怎么读谱。
上低音号——我对大家关于什么是“上低音号”的讨论并不关心。只关注在一点：凡是用高音谱号移调记谱的，就是次中音号；凡是用中音谱号、次中音谱号、低音谱号记谱的，就是上低音号。因为次中音号、上低音号都有粗管细管，都有三键四键。所以按照这些外观来分根本就不靠谱。而按照作曲原则来分，次中音号立足点是“中音”，所以是旋律乐器；上低音号立足点是“低音”，所以是根音乐器。
所以，作为上低音号演奏员，我建议高音谱号、中音谱号、次中音谱号、低音谱号都要会。甚至把根音放在任何位置都没有问题才好。
上低音号用低音谱号记谱，形式上和倍低音号（大号）用低8度低音谱号记谱完全相同。所以在指法表上，往往会将上低音号和大号同时在同一张指法表上登出。
