爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯和拉格泰姆。爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的 Shuffle 节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。
最有名的非洲—美洲音乐是宗教性的。这些优美动人的歌曲白人也听，不过比乡村黑人教堂里演唱的这类歌曲多一分上流社会的味道。今天人们所知道的福音音乐更准确地说是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感。
20世纪，前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约。直至今天，爵士乐风靡全球。爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比波普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。
想必喜爱电影的人对《海上钢琴师》中斗琴的环节并不陌生，而电影中自诩为创造了爵士乐的黑人大叔正是以杰里·罗尔·莫顿为原型。
1900年，在美国西海岸城市新奥尔良臭名昭著的红灯区——史托瑞区里，黑白人混血儿——杰里·罗尔·莫顿正在妓院里弹钢琴。他可能已经16岁，或者15岁。他自己也搞不太清楚。和电影中的1900一样，他没有出生证，也不知道父亲的姓氏。白人爸爸离开后，他跟着一位新的黑爸爸，改姓莫顿。在当地，像他这种浅色皮肤的混血黑人，被称作克里奥尔人，就像简·里斯的小说《藻海无边》中的安托瓦内特一样，安托瓦内特——《简爱》中著名的“疯女人”。
克里奥尔人的地位比起纯种的黑人，稍微高一点，其中的区别就是，当其它黑孩子，比如路易斯·阿姆斯特朗，还在码头运煤、运香蕉的时候，莫顿却有机会和白人学习钢琴。在白人的下等妓院里，为刚刚“打猎”结束的法国男人们点烟，倒酒。
1900年当年，也许某一位妓女姐姐一高兴，赏了小莫顿一块很受当地白人欢迎的——瑞士果冻卷（Jelly Roll）。就是一种里面夹着果酱、卷起来的蛋糕。于是，人们都叫这个钢琴弹得很溜的滑头混血男孩——果冻卷·莫顿。
当时的新奥尔良妓院，莫顿可没有什么机会弹奏莫扎特、肖邦，或者巴赫的赋格，当时，他弹的大多是美国20世纪初最流行的黑人拉格泰姆舞曲，这是一种有着切分音特色的、快速而欢乐的舞曲，经常搭配一种当时很流行的黑人舞蹈——糕饼舞。这种搞笑、搞怪、欢乐的舞蹈，动作自由，步态滑稽。之所以叫糕饼舞，是因为跳完舞，经常会选出跳得最好的那一位，奖赏他（她）吃蛋糕。这种舞蹈和后来的摇摆舞蹈，其实有点渊源，当时白人也很喜欢跳。
拉格泰姆，美国爵士乐的核心DNA之一，它并不是果冻卷·莫顿发明的，它由一位在美国密苏里州卖艺的黑人音乐家——斯各特·乔普林创造。著名的《枫叶拉格泰姆》，就是乔普林当年开创了拉格泰姆音乐潮流的经典之作。
在那个爵士乐还没有兴起的年代，拉格泰姆音乐大约是白人世界唯一接受的黑人音乐。乔普林的意外成功，让那个时代的黑人乐师都喜欢自称是拉格泰姆的高手，莫顿就是其中之一。其实，在白人老爷的眼里，黑人乐师就是和妓女差不多的卖艺人，他们的存在就是为了给白人浪子，在下等酒吧和妓院里添点不一样的乐子。白人可不想听黑人演唱悲伤的灵歌和布鲁斯。他们只想跳舞，尽情欢乐。
1904年，在乔普林的拉格泰姆音乐最风行的时候，果冻卷·莫顿完成了他最初的创作。比如在爵士乐早期历史中影响深远的《波特国王的跺脚舞曲》。它的重音更强，其实就是后来在美国老电影中风靡一时的、混合了摇摆舞和踢踏舞特色的一种欢乐舞曲音乐。
相比理想远大、做人本份的乔普林，果冻卷·莫顿从来不算是一个踏实的卖艺人，他可不想象乔普林一样，一辈子呆在俱乐部里，为白人老爷安静地弹奏著名的《枫叶拉格泰姆》。他经常四海为家，到处溜达，混迹于美国南方的各大城市。卖身作过男伎、拉过皮条、时不时地要打场架，行骗、偷窥、泡妞、喝酒、赌博样样在行。莫顿和《海上钢琴师》里的自己，仿佛是一个世界的两极。
在电影里，莫顿弹奏了一曲带着拉格泰姆节奏的探戈舞曲《渴望》，这首曲子正是果冻卷·莫顿的成名金曲。不羁的节奏，就象在马蒂尼烈酒中，滚动碰撞的冰块，把人挑逗得欲火中烧。
真正伟大的音乐是什么——它即不是单纯的节奏游戏，也不是简单的旋律，更不是调性和分解和弦，它是一种不断地跨越充满偏见的灵魂，超越不同的肤色，连接各异的文化，把人们的心灵重新引向美好的天堂之声。它同时也是对自身的不断超越。
爵士乐因其变幻不定的性情而受到太多人的喜爱，时至今日仍有大批爵士乐迷热衷于欣赏爵士乐，现在热爱爵士乐的天津市民有福利了！
蓝色爵士系列——法国罗曼·巴雷特五重奏音乐会
凭借精准细腻的乐曲创作，乐队的曲目充满了衔接流畅的即兴创作部分，以一个自由奔放的整体呈现在听众面前。借鉴了摇滚，爵士和流行乐的元素，这支乐队的音乐用坚定和惊险的方式，在紧张和悬疑过后带给人们皆大欢喜的结局，以表现派艺术家的姿态标榜着自己的艺术主张。
乐队自从2010年成立后，乐队专注于电声乐的研究，并且从一开始的三重奏编制演变到了如今的五重奏。他们的作品有精确的编排，作曲融合了即兴创作，自然流畅，成为了一个充满能量和自由的整体。音乐在摇滚、爵士和流行之间，重新被定义、充满冒险的表现主义色彩，带着悬疑，却总有快乐的收尾。
即使会受诸如绯红国王、平克弗洛伊德等前卫音乐的灵感启发，但是罗曼·巴雷特还是专注于爵士，作曲和即兴色彩同重。他们对韵律做了强大的研究，并受到了近期爵士鼓手的极大影响。
成员 / Romain Baret 吉他
毕业于萨瓦当地的音乐学校，从小便对音乐痴迷的他，勤学苦练，在当地的俱乐部和演出中心多次登台表演。作为一名多才多艺的音乐人，Michel Molines精通多种乐器，参与过很多不同风格的乐队演奏。但只有在爵士乐中，他才能完全展现真正的自我。
成员 / Eric Prost 萨克斯
1982年出生在法国萨瓦，12岁开始尝试架子鼓。尽管被爵士乐所深深吸引，Sebastian Necca却是在一个摇滚乐队完成了自己作为一名鼓手的首次登台，并在随后积累了大量的舞台演出及录音棚录制经验。Sebastian Necca在不断地为听众带来高品质的音乐。
成员 /Florent Briqué 小号
在FlorentBriqué的音乐生涯中，他曾与许多欧美爵士名人合作过并在他们身上获益良多，在2003-2005年带领法国洛林的地区爵士乐队之后，他现在专注于与数个乐队的合作并致力于发展Sound Painting，凭借不断的学习，并始终坚持自己“更好地服务音乐”的追求，获得了法国国家爵士教学学位，并在教授爵士乐及即兴音乐。
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蓝色爵士系列
法国罗曼·巴雷特五重奏音乐会
Romain Baret
天津大剧院 音乐厅
2017年11月19日 19：00
票价：280（VIP）/180/120/80/50元
Romain Baret ，吉他
Michel Molines， 低音贝斯
Eric Prost ，萨克斯
Florent Briqué ，小号
2017 天津大剧院 蓝色爵士演出系列 Blue JAZZ Series
（扫描二维码进入微店购票）
法国InitiativeS三重奏音乐会
InitiativeS Trio
2017年11月11日
天津大剧院音乐厅
票价：280/180/120/80/50元
法国罗曼·巴雷特五重奏音乐会
Romain Baret Quintet Jazz music Concert
2017年11月19日
天津大剧院音乐厅
票价：280/180/120/80/50元
■天津大剧院“爱乐者说”
此微信群专为音乐爱好者提供，分享第一手音乐会演出资料，并与有同样爱好的朋友们沟通交流。（加小助手时请注明：爱乐者说）
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