音乐与舞蹈 大观068大观 2017.06从二胡叙事曲《曲江吟》简述秦派的艺术特征陈宇（贵州师范大学 贵州 贵阳 550001）摘要：二胡流派从上个世纪至今 ,由地域划分的流派中渐渐衍生出更加细化的派别，秦派的二胡曲风在各种派别中独树一帜。这次笔者从二胡叙事曲《曲江吟》来分析秦派二胡曲的风格特点，整首乐曲风格激昂婉转、跌宕起伏，充分表达了陕西民间戏曲的风味。关键词：二胡；秦派；创作；教育二胡这门乐器发展有着悠久的历史，从明清以来戏曲兴起带动了胡琴艺术的发展。虽然民间著有胡琴的戏曲越来越多，却并不意味着二胡有了独立的曲谱和音乐，还是依附于戏曲的伴奏地位。也是在底层的人民中流行，受众也并不广泛，导致发展的速度也比较缓慢。在20世纪后期，各地二胡开始兴起了南派、北派两种乐曲风格，这两种风格区分于各地域的民间特色的音乐素材，以地方来划分。由地域划分的流派中渐渐衍生出更加细化的派别，秦派的二胡曲风在各种派别中独树一帜。其风格粗犷奔放，有的地方的处理又不乏细腻。风格代表人物鲁日融先生，他将陕西当地的民间音乐素材与当今的现代技法相结合，写出了许多首具有陕西当地民间音乐特征和戏曲特征的二胡曲，例《曲江吟》、《秦腔主题随想曲》等。
笔者从二胡叙事曲《曲江吟》来分析秦派二胡曲的特点，乐曲开头以高音起，在后面的音调迅速降低，形成了一种巨大的心理落差。力度上大开大合，没有南派的温柔婉转，在表演方式上结合秦腔的手法，使得乐曲更加具有民族特性。这个起头具有十分鲜明的特征，也十分的特别，可以在这个起头迅速的辨别出是秦系这一派别。而后在大起大落的特征音中慢慢引出一段在低把位的慢板，力度相较开头较小，像是一位老人在娓娓道来如叹息般的进入到下一段。慢板在旋律走向上运用了大跨越的音调，重复一次的旋律更是把情绪推到高潮。其间在现代技法上运用了压揉技法哭音，模仿如泣如诉的音调，把音乐情绪降低，手法处理上却要表现的优美雅致。在各种速度和力度的变化中要张弛有度，在奔放中有着细腻的处理。快板部分加进民族民间音调，右手弓法流畅有度，左手按弦多用压揉技法，力度随着旋律的流动加大。就像一股暗流在深处涌动，表面让整个乐曲的高潮在此处得到体现。在尾声部分，转调再现了开头的主旋律，和开头形成了首尾呼应。最结尾的音由内弦的最低音拨弦结束，由琴弦震动产生了低音声波，令乐曲回味悠长。结束后的“无”给予听众对这首乐曲的再一次更深层次的理解和感受。秦派二胡乐曲中拥有众多的特征音，这些特征音构成了秦派乐曲特殊的风格。例如模仿陕西民间音乐素材的哭腔运用二胡的现代技法表现出来。一个接一个的回滑音不间...
