1、和声连接法
保持共同音的连接方法，称为和声连接法。
和声连接法是最平稳的连接方法。
正三和弦Ⅰ级与Ⅳ（4）级、Ⅰ级与Ⅴ（5）级之间有一个共同音，可以使用和声连接法。
连接要领：
（1）、低声部作根音与根音的跳进；
…声、部、声部：见《贝多芬234》…
（2）、共同音保持在同一声部；
（3）、其余声部级进，
横向声部进行的音程数为一、二、二度（在重根音条件下）。
…音、程、音程：见《贝多芬80》…
2、旋律连接法
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
有共同音 不保持在同一声部的连接，称为旋律连接法。
由于连接中不保持共同音，声部进行中的旋律性会得到加强。
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
在现阶段，原位正三和弦连接，应以平稳进行为基本原则。
…原、则、原则：见《欧几里得198》…
和声连接法与旋律连接法，可根据需要 选择使用。
…根、据、根据：见《欧几里得115》…
连接要领：
（1）低声部作根音与根音的跳进；
（2）不把共同音保留在同一声部，改为三度进行；
（3）上方三声部横向声部进行的音程数为二、三、三度（在重根音条件下）。
3、不良声部进行
（1）四部同向
使用旋律连接法作和弦连接时，尽量避免四声部同向。
四部同向易使声部间失去平衡，在初学阶段应当避免。
（2）平行八度、一度、五度
纯八度与纯一度音响极完全协和，
…完、全、完全：见《欧几里得39》…
…协、和、协和：见《贝多芬109》…
某两个声部以这样的音程进行时，会造成减少一个声部的效果，
在大小调和声中禁止使用。
同度和八度 两个音程上的音关系过于协和，性质完全相同，所以，这两个音程上的两音 被认为是相同的音，采用同一个音名。
——《贝多芬110、1（do）和高音1（do）为什么都叫1（do）？》
纯五度的音响亦属于完全协和，
两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。
在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。
比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；
八度音程上两音的频比关系2：1；
五度音程上两音的频比关系3：2；
四度音程上两音频比4：3。
这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。
——《贝多芬109》
某两个声部以这样的音程进行时，使声部失去独立性，
连续使用还会产生调性重叠的效果。
…连、续、连续：见《欧几里得44》…
…调、性、调性：见《贝多芬114》…
“通常 音乐作品总是从稳定的主功能趋向于不稳定功能，然后到更不稳定的功能，使听赏者产生强烈的回归稳定的音乐需求，
所以最后使用主和弦回到稳定的功能，得到音乐上的【解决】，这就形成【一级 —— 四级 —— 五级再回到一级】的和声进行流程。
请看下集《贝多芬300、和弦的基本进行方法？》”
若不知晓历史，便看不清未来
