作文一：《描写笛子的句子》1300字关于描写笛子的句子：笛声依约芦花里，白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？静夜的笛声，却是来自敞开的心扉，悠扬飘荡、绵延回响，萦绕着无限的遐思与牵念，缓缓地飞升。升到那有着星辰与皎月的深空里，和着云丝曼妙轻舞，如同天上人间的喧哗化作一片绚烂织锦，一幅无声的灵动画卷，一曲清新的玄妙天籁那静夜的笛声，是来自敞开的心扉，悠扬飘荡、绵延回响，萦绕着无限的遐思与牵念，缓缓地飞升。升到那有着星辰与皎月的深空里，和着云丝曼妙轻舞，如同天上人间的喧哗化作一片绚烂织锦，一幅无声的灵动画卷，一曲清新的玄妙天籁。那悠扬的笛声，婉转的声音，穿过林荫小道，飘荡在幢幢高楼之间，我的心顿时迷失起来。夜，冷冷清清的月牙挂在村头的树梢上，忽传来一股低沉的笛声＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；一定是悠扬又睡不着了，笛声那缓缓飘遍小山谷。笛声悠扬而起，清脆与柔和相应，委婉与清亮并存。宛如天籁，怡人心脾！绮叠萦散，飘零流转。婉转的笛声牵动了落日的余辉，恍若长空里万点的花瓣纷纷飘落，将凝重的图画点缀成一副梦的意１０．长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳１１．笛声时而高亢激昂，时而欢快有趣，那音节就如潺潺流水般绵绵不绝，如淳淳溪水般清脆欢快，我们已经深深的陶醉在这美妙的笛声之中，久久难以释怀１２．那静夜的笛声，却是来自敞开的心扉，悠扬飘荡、绵延回响，萦绕着无限的遐思与牵念，缓缓地飞升。升到那有着星辰与皎月的深空里，和着云丝曼妙轻舞，如同天上人间的喧哗化作一片绚烂织锦，一幅无声的灵动画卷，一曲清新的玄妙天籁１３．忽传来一阵优美笛声，仿佛置身于美丽的梦境，让人陶醉。仿佛霎时间鲜花开遍我整个心田，让人兴奋。仿佛整个世界都在聆听，让人沉迷。１４．当天边被夕阳染成胭脂色的时候，嘹亮，悠扬，激越的笛声，在静静的甬道街荡漾着，慢慢地消失在街道尽头。那是多么好多么叫人心爱的一支笛子啊！简直就是一只有灵性的小鸟，一只能歌唱的小鸟。它时而像在无限清幽的深谷里啼啭；时而仿佛在春天的林木深处喧噪；时而又变为群鸟的啁啾１５．喧闹的都市，难得地听到了一段优扬恬淡的短笛声。笛声将蒙蒙烟雨中的暮景渲染得诗意迷茫，让人想到贾平凹小说中来自古城墙的埙声。１６．我放慢脚步。视野假借云雨的桥梁，穿过岁月的时空，回到了我的童年：淳朴的童年、灿烂的童年，含蓄着秘密和梦想的童年。
１７．童年，我拥有过一支米黄色的短笛。我用这杆短笛，曾尝试着延伸我关于爱情的解悟，但结果是空的，变成配乐的迷惘和思念。１８．当，那种优美的韵律在耳边蔓延开来时＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；高亢、低回；悠扬、激昂＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；心也随之动荡。笛声在空中继续飘荡，我跳进了这音符的海洋１９．不得不叹服，这笛声简直是天籁之音＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；那么优美、那么动听、那么令人向往。音符拨动了我一个个神经，怎能不让人为之一颤，为之赞扬？２０．声音很远！淡淡的忧伤里我回到了自己天真的童年，勾勒起自己对过往的无限怀念。２１．听到远方吹来缥缈的笛声，总会有一种不知名的情愫。笛音袅袅，那是梦里的声音。檐外双梅树，庭前昨夜风。不知何处笛，并起一声中。２．笛声依约芦花里，白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。３．谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？静夜的笛声，却是来自敞开的心扉，悠扬飘荡、绵延回响，萦绕着无限的遐思与牵念，缓缓地飞升。升到那有着星辰与皎月的深空里，和着云丝曼妙轻舞，如同天上人间的喧哗化作一片绚烂织锦，一幅无声的灵动画卷，一曲清新的玄妙天籁„„５．静夜的笛声，是来自敞开的心扉，悠扬飘荡、绵延回响，萦绕着无限的遐思与牵念，缓缓地飞升。
升到那有着星辰与皎月的深空里，和着云丝曼妙轻舞，如同天上人间的喧哗化作一片绚烂织锦，一幅无声的灵动画卷，一曲清新的玄妙天籁。６．那悠扬的笛声，婉转的声音，穿过林荫小道，飘荡在幢幢高楼之间，我的心顿时迷失起来。７．夜，冷冷清清的月牙挂在村头的树梢上，忽传来一股低沉的笛声——一定是悠扬又睡不着了，笛声那缓缓飘遍小山谷。８．笛声悠扬而起，清脆与柔和相应，委婉与清亮并存。宛如天籁，怡人心脾！９．绮叠萦散，飘零流转。婉转的笛声牵动了落日的余辉，恍若长空里万点的花瓣纷纷飘落，将凝重的图画点缀成一副梦的意境。１０．长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。１１．笛声时而高亢激昂，时而欢快有趣，那音节就如潺潺流水般绵绵不绝，如淳淳溪水般清脆欢快，我们已经深深的陶醉在这美妙的笛声之中，久久难以释怀„„１２．那静夜的笛声，却是来自敞开的心扉，悠扬飘荡、绵延回响，萦绕着无限的遐思与牵念，缓缓地飞升。升到那有着星辰与皎月的深空里，和着云丝曼妙轻舞，如同天上人间的喧哗化作一片绚烂织锦，一幅无声的灵动画卷，一曲清新的玄妙天籁„„１３．忽传来一阵优美笛声，仿佛置身于美丽的梦境，让人陶醉。仿佛霎时间鲜花开遍我整个心田，让人兴奋。
仿佛整个世界都在聆听，让人沉迷。１４．当天边被夕阳染成胭脂色的时候，嘹亮，悠扬，激越的笛声，在静静的甬道街荡漾着，慢慢地消失在街道尽头。那是多么好多么叫人心爱的一支笛子啊！简直就是一只有灵性的小鸟，一只能歌唱的小鸟。它时而像在无限清幽的深谷里啼啭；时而仿佛在春天的林木深处喧噪；时而又变为群鸟的啁啾„„１５．喧闹的都市，难得地听到了一段优扬恬淡的短笛声。笛声将蒙蒙烟雨中的暮景渲染得诗意迷茫，让人想到贾平凹小说中来自古城墙的埙声。１６．我放慢脚步。视野假借云雨的桥梁，穿过岁月的时空，回到了我的童年：淳朴的童年、灿烂的童年，含蓄着秘密和梦想的童年。１７．童年，我拥有过一支米黄色的短笛。我用这杆短笛，曾尝试着延伸我关于爱情的解悟，但结果是空的，变成配乐的迷惘和思念。１８．当，那种优美的韵律在耳边蔓延开来时——高亢、低回；悠扬、激昂——心也随之动荡。笛声在空中继续飘荡，我跳进了这音符的海洋„„１９．不得不叹服，这笛声简直是天籁之音——那么优美、那么动听、那么令人向往。音符拨动了我一个个神经，怎能不让人为之一颤，为之赞扬？２声音很远！淡淡的忧伤里我回到了自己天真的童年，勾勒起自己对过往的无限怀念。
２１．听到远方吹来缥缈的笛声，总会有一种不知名的情愫。笛音袅袅，那是梦里的声音。穿过悠悠岁月，依然如昔„„作文三：《笛子的吹法》11500字笛子的吹法对于如何吹好笛子，我国历代民间艺术家和笛子演奏家给我们留下了丰富宝贵的演奏经验。如清代乾隆时方秉志先生所作《笛之欢快》中云：“执笛须要与肩平，姿式口法莫看轻。吐纳起落唇中气，练习勤劳自可精。指离孔面约一黍，过低过高音不清。翻转七调非难事，只须熟玩指法灵。花舌猛吹均所忌，笛膜适宜即动听。未曾演奏先读谱，工尺（乐谱）烂熟板眼明，对于音节要牢记，精、细两字须贯通。细腻雄浑各有道，不下苦功亦无成。”首诗讲述的就是演奏好笛子需从演奏姿势、气息控制及指法等方面苦下功夫。要吹好笛子必须气（功）、指（法）、舌（头）三方面密切配合好，三者缺一不可。 （一）气息控制笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔 都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。这种运气上的功夫，我 们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下 一番功夫。 在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联 合呼吸法。
换气时最好用口、鼻相结合的方法。以口为主，就是 将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。吐气时，应利用胸肌、 腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。 初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的 运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。一般初学者一 口气能吐 １０—１５秒钟就不错了。 运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气“方法， 可以结合吹奏长音，作以下两种练习： 慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当你 呼出一口气时，在这口气还未呼完之际（约留五分之一左右，这 时小腹横隔膜还处在控制之中）。即应吸入第二口气。一定要使胸 部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的 气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难 听的现象。 怎样吹好笛子运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。＞＞ 呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。
耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使 音色较紧，而且长音不能持久。 收腹。吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。 挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。 在乐曲中，音除了有高低和长短的区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对表达乐曲的思想感情起到一定的作用。 吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹出来的气息，称为“口风“。“风门”可大可小，“口风”可缓可急。 “风门”大，“口风”缓，发音低；“风门“小。“口风”急，发音 高。从肺部里挤压出来的气，通过我们口内和唇部的控制，使这 些气有计划的来应用它，不使气浪费，这时就需要在控制“风门” 大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿， 这就叫“口劲”。音的强弱与用横嗝膜控制、通过“风门”送进乐 器内的空气量有关。 一般来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大；遇到渐强记号时，用气量由小到大，遇到渐弱记号时，用气量由大到小。
随 着音的高低强弱，“口劲”也要密切配合，在吹奏时如果不用“口 劲”，不仅使发音混浊不清，吹起来费力，音不能持久，而且时间 吹得过长容易引起头昏现象。 快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。 笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等 等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。俗话说：“心灵手巧”， 手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键，在训练时， 必须注意以下几点： １．手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时， 手指不要抬得过高（大约一个指头厚的高度即可）。否则在换指时
