文档介绍：钢琴曲《阳关三叠》音乐分析-音乐论文钢琴曲《阳关三叠》音乐分析文/李虻朱容乐一、曲式分析在中国传统音乐中,对音乐主题在重复基础上作局部的、少量的、即兴性的变奏的展衍手法称为叠奏或叠唱。钢琴改编曲保留了通行版本——清代张鹤编《琴学入门》中《阳关三叠》的基本结构,沿袭了该版本的叠奏手法,由此形成一叠、二叠、三叠三个部分,契合了中国音乐一唱三叹的音乐发展特征,在变奏手法上突出了钢琴的演奏优势和音响特色。无论是钢琴改编曲还是编配了钢琴伴奏的琴歌,其每一“叠”都以明确的技术手法,按照一定规律和特色对主题进行了整体性的装饰和变奏,应归于具有叠奏性的变奏曲式。引子仅一小节,由旋律音调、琶音化低音和装饰性高音三行谱表构成。右手在低音区奏出旋律,模拟古琴醇厚的散音,高音声部通过五-四度音程叠置突出商音,为A乐段的商调式做出预示。第一叠采用Andante速度,为主副歌的二部性结构,旋律连环相扣,调性在bA宫系统内转换。主歌为两个3+3对比性乐句,仍由三个声部构成。钢琴以不同倚音形式模仿古琴充满音高变化的按音,低音以自由变奏的形式模仿主题,增强了声部之间的联系和主题的展衍性,前乐句bb商的结束音突出了商调式音响;第6小节旋律呼应了第2小节旋律,增强了乐句之间的联系,结束于bA宫音,产生调式对置的效果。
副歌为f羽调式,对比性、歌唱性较强,是自由伸缩、展衍的两乐句乐段。前乐句短小、激越,用羽音的八度大跳和高音声部的呼应模仿,表现演唱时高亢的声腔,并用二度音程衬托旋律,增强了音乐张力,之后用六连音琶音下行突出旋律音调,落于角音。第10小节与前乐段结束部分的第7小节旋律相呼应,原为演唱间歇的器乐衬腔,通过演奏相同旋律,起到类似合尾的结构作用,增强了主副歌之间的联系。后乐句改用两行谱表,叹息式动机不断变奏,左手切分节奏与旋律形成节奏对位,外声部用角音的持续强化旋律,大、小二度的对置和四度音程的模进丰富了音响,句末六连音琶音增强了音乐的流动感,结束于f羽音。第二叠速度转为Moderato,变奏主要在主歌部分。旋律从低音区上移至中音区,模仿了古琴轻灵通透的泛音;织体变奏,高音声部以四度跳音重复旋律,左手密集排列的五声纵合化和弦,与上方两个声部构成四、五度音程的双重叠置和二度音程的叠加;旋律通过简化节奏、省略倚音、改变局部音调或加花的手法,产生变奏感。第三叠速度更快一些,主歌旋律以八度叠加手法加厚,并在骨干音下方添加四度音强化;左手采用密集的五声性琶音织体伴奏,起句的琶音起始音隐伏着线性级进线条。
副歌的后乐句采用展开性写法,双手均采用八度奏法,右手连续的三连音上行与左手旋律下行形成对比,第43小节转入bG宫调系统,将音乐推向高潮。尾声以Andante回归到第一叠的起始速度,是对主题材料的综合使用与自由展衍。依照古琴通行版本的奏法,钢琴将各声部移高了八度。高音区奏出带旋律的四度音程,模仿了古琴清透的泛音,下方两个声部的旋律相同,并用快速下行的倚音模仿古琴连续拨弦的滚拂音。旋律的自由模进带来一系列短暂离调:第49小节bb羽调式,第51小节be羽调式,第52小节ba羽调式,第53小节转回bb商调式;双手反向行进将音域拉至最宽,音乐随着mfmp-p-pp的力度逐渐消失,经左手琶音下行止于bb商音,曲终。二、琴歌与钢琴曲曲式分析的差异声乐作品与器乐作品曲式分析的主要问题是歌词与曲调的关系。在声乐
