莫扎特歌剧《魔笛》重唱艺术特征之研究——以唱段《在心中萌发爱情的男人》为主的五首重唱的研究中文摘要歌剧是音乐和戏剧的综合艺术形式，是以声乐表演为主要表演形式的舞台表演艺术。重唱是歌剧中不可或缺的重要组成部分，其具有咏叹调的抒发感情成分，又兼具宣叙调的发展剧情成分，具有不可替代的地位。《魔笛》是莫扎特离世前的最后一部最著名的脍炙人口的歌剧之一，在这部歌剧的声乐表演形式中，咏叹调是被研究最多的一个部分，但对其重唱的研究却少之又少，笔者认为，这部著名且脍炙人口的歌剧的每一个成分都具有被研究的价值，重唱在歌剧《魔笛》中对感情的抒发和剧情的发展都起了重要的作用，具有不可替代的意义，因此研究歌剧《魔笛》中的重唱有其特殊的意义。本论题通过文献分析法，总结出前人对此论题的涉猎研究内容，对莫扎特《魔笛》中若干重唱唱段进行研究。本文从创作背景、歌剧重唱的布局统计，以研究重唱唱段的艺术特征为主线，立足于重唱唱段的音乐本体分析及其音乐特点，通过对二重唱唱段的演绎分析，提高对重唱唱段的认识和提升演绎的能力，从而体现歌剧重唱的艺术价值。研究结果是希望说明歌剧《魔笛》的重唱部分在此部歌剧里的重要地位及其无可代替的价值，其意义在于以简短的篇幅涵盖丰富的容量，在歌剧中起到强化音乐自然发展的抒情性和推动剧情戏剧性发展提供了冲突的原动力，是任何其它的音乐体裁所无可取代的。
关键词：莫扎特；魔笛；重唱；艺术特征；艺术价值莫扎特歌剧《魔笛》重唱艺术特征之研究——以唱段《在心中萌发爱情的男人》为主的五首重唱的研究ＡＢＳＴＲＡＣＴＯｐｅｒａａｒｔｆｏｒｍａｓｔａｇｅｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｗｈｉｃｈｂａｓｅｄｖｏｃａｌｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｍａｉｎｆｏｒｍａｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ．Ｔｈｅｑｕａｒｔｅｔｉｎｄｉｓｐｅｎｓａｂｌｅｐａｒｔｐｌｏｔ，ｓｉｍｐｌｙｓｐｅａｋｉｎｇ，ｉｔｉｒｒｅｐｌａｃｅａｂｌｅｃｏｍｐｏｎｅｎｔ．”ＴｈｅＭａｇｉｃＦｌｕｔｅ”ｉｓｏｎｅｍｏｓｔｆａｍｏｕｓｏｐｅｒａｃｒｅａｔｅｄＭｏｚａｒｔｂｅｆｏｒｅｈｉｓｄｅａｔｈ．Ｉｎｏｐｅｒａ’Ｓｖｏｃａｌｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｆｏｒｍｓ，ａｒｉａｐａｒｔｗｈｉｃｈｈａｓｂｅｅｎｒｅｓｅａｒｃｈｅｄｗｉｄｅｌｙｗｈｉｌｅｒａｒｅ．Ｅａｃｈｃｏｍｐｏｎｅｎｔｏｐｅｒａｈａｓａｈｉｇｈｖａｌｕｅｂｅｉｎｇｓｔｕｄｉｅｄ，ｑｕａｒｔｅｔｉｒｒｅｐｌａｃｅａｂｌｅｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ，ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ａｓｐｅｃｉａｌｍｅａｎｉｎｇｏｐｅｒａ”ＴｈｅＭａｇｉｃＦｌｕｔｅ”．Ｔｈｒｏｕｇｈｌｉｔｅｒａｔｕｒｅａｎａｌｙｓｉｓ，ｔｈｉｓｔｈｓｉｓｓｕｍｍｅｄｕｐｑｕａｒｔｅｔａｒｉａＭｏｚａｒｔ’Ｓ”ＴｈｅＭａｇｉｃＦｌｕｔｅ”．Ｔｈｉｓｔｈｓｉｓｂａｓｅｄｍｕｓｉｃａｌｏｎｔｏｌｏｇｙｍｕｓｉｃａｌｃｈａｒａｔｅｒｉｓｔｉｃｓａｎａｌｙｓｉｓｑｕａｒｔｅｔ’Ｓａｒｉａ，ｔｏｅｍｐｈａｓｉｚｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｐｏｓｉｔｉｏｎｉｒｒｅｐｌａｃｅａｂｌｅｖａｌｕｅｏｐｅｒａ一”ＴｈｅＭａｇｉｃＦｌｕｔｅ”ｉｎｔｅｒｍｓｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｏｐｅｒａｑｕａｒｔｅｔｌａｙｏｕｔｓｔａｔｉｓｔｉｃｓ，ａｌｓｏｔｈｒｏｕｇｈｄｕｅｔａｒｉａ，ｔｏｉｍｐｒｏｖｅｑｕａｒｔｅｔａｒｉａ，ｗｈｉｃｈｒｅｆｌｅｃｔｓａｒｔｉｓｔｉｃｖａｌｕｅｏｐｅｒａｑｕａｒｔｅｔ．Ｔｈｅｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｌｉｅｓｒｉｃｈｃａｐａｃｉｔｙｂｒｉｅｆｗｏｒｄｓ，ａｓｗｅｌｌｎａｔｕｒａｌｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｐｒｏｍｏｔｅｄｒａｍａｔｉｃｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｔｈｕｓｉｒｒｅｐｌａｃｅａｂｌｅｃｏｍｐａｒｅｄａｎｙｏｔｈｅｒｍｕｓｉｃｇｅｎｒｅ．ＫＥＹＷＯＲＤＳ：Ｍｏｚａｒｔ，”ＴｈｅＭａｇｉｃＦｌｕｔｅ”，Ｑｕａｒｔｅｔ，Ａｒｔｉｓｔｉｃｆｅａｔｕｒｅｓ，ＡｒｔｉｓｔｉｃｖａｌｕｅＩＩ莫扎特歌剧《魔笛》重唱艺术特征之研究——以唱段《在心中萌发爱情的男人》为主的五首重唱的研究目录中文摘要…………………………………………………………………一ＴＡＢＳＴＲＡＣＩ绪论…………………………………………………………………………１一、选题的原因………………………………………………．．１二、选题的意义…………………．……………………………．１三、目前研究概况………………………………………………２第一章歌剧《魔笛》创作背景和布局分配３第一节歌剧《魔笛》创作背景……………………………………．３一、莫扎特生平……………………………………………………………………………………．．３二、创作背景………………………………………………………………………………………．．３第二节重唱在《魔笛》中布局分配…………………………………４一、主要歌剧角色人物及其声部分配………………………………………………………………４二、重唱在歌剧《魔笛》中的布局…………………………………………………………………５三、重唱在歌剧《魔笛》中所占比例布图…………………………………………………………６第二章歌剧《魔笛》中若干主要重唱唱段的分析７第一节歌剧《魔笛》中重唱的表现类型……………………………．７一、从声部数量划分………………………………………………………………………………一７二、从声部音色划分………………………………………………………………………………．．７三、重唱与其他演唱形式的相互融合………………………………………………………………８四、从情感表现来划分……………………………………………………………………………．．８第二节歌剧《魔笛》主要重唱唱段的创作特征分析……………………．９一、二重唱“在心中萌发爱情的男人”……………………………………………………………９二、二重唱“啊，多么幸福啊！”………………………………………………………………．１２二、三重唱“我们就这样要分手？”……………………………………………………………．１５四、“小童仙三重唱”……………………………………………………………………………．．１７五、第一幕帕帕吉诺、塔米诺和三个侍女的五重唱……………………………………………．２０六、二重唱、三重唱、五重唱的创作特征表现…………………………………………………．２４第三节歌剧《魔笛》中重唱的音乐特点……………………………．２４一、音乐织体一多样性……………………………………………………………………………２４ＩＩＩ莫扎特歌剧《魔笛》重唱艺术特征之研究——以唱段《在心中萌发爱情的男人》为主的五首重唱的研究二、声部处理一灵活性……………………………………………………………………………２５三、调式调性一复杂性……………………………………………………………………………２６四、节奏速度一缓急平衡…………………………………………………………………………２６第三章重唱在歌剧《魔笛》中的艺术功能与范例 ２８ 第一节重唱在歌剧《魔笛》中的艺术功能…………………………．．２８ 一、人物性格的完美塑造…………………………………………………………………………２８ 二、人物内心的真实写照…………………………………………………………………………．２９ 三、推动戏剧发展的动力感………………………………………………………………………２９ 四、音乐性与戏剧性相统一………………………………………………………………………２９ 第二节 唱段《在心中萌发爱情的男人》演唱分析与舞台演绎……………３０ 一、演唱分析………………………………………………………………………………………３０ 二、舞台演绎方面…………………………………………………………………………………３５ 第四章 《魔笛》中重唱的艺术价值 ３９ 第一节继承性与典型性…………………………………………３９ 一、继承性…………………………………………………………………………………………３９ 二、典型性…………………………………………………………………………………………３９ 第二节创新性与流传性………………………………………．．４０ 一、创新性…………………………………………………………………………………………４０ 二、流传性…………………………………………………………………………………………４ｌ 结语………………………………………………………………………４ ２参考文献……………………………………………………………………４ ３一、专著类：…………………………………………………４３ 二、期刊类：…………………………………………………４４ 三、学位论文：………………………………………………．４４ 致谢………………………………………………………………………４ ５附录………………………………………………………………………４ ６ＩＶ 莫扎特歌剧《魔笛》重唱艺术特征之研究——以唱段《在心中萌发爱情的男人》为主的五首重唱的研究 一、选题的原因 绪论 《魔笛》是莫扎特歌剧中伟大的一部真正意义上的德国歌唱剧。
对该部歌剧重唱唱段 《在心中萌发爱情的男人》及《你已和我订终身》的演唱，引起我对研究这部歌剧重唱的 喜爱和探究，我开始查找各种关于《魔笛》重唱的资料，在我能力范围内能找到的较少。 在搜索过程中发现： １、歌剧《魔笛》被记载得更多的是对其咏叹调及人物角色的分析，以及整体歌剧的艺 术特征、体裁结构及演唱分析等； ２、大多数文章在对歌剧《魔笛》整体研究的同时，其中简略对其重唱进行分析； ３、对单独提炼出对歌剧《魔笛》这个课题研究的文章几乎没有。 通过我对这部歌剧的仔细观看及深入了解，仅此于《魔笛》歌剧出发，研究此选题的 原因： ｌ、歌剧《魔笛》是莫扎特最晚期、在技术手法上运用得最成熟的最后一部歌剧作品； ２、歌剧《魔笛》里描绘的人物角色性格多样，内心刻画细腻、感情丰富饱满； ３、歌剧《魔笛》重唱中音乐织体多样、声部处理灵活、调式调性多变、节奏速度紧凑 平衡，具有丰富的音乐特点及剧情表现力； ４、重唱在歌剧《魔笛》中强化了音乐的抒情性和戏剧的冲突性，在整部歌剧中若离开 重唱，就仿佛抽掉人体的骨架，失去了生存的指点，歌剧离开重唱部分无法单独存在。 ５、歌剧《魔笛》重唱中包含的人物演唱风格元素多样，有意大利正歌剧的演唱风格， 喜歌剧、维也纳民间音乐的演唱风格，有宗教音乐风格、格鲁克时期音乐风格特点、德国 民间小调音乐风格、教堂音乐的演唱风格特点等。
６、歌剧《魔笛》重唱中，具有一定的演唱难度，其不及莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》、 《唐璜》的音乐风格有趣、随意，戏剧情节生活化、社会化，歌剧《魔笛》的演唱难度体 现在其体裁风格多样及音乐元素多样，还表现在旋律的变化音多，音准难以把握，在调式 调性上变化多端，声部、节奏安排较为复杂。 ７、本文中，通过对歌剧《魔笛》的创作特征及音乐特点、演唱表演等音乐元素的分析， 希望能给学者提供演唱上的借鉴及帮助。 二、选题的意义 本人通过对歌剧《魔笛》重唱若干唱段艺术特征的研究，目的是为了演唱时能更准确 地把握歌剧角色特点和演唱风格变化，最终体现《魔笛》重口日Ｅｌ一日Ｉｊｌ段在歌剧史上的艺术价值，
