摘 要：小号这件乐器自身的结构决定了其泛音多，而且同指法可以演奏很多不同的音高，同时也有一些不同指法可以奏出相同的音高。这些指法分为开放式、半开放式和闭合式三类，不同类型的指法对于音色和音准都是有一定的影响。本文首先对一些演奏中用泛音指法时候出现的音准问题进行了阐述分析；接下来阐述了泛音指法结合调音管的使用来如何解决音准的问题，及在演奏过程中如何灵活使用泛音指法和调音管来简化演奏中遇到的一些较为复杂的指法问题。
关键词：小号；泛音；调音管；音准；音色
中图分类号：J621 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）30-0117-01
小号是大家熟悉的铜管乐器，声音高亢嘹亮、清脆、坚定有力，善于演奏辉煌华丽的旋律，给人一种鼓舞、振奋的感觉。其丰富的表现力，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。小号本身音域不宽，属于一种超吹泛音的乐器。所以，同一指法都可以奏出7个以上的音。
一、泛音指法对音色、音准的影响
首先，不同的指法演奏同样的音时，音色上会有一定的差别的。我们通常把不按键的指法称为全开放试的指法，全按的称做闭和式的指法，其余的都为半开放的。越是开放的指法其音色越是明亮，越是闭和的指法音色越暗淡。从音准上来说，除了演奏者自身的主管因素之外，小号因为乐器本身构造的关系有些音原本就是不准的，这其中最常见的就有小字一组的d和#c这两个音都是偏高。
音准，无论对于声乐演唱还是器乐演奏这都是一个非常重要的问题，一个漂亮的音色在演奏时如果音不准听上去就很的难过了，如果音非常的准那演奏出的旋律就会让人觉得非常的舒服。所以，音准是我们首先要解决的问题，因此，除了听觉上的训练，我们还应学会如何使用泛音指法和调音管，这在演奏时是很必要的。
二、使用调音管来解决泛音指法的音准问题
我们通常在吹奏有小字一组的d时，其指法为2+3指，由于音偏高，这时我们就可以借助这第一调音管和第三调音管来调整音高，在吹奏的同时我们将第一或第三调音管用手指拉开，可以根据自己的习惯用中指、无名指或小指将第三调音管拉开，依靠听力来调整到合适的高度。在吹奏小字2组的降e时音偏低，这时我们可以用2+3指这个低八的指法，由于这个指法吹奏出的音偏高，这时我们依旧可以利用刚才所说到的方法将第三调音管拉出来一些就可以将这个音调准了，至于到底应该拉开多少，这就要靠我们用耳朵去听了。因此，我们通过调整指法加上调音管的运用是比较科学的。其次，这个指法更接近全闭合式的指法声音会比较的柔和，如果是在乐队中的话这样的音色比较容易与其他声部融合在一起。我们在演奏的过程中经常会f、ff或者fff这样的力度标记，当我们努力按这个要求演奏时音通常会偏高一点，那么我们就可以在这时改变指法，再将1、3指法上的调音管用上，这样既保证了力度又不会出现音准的问题。当然，这都应该是建立在耳朵听力训练的基础之上的。
刚才说到的都是在音偏高时和能够用到1、3指法的调音管所采取的方法，那么当我们无法使用1、3指法的调音管是我们该怎么办？说到这也肯定有人会问为什么不能用嘴巴和气息来调节？虽然通过放松、绷紧嘴巴或者气息的调整同也可以调整音高，但是这样很容易使原本松弛圆润的音色发生改变，同时也很难在瞬间将音调整到合适的高度。所以，为了保证完美的音色，建议多用调音管来调整音高，只有在没有办法的情况下，比如完全开放的指法和2指这个指法的时候，我们再来用气息和嘴巴进行音准的调整。至于那个合适的音高位置点只有靠自己的耳朵来判断了。
三、灵活运用泛音指法方便演奏
再来谈谈不同的指法如何帮助演奏。小号有三个活塞一共7种指法。因此，在我们演奏时经常会碰到同指法不同音的时候，这时就基本靠我们的嘴巴了。这也是我们在平时应当加强三度连音也就是我们常说的唇颤的练习。除了用唇颤的方法我们在有些时候还可以借助泛音指法来帮忙。比如在快速用连音吹奏re和fa的时候，低八度我们用的是不同的指法而到高八度我们时则是相同的指法，如果我们在高八度时采用和低八度相同的指法时就要简单很多，当然调音管的运用是必不可少的。采用相同的指法我们可以更好的控制音准、节奏、力度和速度。
由于小号这件铜管乐器的构造特点，使其指法变化很少，经常会出现同指法同音，泛音较多的情况，再加上乐器本身存在音准问题，因此，熟练的运用、掌握泛音指法遗迹调音管的使用是每一个小号演奏者的必修课程。合理、科学的使用泛音指法和调音管可以有效的帮助我们解决演奏中遇到的技术问题和音准问题，当然耳朵的听力训练是不能缺少的，否则，一切都是空谈。
参考文献：
[1]师泳康.管弦乐队乐器法[M].人民音乐出版社，2001.6.
[2]亓迎春.对小号泛音的研究[J].音乐探索，2010.6.
