如何评价刘德华的御用作词人李安修？

在流行歌曲填词界中：林夕、黄伟文、方文山、李宗盛、罗大佑、姚谦、施人诚等填词大神的知名度非常之高，反而提到李安修老师，可能熟悉他的人就不多了。今天借此话题来聊聊李安修，以及李安修的作品与其影响。

李安修与一些台湾音乐人有着相似的经历，兴趣是他的敲门砖，通过入职唱片公司担任制作助理逐步探寻并接触唱片圈子，后来通过不断地尝试并释放自己的价值才被赏识并爬升至更高的职位。所以有时候我更倾向称李安修老师为李总，因为他的事业成就以及对音乐与商业的理念实践有着丰富的经验。

可是既然能成为流行领域的知名作词人，自然有他的独到之处。李安修长期担任刘德华等歌手的御用填词人，并且还有一首为梅艳芳专门创作《女人花》至今无人超越，此外还有几首被刘德华唱遍大江南北的歌曲：《中国人》《恭喜发财》，其中以上歌曲多次出现在重要的国家级的演出场合。其余脍炙人口的作品还有《忘情水》《天意》《练习》《黑蝙蝠中队》《世界第一等》..所以某种程度上如果只算传唱度，我想李安修的作品并不逊色其他填词人。

如果你研究过李安修的大部分作品你便会发现，他的填词有如下特点：时代感非常强，这一点与罗大佑有相似处，例如《中国人》《女人花》《黑蝙蝠中队》，李安修都能完全结合歌曲主题进行铺叙创作，不论是纯粹的抒情还是带有一些RAP的段落，他从不脱离故事背景；贴意境的金句，给我印象较深的是《黑蝙蝠中队》“秋风无情/吹落叶飘满地，流水无心/像东去的涟漪，请别再哭泣/那伤心的歌曲，当枫叶再红/我会回来看你”以及《女人花》“女人花/摇曳在红尘中，女人花/随风轻轻摆动”，这两段副歌歌词简直了，这几乎是在句式押韵以及贴合意境的多重限制下，最完美的填词方案。

以上两点其实足以可以看出李安修填词的技法之深，并且句句不离题、句句不离时代背景，他的填词逻辑是非常不自我的，而是完全服务大众的，这一点恐怕不是每个填词人都可以做到。而这种“不自我”的心态，或许也是李安修为何低调的原因之一，而另个原因嘛，自然是他的副业够他忙的了，没必要高调。

下面我会以李安修创作的两首风格完全不同的《女人花》和《恭喜发财》进行赏析解读：

《女人花》

我之所以对这首歌词的评价非常高，其一是因为歌词的贴合度实在是太高了，李安修将女人的矜持、孱弱、渴望、憧憬修饰得非常唯美动人，这原本是一对矛盾体，但他通过文字将这种人性的矛盾完全比拟化、柔情化、务实化，用更温柔体贴的视角充分表达了此类女性主题歌曲所要释放的情感思想。

其次是因为《女人花》的歌词本身还是一个值得回味永久的故事，这个故事原本并非是以梅艳芳为第一主角，但谁也未曾料到，梅艳芳的离世却无意将自身的一切恰如其分地投射到了《女人花》的作品格局中，歌曲中万番曲折、历经坎坷的写作铺垫，再到副歌处描写女人在世间的不易与向往，最后落笔定格在女性的精神内核：「奉献」，这放在梅艳芳身上，尤为贴切，这绝非像其他流行情歌那样，把歌曲内核定格在什么“没你我就不活了”之类的情情爱爱，非常有人设故事的崇高格局，这使得一首看似是流行歌曲的作品，实则传达了对爱的无悔、对奉献的无悔、对选择无悔，唯一的诉求便是换来内心世界的理解，仅此而已。这种境界，恐怕也只有梅艳芳的《女人花》可以诠释清楚。

其中这首歌有句歌词我特别喜欢：

“爱过知情重，醉过知酒浓，花开花谢终是空。缘份不停留，像春风来又走，女人如花花似梦...”

我不确定有多少人（尤其是女生）能在不同的人生阶段中，可以读懂它背后的深意，词写到这般境界，所体会的不再是爱情，更多的是人生哲理与人生感悟，而这些感悟不经历一些事情，可能你很难切实地体会梅艳芳究竟在唱什么。

《恭喜发财》

这首作品在2005年春晚中亮相全国，自此之后的十多年中，刘德华《恭喜发财》不论是传播度还是由此产生的春节印象，都深深影响了中国人，你甚至可以轻易地在临近春节时路过大街小巷听到沿街商家在播放这首歌。可以毫不夸张地说，这首歌它已经不再是一首象征性的节日祝福歌曲，它已经是中国新年俗中的音乐符号，对于广大人民来说，听到《恭喜发财》就会想到老家父母的期盼，听到《恭喜发财》就会想到一家人聚在电视前吃年夜饭看春晚的样子，听到《恭喜发财》就会想到一年又一年的变化和感慨。

《恭喜发财》在作曲与编曲上考虑了节日主题的元素，比如前奏用了鞭炮音效，加入唢呐，各种敲锣打鼓和女声伴唱，瞬间给人一种刘德华手握红包扭秧歌的既视感，这种颠覆固化印象的设定，让刘德华瞬间多了一层亲切感，也让这首歌变得老少皆宜南北通吃，北方人会听到秧歌社火的味道，南方人会感受到逢人就祝福的吉祥兆头。

像2018这一新编版的《恭喜发财》，李安修着重考虑了歌词内容与中国社会变化的结合，李安修毕竟是60后，他一路见证了台湾流行文化和唱片业的变化，也见证了港澳回归以及中国互联网文娱崛起的变化，而《恭喜发财》自然要顺应时代，顺应民心，顺应整个社会大众对春节的节日诉求。

说到过年，就拿我举例吧，现在过年对我来说最重要的三件事：

和重要的人在一起；贴春联、贴福字、集五福、发红包、发祝福；和网友在微信、微博、知乎一同吐槽春节联欢晚会。

而我小时候过年最重要的三件事是：压岁钱、穿新衣、放魔术弹！

我相信其他网友也可以鲜明地感受到，传统年俗与新年俗正在悄然融合悄然变化，不环保的烟花炮竹正在被限制，这是社会文明的进步。越来越多的互联网的新年俗也成为我们这代人共同拥有的过年方式，其中给我印象最深的就是全家老小到处扫福字集五福，这在往年是不可想象的，扫福字集五福表面上看似乎是一种传递新年福气的社交行为，但往深了讲，它还拉动了不同年龄群体、不同关系层级之间的良好互动，拉近彼此的距离，这种扫福字集五福的新年俗非常有年俗文化的创新性。

这里李安修在《恭喜发财》的歌词中就体现得更直接：

我太知道 性格難改

但習慣 可以更改

幸福 講究灌溉 福在！

花花時間 陪上一代

留些空間 給下一代

可以看到，李安修式的填词策略一如既往地精确、简洁、直击人心，他通过「性格难改，但习惯可以改」来传达一种通过参与新年俗的活动，让自己与家人、朋友的互动更多，在向往新年的吉利与福气时，很可能你不仅过年的一些旧习惯改掉了，而且你的脾气也被这些新年俗所影响，从而发生心态上的进步。所以李安修在这段歌词的末尾，不断强调要多花时间陪陪父母长辈，也有留一些空间给自己的孩子，这种正确观念的传达，已经超越了共鸣本身的意义，而是唤醒不同年代和不同辈分之间的相互理解，达到家庭共融的氛围。

历时十多年，《恭喜发财》这首歌通过迭代改编，在内容文本上与时俱进，充分考虑了互联网与生活方式的变化，也考虑了过年最应该被牵挂和重视的本质是什么。所谓“恭喜发财，五福来”背后的意味，已然是一种年味的递增与多元观念的包容，它既考虑传统的年俗（恭喜发财），也考虑了互联网时代新年社交的生根发芽（五福来）。

写在最后：

李安修这首为刘德华重新改编《恭喜发财》依然透着浓浓的节日气氛，就像歌词中「性格难改，但习惯可以改」唱到的那样，我们或许无法消退对春节热闹向往的热情，但是我们可以拒绝烟花爆竹，用更环保的网络方式去祝福新年，用新时代的态度迎接新年，树立既有节日气氛，又有长远价值的年俗活动。