贝多芬429、八分音符的连奏，强调手指连接的滚动感，及力量转移的倾向关系
连奏（百度百科）：…
…连奏：见《贝多芬425~428》…
第四页
《内蒙民歌》（第4页）要弹奏出四个小节为一个乐句的连贯感 及句法呼吸感。
…节：见《牛顿87》…
（…《牛顿》：小说名…）
…感：见《牛顿98》…
第4小节的四分休止符要有明确的抬手动作。
第7—8小节的右手与左手交替弹奏旋律，要自然连贯。
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
此曲可以先用高抬手指式的连奏练习，然后再发展成正常的歌唱性连奏。
…式：见《欧几里得13》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
（…《伽利略》：小说名…）
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
可以用每分钟66－88拍的音乐速度进行练习。
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
…速、度、速度：见《伽利略3》…
第五页
《劳动小唱》（第5页）、《竹马》（第5页）、《捷克民歌》（第6页）、《北风吹》（第7页）和《嘎达梅林》（第7页）的旋律连奏练习，都可以采用上述方法 及相同的弹奏要领。
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
第7页上的《嘎达梅林》更要注意两只手交替弹奏旋律的连贯性要求。
除上述要求之外，以上练习中出现了一个降号调和一个升号调，心中要保持鲜明生动的调性感。
第六页
第6页上的《练习曲》（布莱克曲），要注意八分音符与四分音符的节奏关系准确，每小节的第一个音符要强调弹奏重音，
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…关、系、关系：见《欧几里得75》…
可以用每分钟76－88拍的音乐速度练习。
八分音符的连奏，强调手指连接的滚动感，及力量转移的倾向关系。
第八页
第8页上的练习曲 和第4页上的《依拉拉》，左手要弹足音符的时值，左手的全音符或二分音符要有饱满的心灵歌唱，很谐美地衬托出右手的旋律。
右手旋律要注意句逗呼吸、同音重复弹出节拍的强弱韵律感。
…节、拍、节拍：见《贝多芬72》…
…韵、律、韵律：见《牛顿100》…
第九页
第9页上的《练习曲》（拜厄曲）第4、8、12小节的左手填充式短句 要有明确走向，并且在弹奏语气上有所强调，以表现出音乐进行中的起伏感。
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
“在句子与句子之间，要把手提起来，下一个句子再落下去，就分出了乐句。
请看下集《贝多芬430、世俗以为像植物的枝蔓扭曲盘勾之状，俗将“句”作“勾”》”
若不知晓历史，便看不清未来
