名噪鄂黄两地的厂宣传队 (四)
（接上文）通用宣传队为什么能长盛不衰？
首先，这是与厂领导的重视分不开的。要钱给钱，要人给人，要物给物，要时间给时间。为排《沙家浜》，厂里派了政治处干部张润德、张怀璧来队当领导，在全厂挑选人才，去鄂城京剧团跟班学习一个多月，更主要的，宣传队全脱产一二年，不是排戏学戏，就是演出。几乎成了专业性质，和专业的专区文工团、鄂城京剧团并无二致，甚至还让这些专业剧团钦羡不止，因为，当时这些剧团人员都在接受工人阶级和贫下中农的再教育，而我们则是响当当的工人阶级呵！
其次，通用厂里里也真是人才济济。通过排《沙家浜》，挖掘出了陈幼团、佘映霞、张桂芳、李琪应等等文艺人才，让这些过去在厂里舞台上从未露过脸的人，一下子成了通用名人。还有后来拉得一手好京胡的丁传胜，也是被挖掘和推举出来的。
宣传队不仅出文艺人才，还出政治人才和领导干部。张润德、张振二后来就是正厅级干部，前者曾当过黄冈市委副书记和省委巡视组组长，后者曾任省外经外贸厅长和省委巡视组组长。
小丁被推上乐队主力也并非一帆顺。当时熊盛文要拉京胡，但“智多星”王德华却力推拉小提琴的丁传胜，理由是小丁年青，记性好，潜力大，二是小赵一把小提琴已经吵得不得了，没必要要两把。三是熊事多，年纪大，总是“拉琴看唱本”，不能背谱，大家都认为有道理，于是让小丁上京胡，气得熊盛文后来借口车间忙，退出不来了。熊的退出，从创作方面来说，是宣传队的一大损失，于是蜀中无大将，廖化作先锋，凡作曲方面只好叫我顶上了。
弹月琴的王德华是老师傅，能团结人，有凝聚力，在队里特别是年青人中威信高。他年纪大，见识广，社会经验丰富，主意特别多，一眨眼一个主意，堪称“智多星”，是宣传队里“摇鹅毛扇”的人物。他也爱发表意见，不怕得罪人，大多均被采用。因此，自刘益先走后，他就是能左右宣传队风向的人物。如排戏，选角等等大事基本都是以他的意见为主。
通过排样板戏，不仅锻炼了乐队，还培养出了不少文艺人才。如饰演郭建光的陈幼团、饰演阿青嫂的佘映霞、饰演沙奶奶的张桂芳、饰演刁德一的李琪应、饰演胡传葵的徐磊明、乐队拉京胡的丁传胜、弹月琴的王德华等等一大批人才。
特别是饰演刁德一的李琪应，将一个阴冷狡猾的参谋长演活了，此角色有的人说，比专业剧团演得还要好。李琪应，是我们技校钳工班的同学，人极聪明，会画画，曾与我在雕刻室共过事；比我大几岁，高挑瘦长的个，平时清高，性格有点阴阳怪气，不好接近。有人说，他本身的性格就有如刁德一，扮像不错。加上他自幼喜爱京剧，唱功也不错，因此，在京剧团学了一个多月后，真成了一个活脱脱的刁德一，他是《沙家浜》剧组里角色演得最成功的演员。后来又饰演了《智取威虎山》中的少剑波，虽然唱得不错，但形象却不如刁德一那样入神和活灵活现了。
另一个成名的是饰演郭建光的陈幼团，陈幼团本是京剧团里出身，但却从未在通用宣传队里露过脸，直到他出演《沙家浜》中的主角郭建光时，大家才吃了一惊，想不到他还是“科班”出身！是的，由于他本身有一定基础，又与剧团人熟悉，自然一招一式都有“京戏味”，他扮演的郭建光也有英雄气概，唱功也不错，就是音低了点，只好比样板戏降了2度，由E调降成了C调。后来，陈幼团的戏越演越好，在《智取威虎山》剧中又扮演了杨子荣，杨子荣的形象演得比郭建光还要好，特别是打虎上山那场，出场的舞蹈，博得了许多人的掌声，唯一不足的是高音唱不上去，当唱到“气冲霄汉”的高亢之音时，幕后的群众只好都加入了进来，替他帮腔，成了合唱，不过这并不影响他挥着马鞭出来的英雄形象。
还有从未上过台演过戏的佘映霞，首次上台举手抬足，端茶送水还真有点阿青嫂的样味，无论是智斗唱段还是大段的慢板“风声紧……”都唱得有板有眼，高亢回转，韵味十足。
在排演《智取威虎山》一戏时，增加了小常宝马钧莲，她的声音高亢嘹亮，于是又让其兼任报幕员，她激情澎湃的朗诵和随之而起的雄壮的管乐，为开场增添了不少气势。
宣传队里还有俩位幕后英雄，廖凤兰和王北渝。廖师傅虽然从未上过台，但却是一位出色的后勤部长，也是一位善于作思想工作的长者。所有的服装道具，都在她手里管理得井井有条，随叫随有，从未有过丢失、缺损破漏的现象发生。哪位演员有了思想情绪，俏了气，也常常是她去苦口婆心地作工作，动员其重返舞台，哪位不遵守纪律，迟到早退，也是她大胆地提出批评。她是大家公认的宣传队的好管家。
王北渝是乐队成员，在音乐和文学方面有较高的休养，但却象一头老黄牛，每次装台、拆台都是他领头干，凡出力的重活累活脏活都少不了他。他还刻得一手好钢板，凡宣传队的演出所需资料材料，均由他一人先刻好蜡纸钢板，再在油印机上印刷出来，再装订而成发给大家，我所写的一些歌舞话剧就都是由他一人刻制印刷而成的，所以才能留存至今。
当我们大家排完了节目去休息的时候，他却一人在家里默默地刻写着蜡纸，然后又是印刷又是装订，这该耗费了他多少休息时间呵！现在想起来，真得好好感谢他。还有“编外队员”木模工杨浪萍，从《沙家浜》到《智取威虎山》，两场大戏所有的背景和大多数道具，都是他一手一脚画成和制作而成的。
我们宣传队，正是有了象廖凤兰、王北渝、杨浪萍这样的无名英雄，幕后英雄，才得以在各方面有条不紊地顺利地进行。
说起样榜戏伴奏，自然离不开三大件：京胡、京二胡和月琴。
拉京胡的丁传胜，原是我车间拉小提琴的，后因排样板戏才在王德华的力荐下改拉京胡，并专门去鄂城京剧团找拉京胡的老师（姓师）学了个把月，老师是鄂城京剧团乐队队长，拉了几十年的京胡，他的京胡在湖北很有名气。小丁是武汉伢，人很聪明，记性也好，在名师的传授下，他抓紧一切时间日夜苦练，很快就克服了由小提琴转为京胡的技术障碍，功夫不负有心人，眼见得技艺突飞猛进，不但很快就掌握了导板、散板、慢板，摇板、碰板、快板、流水、二黄、西皮等各种板腔调式，同时也很快将全本《沙家浜》背了下来，能够不要本子，看着演员拉了，因而也很快受到了演员们的欢迎和青睐。
小丁的京胡后来越拉越好，到排《智取威虎山》时，他已经能独担大任，运用自如，再不用去老师那里学习了。
小丁用的京胡虽声音清晰，但不宏亮，为此，我常与他干仗。他说我的提琴太响，压住了他的京胡，老跟他的京胡“打架”，我则说他没拉出声音来。我劝他换一把声音大点的，他不肯，说大了声音沙哑不好听，他就喜欢这把声音清晰没有杂音的京胡，并要我将小提琴声音压低点，不要抢了他的音。为此事，陈幼团还在大会上批评过我，说京剧伴奏要以三大件为主，其余都是配角，说我配角不要抢主角的风头。最后，还是我妥协了，唱段轻拉或不拉，过门与前奏才放手拉。唉，真没办法，谁叫我是配角呢！
拉京二胡的邓发奎，纳言老实，从不多言，他是技术科的，事多，本不想来，但由于没人愿拉京二胡，所以他才来凑数。他的心思自然就不在这里，只是勉强配合着小丁。
弹月琴的“智多星”王德华，虽然基础底子薄，但肯学习，在一个多月里，他在京剧团里跟着弹月琴的师傅手把手地学，眼见得如小丁样，如变戏法似的，象换了一把琴样，提高得飞快。记得他原来是用两根或三根钓鱼用的塑料琴弦，跟师学了后马上改成了一根很粗的独弦，原来总是弹断了弦，现在一根粗麻弦怎么也弹不断，原来声音小而闷，现在声音亮而响，隔老远就听得如炒豆子一般。
我问他一根弦怎么弹，他说是老配少，意思是过去弹的是实音高低，而现在是将低音翻高，高音变低了。鄂城京剧团弹月琴的老师就是这样，一根麻弦音乐脆崩宏亮，传播悠远，压倒了琵琶、阮等所有弹拨乐器。我们的王德华，从京剧团学成归来后，也琴声大振，压倒了乐队所有乐器，从此，王德华一把月琴不仅和小丁的京胡撑住了我们的《沙家浜》和《智取威虎山》俩个样板戏，还名噪鄂黄两地。大家都知晓通用有一位弹独弦琴的王德华。
还有打鼓的周光华，从一个“没有文艺细胞”的白板，到最后拿下《沙家浜》、《智能取威虎山》两场大戏的所有鼓板，不知道这中间经历了多少磨难、下了多少苦功才终于能照着本子跟上了趟呢。（未完待续）
资江报告（30）第626期
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