喜岁月贺绿汀早期作品《摇篮曲》，浅析口曾少颐，赖沙颖( 柳州职业技术学院音乐系，广西柳州545005)【摘要】贺绿汀是我国著名的作曲家、音乐教育家和音乐理论家。他在20世纪30年代创作的钢琴曲，以浓郁的中国民族风格和中西交融的音乐技法，轰动了当时的乐坛。贺绿汀创作了许多优秀的作品，本文通过其获奖作品《摇篮曲》的分析，见证了在他的艺术实践中。始终坚持西方与传统的相结合，在音乐创作上坚持将西方传统音乐形式与中国民族音乐特点结合起来的作曲风格。【关键词】贺绿汀；钢琴作品；民族因素；民族风格；中国风格《摇篮曲》贺绿汀先生是我国著名的作曲家，他在20世纪30年代创作的钢琴曲，以浓郁的中国民族风格和中西交融的音乐技法，轰动了当时的乐坛。贺绿汀的钢琴作品《摇篮曲》，是与《牧童短笛》于1934年同期创作并推出的中国风格曲之一。时隔半个多世纪，这首旋律优美、形象朴实、意象恬静、感情真挚的作品依然保持着#b人心脾的无穷魅力。之所以选择这首曲子，是因为在该时期，中国早期的钢琴作品的创作确实属于一个新生事物萌芽期，音乐创作作品少、成熟作品更少．而在这个时期贺绿汀的创作还是相对创作较好的范例之一。从作品《牧童短笛》的纵向看作品的复调结构，以及横向看音乐的旋律行进、曲式结构，都不失为至今值得传唱的优秀作品。
而在作品《摇篮曲》中其实也同样具有这样的创作特征，但只是因为前曲太过于名噪以至于掩盖了后曲，同时，在能找寻到的现有资料，除了《牧童短笛》较齐整其他的都可想而知的屈指可数。以下．就该曲做扼要分析：一、关于曲式结构作品《摇篮曲》是典型的A—B—A一+尾声三段体结构。A段采用了民间曲艺中紧拉慢唱的方式，在悠长的上声部旋律中，和声层规则而和谐的做着音乐背景。音乐元素采取的是以民族五声调式为基础的旋律走向，B段很简短，是音乐色彩发生对比的转折段落，同时也是本曲的音乐高潮点。以略带复调性质的音乐上下呼应进行，每句末尾又如同是在模拟一种声音遥远的层层回音。再现段几乎完全再现A段音乐。在A段后加入了一个8小节尾声，起到音乐弥散远去的作用。整首作品以慢板为音乐行进基调，中段仍保持平稳，只是在旋律和力度上予以色彩对比。技术难点在于：主旋律和和声部分的主次关系，要善于听主题音乐旋律的进行，和声部分含在主旋律内部弹奏，而不能喧宾夺主。旋律方面：《摇篮曲》采用了中国民族五声调式。以调式交替的手法完成了整首乐曲。作者在整首乐曲中运用了主导动机以及派生、分解、综合( 旋律的加花变奏) 等手法加以不同的发展。旋律采用了五声性级进式的手法，从而使结构简洁、明了，呈现出先简后繁的发展方向，使整首曲调具有极其强烈的人声哼唱的特点，准确地表达了母亲扶着摇篮轻声哼唱，哄着宝宝人睡的安详意境。
B段在旋律创作上，采用了自由对位( 低音局部模仿) 的手法，节奏更加紧密。不但从和声、织体等多方面因素上得以变化，还在旋律上采用了新的手法，以求同A段形成明显的对比。表情上激动，是表现出内心某种不安的情绪变化，和声上却仍然持续着稳定性。结尾处音乐由收拢走向开放，色彩从阴柔走向明亮，旋律最终在降A宫音上作以稳定状态，这些都体现了母亲对孩子未来的美好憧憬与期待。二、关于和声和复调技法和声方面：《摇篮曲》的主体是以五声纵和性和声结构作为整个作品的和声。为了使得和声织体变得更加丰满，根据乐曲的体裁特点，以右手内声部切分音型的和弦进行以及左手的和弦分解进行形成了四个声部层次：主旋律、切分和弦、分解和弦及低音长音。它们能够在五声纵和的基础声相互衬托，主要表现在每个声部层次都是五声风格，所以确切地表达了乐曲的思想感情。在《摇篮曲》中，几乎大量的使用了分解和弦及其变体。例如：复调方面：在《摇篮曲》B段中的“ 动机式模仿” 由于不是以“ 紧接” 的方式出现，而是以“ 对答呼应” 的方式出现，多半会使人联想到“ 对应” 、“ 唱和” 或“ 回声” 的情景与意境。如：■ ，』l^：=，以J 1j 。Ib一』一一一。
，．，音乐作品的风格特征：该曲音乐细腻流畅，充满了生活的温暖．充分体现了中国的民族风格。而弹奏风格并不为难，着重在于琴者如何酝酿安详恬静的摇篮曲氛围。《摇篮曲》在精神与气质上虽然有外来音乐的影响，但仍能明显地体现出完整的东方韵味和中国风格。它的旋律与民歌相似，字字句句都是熟悉民族音乐语言的作者劳动结晶，并非是哪一首民歌的套用或照搬。在和声和复调上的运用，作曲家也认真仔细地考虑到了民族风格的问题。并进行了一定的尝试和探究。蛳，，_—々r_硼一⋯⋯● _‘一。■ l，。I■ 一’ ，代猫+rk 一ILJ『￡，U‘ 栅，l■I—一—一．—一例如，在A段中，贺绿汀先生就加以创作了位于主旋律下方。对主旋律进行烘托的三个声部层次：左手上的低音、长音和分解和弦，右手声的切分和弦，全部使之赋有五声性的特点，它们的节奏出现的时间也有先有后，并且也表现得各有其性格特点。例如：作品A段中的前半部以I—V级进行为核心，以降A宫为中心，( 以A段开始处的第l 、纠、节为例) 独立的I级分解和弦，它在次中音部上叠加一个辅助性的六度音( F) ，完整的I级和弦则由中音部与旋律声部构成；第二小节。缺少三音的V级和弦，它在次中音声部上叠加一个辅助性的六度音( c) ，而右手添补了在中音声部中缺少的三音。
从纵向上看，作者把使用的大量小三和弦巧妙的分解在两个层次的织体中。再加上适当的六度延留音．大大减弱了西洋和声风格的意蕴。三、对贺绿汀先生的( 摇篮曲) 个人很喜欢，也有一些粗浅的看法这首作品结构清晰，非常符合中国传统民间摇篮曲音乐特征，在A段音乐中很容易让人身临“ 风儿轻，月儿明⋯⋯” 其境。但是，在B段中却感觉有些脱离，或许作曲家是为了给音乐一种对比的必要，首先是把旋律加了重音记号。这个记号让人有弹奏的误区，会过力强调这个记号而忘记了是在摇篮曲。或许也可>>( 下转第023页下)一罐24护——万方数据
