歌仔戏曲谱

歌仔戏曲谱 歌仔戏曲谱 2009-07-02 2137 歌仔调」以【七字调】(注 19)为其基本曲调,而以四句七言为其主要的句法,而其唱腔曲调也以「四句七言」二十八字为创作的基准。因此由【七字仔】衍生出【七字白】,【慢调七字仔】,【快调七字仔】,【七字哭】(注 20)等曲调,其他的调子如【茶花女】,【爱始调】,【广东二黄】,【金耍调】,【送哥调】等也都以四句七言为主,只是曲调不同而已。为弥补【七字调】的不足,因此才有【都马调】(注 21)长短句的创作。其次,四句七言的句法与「诗歌」的平仄声律也有关系。只是「歌仔调」七字的唱法,是强,弱来区分,以「一,三,五,七」为强字,歌唱时声调要高音拉长「二,四,六」为弱字,歌唱时声调要低音短促遇到协韵时声律自然要拉长。如此一强一弱一高一低一平的唱法,才能把声律的美给予完整的表达出来。又「歌仔调」在写作的技巧上也讲究对偶,以求形式之美进而运用四声「平,上,去,入」以求声律之美,这种的创作,沿著「诗歌」变化而来并且为其创作「曲调」的依据,在歌词曲调的写作上有其定的功能。至于「歌仔调」歌词的内容,也与「诗歌」写作内容相似,有叙述,抒情,写景,哲理,游仙,说理等。

其句法,押韵也「诗歌」的绝句,律诗相近,所不同的是「歌仔调」可以四,八句全押韵,亦可四,八句全是对偶句亦可一,二,四,六,八句押韵,三,四,五,六句是对偶句。所以我们可以明确的说「歌仔调」,在押韵,对偶的讲究上比「诗歌」来得宽松,在写作,创曲上作者挥洒的空间更加自由自在。如【什细记】【第一场巧遇】中的【宝岛二调】「敬神用寿面 0 果品,三柱清香求众神。夫家多年无音讯,祈求李家留后根。」词中的「品」,「神」,「讯」,「根」四字就是韵脚。再如【山伯英台】【第三场游西湖】中的【四句联】「山伯英台也来到,我无卜 00 相碰头,暂时避在大树后,无爱 00 来相交。」这是马文才见到山伯英台,一同游西湖时的自白。词句中的「到」,「头」,「后」,「交」四字就是韵脚。再如【三五目】【第二场说媒】中的【七字仔】是崔水好对夫人讲的词「伊是陈府兮千金,品貌出众得人心,名门闺注18 至 21见王伟忠所撰写的【我所知道的歌戏】一文泰山学报 92 年10 月 p8 秀深闺禁,门风家世好出身。」词句中的「金」,「心」,「禁」,「身」四字就韵脚。又如【陈三五娘】我们由上述例句可知,不仅讲究「韵脚」同时也讲究「对偶」句子歌仔戏的词句,确实比「诗歌」宽松自由容易发挥。引用歌仔调入诗歌的技巧「歌仔调」与吴歌,西曲(注 23)绝句,小令(注 24)小调等民间