文史艺术 2013年 11期 (中)浅谈莫扎特 K310钢琴奏鸣曲的演奏心得牛思萌(河南大学艺术学院 河南 开封 475000) 莫扎特创作了大量的钢琴作品，奏鸣曲乐肛格【 。既优美又不要太短 ，要注意旋律的运动。8 是其中最为重要的体裁之一。人们在描述莫第一乐章是奏呜曲式，呈示部 1—49小小节处右手的断奏绝对不要太短，要平稳地 扎特音乐时偏爱用 优“美”或 “欢乐”这类节，展开部 5o一_79小节，再现部 8O～133 切断，做出音乐式的弹奏。到 13小节时， 词，因为莫扎特的作品旋律线条优美，情绪小节，结构分明，由于一开头便是急促的附注意右手的感觉要像是在叹息一样。再到 14 上乐观明朗，结构规整，和声简洁，充满着点节奏 ，所以但速度不能太慢，因为毕竟是小节的断奏和之前一样要做出音乐式的切 青春的活力，欢快而跳跃，他在歌剧中表现莫扎特的音乐，即使是悲伤的主题，也不可断。17小节左手上连续的G音反复要不断 出的非凡旋律天才，也充分展示在钢琴音乐弹奏出贝多芬式的效果。带有前倚音的部分地渐强渐弱，并且最后的三十二音符要弹奏 的创作中。他的音乐无论是快板或慢板 ，都应与倚音后节奏合成4个十六分音符 ，也就得圆滑。
19、2O小节的开头音要用持续音弹 好似吟唱歌剧般，充满了歌唱性。尤其在钢是前倚音要跟左手第一拍相配合。带f的地得稍微长些。23小节要将双手弹奏得很平 琴奏鸣曲中，将原本枯燥而单调的阿尔贝蒂方不能过分地强烈，因为左手大多是敲打式衡，两手的外音运动要比内声大。28小节左 低音加以继承和发展，增强了低音的旋律的伴奏 ，所以更加要注意，要弹得比右手弱， 右手的震音要配合地很美好。31小节要渐弱 性，使其具有隐伏的旋律线条，成为了音乐尤其是在 16、17、18小节 28小节开始，要 并换个气 口转入 32小节，左手的和弦很有 中不可或缺的重要组成部分，而且不但吸取注意左手旋律上内声部与外声部的流动，二厚度感，但是弹奏的时候仍要注意节制不能 了法国古钢琴音乐中的典雅趣味，同时也大分音符与附点二分音符要弹奏出来非常充比右手强了。37小节有 c小调的部分的低音 大地改变了装饰音的形式，让装饰音成为旋沛的音响。34小节的A音在十六分音符上部要弹成波浪那样，隐示出终曲的阴暗。43 律的组成部分而不仅仅是装饰作用，也形成切忌不要不清楚，要将震音弹得唯美 ，不能小节开头的十六分音符是要做出持续音的 了莫扎特钢琴音乐中所特有的优雅、纤巧的中途没有声音。
36小节开始的那些十六分音加强，同时左手的八分音符的断奏要使用短 风格 。符是乐句的结束，所以要注意不要弹得太模踏板，稍长些再切掉以保证充实的音响。50、K310钢琴奏呜曲，又称a小调钢琴奏糊与后面的C音连在一起。从 4O小节开始51、52、53小节的低音，左手5指要稍微显 呜曲，这首作品在结构上、内容上都比以前的四个小节的左手是一堆十六分音符，一定著些右手也要有丰富的表情，以渐慢的速度 他所创作的钢琴奏鸣曲更加充实与完美，并要稳住不能滑落。尤其 42、43小节是以左进入 54小节。结尾处84、85、86小节的 且有哀伤灰黯的情绪。他极少使用小调写作手为第一拍起头，若加入轻巧的强音弹奏，f都不要过于突然不要太强，三十二音符不 谱曲，这是他首次以一个正式的和严谨的形效果会更好。45小节是不明亮的C大调，注要慌张，并且表情要丰富。 式来表达他内心的感受，他的悲剧、绝望、意使用节拍踏板。在 49小节的弹奏是需要第三乐章是回旋畦Il式 ，A段 1—63小节， 忧郁如此强烈的情绪在这首作品中体现出确实地将在右手开头的和弦的五指上加入B段 64—86小节，问插段 87一lO6小节，A 来。第一乐章的一开头就非常急促，庄严肃重量感，而其余手指则只要轻飘飘就可以。
段 1O7—142小节，C段 143—174小节，A175 穆的快板，一系列的附点节奏，让人有种紧接下来不能急躁，调整好句子的呼吸，要不— 232小节，短尾奏233—252小节。速度比 张感与压迫感，好似绝望的音符在敲门，情缓不慢地进入展开部中。58小节开始，左手第一乐章稍快些，但不要过于太快，并且要 绪激昂而带有进行曲的感觉，主要主题的情要弹奏地像打鼓一样，因为出现了罕见的ff 保证一定要有紧迫感。前8小节是主题，要 绪始终主导着整个乐章的情绪，并且通过主记号，右手的附点节奏不要慌着走 ，要保持有整体感 ，每四小节要做出渐强渐弱的变 题的反复不停地向前推进，尾段力度加强，充分的长度，尤其是二分音符更需要比别的化。从 2l小节开始起，每隔一个小节右手 但音调一直比较低，最后以强的收尾，似乎音具有持续味。从 7O小节开始之后，有很上附点四分音符的音要稍稍渐强，直到 28 表达出他的措手不及的情绪。第二乐章属于多双手的震音，要用手指感觉出开头的强音小节渐弱下来，到29小节很弱。同样 37小 如歌的行板，开头虽然比较平和，但是却夹并意识着旋律线条去弹奏，还有震音前的十节之后一样。95至 99小节左手要弱。
100 杂着极不安的感觉，歌唱般的开端随着音符六分音符与四分音符不要连接起来。88小节至 106小节要渐弱，并且最后要渐慢，然后 的上下流动缓慢流淌，隐含着淡淡的哀伤 ，要将旋律弹得具有充分歌唱性，并且左手要进入 107小节的回旋主题回原速。从 123到 却又不失纯净优雅之感，随后它运用了逐渐加强。9O小节与 93小节的左手一定要弹清142小节中间每四小节都要有不断地渐强渐 加强的低音以及大量不协调和弦的焦虑的楚弹扎实并做好渐强的进行，而且要顺着弱，直到 142小节最后的地方渐慢，并立刻 敲打式的发展，表达出自己的凌乱的心情，94、95、96小节的音型来渐强和渐弱，从像 143小节推进。接下来美丽的A大调部分， 以自己的方式向第一乐章绝望的情绪靠拢，102小节开始要压住速度 ，因为是很容易着左手要圆滑，右手要明亮。163小节往后到 使得这个乐章又蒙上了一层灰色，流露出淡急的段落。最后 133小节的和弦不要渐慢 ，167小节要弹得井然有序，并且音的反复时 淡的酸楚之情。第三乐章是急板，以一个几每一拍都要弹干脆，切断。要做出稍许的明暗色彩的改变。247小节开 乎令人窒息的句子开始，让人有种措手不及第二乐章仍然是奏呜曲式，呈示部 1—始的左手不要渐慢，然后很激烈地将它结 的感觉，并散发出一种无奈和孤独的寒意，31小节，展开部32—53小节，再现部54～束。
这首曲子的终了要弹得让人感到生活的 加重了紧张感，黑暗的情绪也越来越强。这86小节 ，通常奏鸣曲的第二乐章是慢板，无奈与寂寞，痛彻心扉的呼喊，被噩梦缠绕 带着悲伤而紧张的旋律在第一插部 中变成K310也不例外。这个主题充满了憧憬之情，的心情 。所以这曲子清晰的中段要弹得柔 了稍稍有些明朗的旋律，但随之紧跟而上的似乎反应出莫扎特对阿露西亚的思念之J隋，和，要听起来像天籁，似乎是要安慰莫扎特 又是灰暗紧张的旋律 ，结尾处连续多次出现所以从最开始的弱拍起，要柔和而优美地歌病痛心灵的甘露。 低音 ，将紧张的气氛再一次加强，最后在充唱，而不是弹得很死板很生硬，右手的三度总之，莫扎特是个天生的音乐家，他所 满了哀伤与绝望的强音中结束全曲。总之这双音不能不齐也不能脱落 ，要弹得非常优创作出来的
