文字|邹翔
贝多芬G大调第四钢琴协奏曲属于他作品中精神气质最为高远的那一类。贝多芬音乐中的温存、隐忍、欣喜是容易被低估和忽视的精神特质，而这些恰恰构建了他伟大音乐品格的立体性。
西方文明中，自然在精神意义上被诠释为造物主的产物（二十世纪作曲家梅西安对此直言不讳）。亲近自然也意味着与神对话乃至信仰的探索。如果说这部作品存在某种“田园性”，那它并非仅仅自然属性的美，而是蕴含着通往上层空间的精神力量。
这首协奏曲的三个乐章分别表达了温存、隐忍和欣喜三类贝多芬的非典型性精神特质。第一乐章音乐语汇质朴而凝练，和声调性具有挑衅感但绝不令人生厌；挚爱的第二乐章短短几页谱子概括了人的一生历程，尘世百感被升华和凝固成永恒；第三乐章的欣喜从心里流淌而出，避免肆意宣泄，实践了古典精神中可贵的克制与均衡。
贝多芬G大调第四钢琴协奏曲，作品58号
Beethoven Piano Concerto No.4 in G Major ， Op.58
I. Allegro Moderato（适中的快板）
II. Andante Con Moto（稍快的行板）
III.Rondo - Vivace（回旋曲-活泼的）
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独奏：邹翔
协奏：中央音乐学院交响乐团
指挥：俞峰
李斯特钢琴与乐队作品《死之舞》
Liszt "Totentanz" for Piano and Orchestra
李斯特钢琴与乐队作品《死之舞》中情欲与信仰相并存而纠缠、入世与出世情怀相对立而渗透、辉煌的演奏技巧与深刻的哲学思维相碰撞而交织，宣泄地诠释着那不老而令人着迷的“浮士德精神”，呈现出极为绚丽的艺术效果。作品标题注明“为钢琴和乐队而作”而非传统意义的“钢琴协奏曲”，表明乐队绝非辅助角色，而是“以钢琴为主角的交响乐”。
《死之舞》开头充满威慑力的主题来自格里高利圣咏中著名的“审判日”主题。随后的一系列变奏曲段落对该主题进行穷尽可能的戏剧性塑造，使主题性格不断发生剧烈变形，犹如教堂壁画的众生表情所反射的复杂人性：真诚、古怪、轻蔑、爱意、轻浮、虔诚、恐惧，抗争，祈求、赎罪。这种具象的刻画手法颇具浪漫主义时期“性格小品”的音乐审美。各变奏之间穿插若干大段华彩段落以及衔接性或间奏性乐句，一定程度避免了变奏曲式的先天僵硬，使音乐展开更加灵活。在创作手法和精神气质上，这可谓一首“带有循环主题的幻想曲”。
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独奏：邹翔
协奏：中国青年交响乐团
指挥：夏小汤
中央电视台《音乐公开课》
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邹翔谈茱莉亚音乐学院留学经历
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