钢琴作品《解放区的天》创作特征及演奏分析

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摘要：本文对钢琴作品《解放区的天》基本情况进行简单介绍后，致力于对作品曲调特征，曲式特征，变奏手法三方面进行深入的剖析，了解作品基本形成机构。通过对作品旋律，节奏，主题动机的分析进入到对作品演奏方法的借鉴。三个方面的分析研究，使演奏者对作品的整体有了一定把握，能让演奏者了解到作品形成的结构，避免演奏中不必要错误的出现，较好的表达出对作品的理解。82982

毕业论文关键词：钢琴作品《解放区的天》;创作特征;演奏分析

Creation characteristics and performance analysis of piano works in

Abstract: The piano works basic situation are introduced in this paper, dedicated to the melody features of works and musical characteristics, variation technique three aspects of in-depth analysis, works to understand the basic forming mechanism。 Through to the theme of the works, rhythm, analysis of the theme of motivation into to reference to of the playing method。 Analysis and Research on the three aspects, the player to work as a whole have a certain degree of confidence, let players understand to works formed the structure, avoid performing unnecessary mistakes, better express understanding of the works。

Keyword:Piano works < Jiefang District >;creative characteristics; performance analysis

摘要1

Abstract1

一、钢琴作品《解放区的天》作品简介2

（一）作者介绍2

（二）作品诞生3

二、钢琴作品《解放区的天》创作特征4

（一）曲调特征4

(二）曲式特征4

（三）变奏手法特征5

三、钢琴曲《解放区的天》演奏分析6

（一）旋律分句6

（二）控制节奏7

（三）主题动机把握8

（四）演奏方法借鉴8

参考文献11

致谢12

钢琴作品《解放区的天》创作特征及演奏分析

钢琴作品《解放区的天》由我国著名的钢琴家、作曲家储望华先生根据陈志昂作曲的同名歌曲《解放区的天》以及陕北民歌《咱们的领袖》改编而来的。创作这部作品时，作曲家储望华努力的使自己融入到当时的社会潮流中，运用中西结合的创作手法，把西方音乐中音程的三度叠置转变成中国民族音乐中的四，五度叠置，创作出了既符合当时时代特色又为人民群众所喜爱的中国风格钢琴作品《解放区的天》。论文网

一、钢琴作品《解放区的天》作品简介

（一）作者介绍

1941年储望华出生在湖南蓝天。1952年他考入中国音乐学院附中主修钢琴，在钢琴学习过程中，因为他逐渐地对音乐作曲产生兴趣，所以四年之后他转入作曲专业进行学习。1958年他考入中央音乐学院作曲系，但因为他的父亲（储安平）被打成当时的“大右派”，储望华身为“右派之子”受到牵连。起初，院领导因为压力取消了储望华中央音乐学院作曲系的入学通知书，一周后中央音乐学院招生组重新考虑储望华的入学申请，让他进入了钢琴系进行学习。储望华的成功不是偶然的，他拥有牢固的作曲理论知识，尽管受到当时社会政治文化的影响，使得他不得不入了钢琴系，但是从另一个方面来说也为储望华的钢琴作曲打下了坚实地基础。他在充分了解钢琴音乐的基础上，通过自己的努力并顺应时代号召专研创作出了一大批优秀的钢琴音乐作品,都具有鲜明的中国民族化风格,并为当时广大人民群众喜爱。

1963年，正是“四清运动”（即是农村的社会zhuyi教育运动）在全国全面展开的时期，顺应时代的号召，知识份子家庭出生的储望华当时也投入到社会zhuyi教育运动中。也正是在这个时候储望华有了改编当时流传非常广泛的歌曲《解放区的天》的想法。当时在河北沧州南部盐山以及冀北交界一代，歌曲《解放区的天》非常流行，家喻户晓，被人们所传唱。歌曲《解放区的天》歌词为数唱“十二月”的内容，《解放区的天》中的“解放区”原为“边区”，刘西林在大秧歌运动中（1943年），运用原来民歌的曲调填写歌词，写入了以《逃难》为主题的秧歌剧里，改“边区”为“解放区”，从而使歌曲《解放区的天》成了秧歌剧《逃难》的主题歌曲。虽然歌曲在曲调上增加了音符，但其旋律保持了基本原样。在那红火的年代里，该曲广为传唱，成了人人皆知地歌曲。文献综述

（二）作品诞生

钢琴曲《解放区的天》这首作品一方面顺应时代的号召，另一方面又保留了中国民族文化的元素，贴近人民生活，因而一直保留至今，并运用于钢琴教学及钢琴考级中。历史悠久的陕北地区拥有丰富浓厚的文化底蕴，陕北人民豪爽，朴实乐观，这种朴实乐观可以感染当时的人们的内心，成为人们的精神食粮，使我国人们群众站立起来，积极的投入到农村社会zhuyi建设中去。所以，作曲家储望华在创作钢琴曲《解放区的天》的过程中，选用陕北民歌的旋律素材是有原因的。陕北民歌富有歌唱性而且易上口，可以说是张嘴就可以唱，具备极强的群众基础，贴近人民地生活。从另一个层面上来看，这首钢琴曲不仅是表现解放区人民的美好生活，也表达了对伟大领导的歌颂。被群众知晓的歌曲《解放区的天》经由储望华改编成钢琴曲，受到当时社会政治气候和社会环境两股清泉的灌溉，运用陕北民歌元素改编的钢琴曲《解放区的天》逐渐的成长起来。有了肥沃的土地和充足地灌溉，钢琴曲《解放区的天》也就诞生了。

二、钢琴作品《解放区的天》创作特征

（一）曲调特征

陕北地区文化底蕴非常浓厚并且富有特色。陕北人民诚实，豪迈。陕北人民用他们独特的表达方式，创造出散发着朴实，率直又包含激情的陕北民歌。陕北民歌富有歌唱性，歌词简单易懂，层次感鲜明，高亢洒脱。采用两句体乐句结构的陕北民歌，核心曲调主要是商，徵调式。在作品的曲调中，作曲家并没有拘泥于陕北民歌本身，而是以民歌情感为主要脉络模仿陕北民歌中豪爽直白，欢快热烈地特点对作品进行创作。钢琴作品《解放区的天》中最富有特点的音调是在五声调式，六声调式，或者七声徵，商，羽调式的基础上，以一个纯四度叠加大二度或者两个纯四度的叠置为架构。在陕北民歌旋律中，我们随处可见到的音程为四度，五度，七度，八度（见谱例1）等比较跳跃的音程。由于作曲家在钢琴作品《解放区的天》中模仿运用了陕北民歌的曲调框架，所以也给钢琴作品《解放区的天》奠定了欢快跳跃的曲调特征。来:自[优E尔L论W文W网 +QQ752018766-

谱例1：陕北民歌《三十里铺》1——7小节

(二）曲式特征

钢琴曲《解放区的天》为A大调，是一首带再现的ABA结构三部曲式。全曲分为引子，A（a﹢a1），B，A1（a﹢a1﹢a2），三段体。作曲家储望华在创作这首曲子时加入并融合了中国曲式的元素，同时考虑到中国人的观念的习惯，第三部分采用了（a﹢a1﹢a2）的结构，代表的是中国人的传统观念。音乐就像流水是中国人传统的音乐观念，“中国人认为音乐是一种流动的过程，音乐的发展可以在新的阶段结束没有必要再回到最初。这也体现了中国传统文化观念中的不走回头路，展望新开始的观点。从另一个层面上来看，也可以看出作曲家储望华对中国传统文化的继承发展。从大的方面上来看，（a﹢a1﹢a2）的结构既符合中国音乐ABC的构思，同时又符合了西方音乐的ABA三段体思想。在结尾的a2部分作曲家把歌唱的旋律部分隐藏在左手的伴奏中（见谱例2），密集排列的十六分音符上下跳动使得作品的感情氛围更加轻快热闹，使得左手分解和弦的优势充分地发挥了出来。右手五声音阶的走向，（见谱例2）展示出了钢琴高音区轻灵流畅的音乐，不管是从节奏上看，还是从和声上来看，都透着一股行云流水的轻盈流畅之美。

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