布伦德尔谈莫扎特（一）2、；3、4、；5、 6、 7、；8、；9、布伦德尔论如何演奏莫扎特丨莫扎特会悲伤丨但他从不呻吟丨即使这悲伤直达内心苦痛；10、他一定可以在谱子里看到别人看不到的东西丨布伦德尔带给我的思考
马丁.迈尔：你把莫扎特视为作曲家中的形势大师。那么。是不是由于莫扎特的音乐中的美妙旋律，也就是他所说的“甜美”，使人们往往忽略了他对形式的把握？
布伦德尔：莫扎特的音乐有着完美的形式，同时作为一名“如歌”的作曲家，他音乐中最重要的一点就是美，感官上的美。莫扎特是最具美感的一名作曲家。他的音乐旋律给人带来无限的感官愉悦。我想起费鲁桥.布索尼说过的一句妙语，他对莫扎特有过很多精彩评论。他说，莫扎特以歌唱为出发点，由此滋生出贯穿于其全部作品中纯然的音乐美，宛如女人霓裳中透出的迷人胴体。如此美妙！在莫扎特的音乐中，你会发现极其丰富的表现形式。对此布索尼也不得不承认：莫扎特在很小的时候就根据自己的观察来刻画人物。他一直洞察着世间百态，用咏叹调的形式即兴创作，表现人们的情感关系；作为一个孩子，他以此为乐。莫扎特的音乐表现范围广泛，从滑稽可笑乃至恶魔――这也是我与布索尼意见相左的地方，他不承认莫扎特音乐在另一方面的表现――他认为，“如果说贝多芬的本性可比作雷雨般的宏伟壮观，那么莫扎特便是永恒的和煦阳光。”
迈：莫扎特真是才智惊人！
布：当然，要记住瓦格纳的话，他对莫扎特的一些作品推崇备至，誉之为“光明与爱的天才”，此外，舒曼也称赞莫扎特“洋溢着希腊的优雅”。他们言不为过。在1950年代，这种认识十分风行；当是对于莫扎特的作品，无论是演奏还是欣赏，都采取一种极致的阿波罗方式――井然有序、平衡和谐和有纪律。我记得罗伯特.卡萨德絮（Robert Casadesus）演奏的“客观化”莫扎特。而此前的一些指挥家和钢琴家，像布鲁诺.瓦尔特、艾德温.菲舍尔和富特文格勒，他们的方式则截然不同。当然。还有著名的弗里茨.布什（Fritz Busch）指挥的《唐乔瓦尼》。
布伦德尔演奏莫扎特《c小调奏鸣曲》K.457
迈：对于莫扎特天才中黑暗的一面，你是如何发现的？当你开始专注与他时，心里就清楚这一点了吗？
布：没有，当时并不是很清楚。在19世纪60年代我的第一个莫扎特时期，是阿波罗方式。那时的一些录音仍给我带来快乐。但后来就开始变了，或许跟我年龄增大有关系。莫扎特的音乐形式――作为作曲家中的形势大师――当然不会一成不变。风格不是死的，而是根据具体情况不断变化的。对我来说，莫扎特的晚期风格趋于简约，有时听起来可能会烦；我的演奏与沃尔夫冈.希尔德斯海默（德国作家著有《莫扎特》一书）演绎的莫扎特是不一样的。那么问题就来了，究竟莫扎特的作品中有没有较差的，有没有人敢于谈论这些。对此，我一直非常小心，坚持这样一条原则；如果我们对大师的作品品头论足，或许错的是我们。不过，我要说，莫扎特的一些晚期作品，比如《魔笛》中的萨拉斯特罗，听起来缺乏特色，显然，莫扎特不喜欢清规戒律。
迈：这大概跟歌剧的主题有关。
布：是的，《魔笛》中萨拉斯特罗对莫洛斯塔托斯的所作所为，还有他有关女人的观点，都很有教唆性。莫扎特不少晚期作品都趋于平和――《加冕协奏曲》第二乐章尤为典型。虽然缺乏情绪上的对比，这个乐章在19世纪后期却极为流行。我曾经把它比作是拉斐尔圣母像那种苍白的美，结果惹火了我尊敬的朋友恩斯特.贡布里希（著名艺术史学家）。
迈：你能否想起莫扎特其他任何表现出不足的作品？
布：我会婉转而有保留地说到一些钢琴协奏曲的第三乐章。
迈：什么会使莫扎特在这些回旋曲上如此草率？
布：人们并不是总能清楚自己干了些什么，哪怕是创作水平极高的莫扎特。就说说海顿吧。他在匈牙利艾什泰哈齐王府期间忙的不可开交：演奏别人的新作，训练乐手和歌手，管理木偶剧团，还要按照一名王子的要求学习弹奏维奥尔琴。即便没有这些乱七八糟的事情，我觉得海顿也不能保证每部作品都在同一水平上――作曲就象吃饭和呼吸一样。或许，我们该谈论一下莫扎特特别突出的作品。 （未完待续）
【西方音乐评论公众号】：1、小提琴家穆特的莫扎特情怀丨“莫扎特的音乐就像是你心灵中的X射线，可以直接反映出你的内心世界。”丨穆特的两篇关于莫扎特奏鸣曲的访谈；2、布伦德尔论如何演奏莫扎特丨莫扎特会悲伤丨但他从不呻吟丨即使这悲伤直达内心苦痛；3、为何单簧管要听莫扎特，双簧管要听巴赫？4、听莫扎特如何成就福特文格勒破除平庸的艺术魅力丨带我们走进彼此灵魂深处丨莫扎特《第39交响曲》；5、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的艺术特色及演唱特点丨这部歌剧深受法国启蒙运动思想的影响，被誉为法国大革命的“前奏曲”！6、傅聪的莫扎特丨K459丨K595丨K482丨莫扎特和希腊悲剧一样没有怜悯、世事无常丨年轻时弹莫扎特发现一些东西，年老时也发现一些；7、周广仁丨为什么我们的学生可以熟练弹奏李斯特超技练习曲，却弹不好一首莫扎特奏鸣曲？8、写完这部作品不久，莫扎特就告别了人世丨聆听《A大调单簧管协奏曲》丨他的音乐，欢乐里透露出一些忧郁，但忧郁是短暂的；9、德沃夏克从不允许他的学生轻视莫扎特，他说：“请记住，莫扎特就是我们的太阳！”10、演奏海顿、莫扎特钢琴作品时要注意的一些基本触键原则；11、聆听《安魂曲》丨莫扎特死于婚外情引发的毒杀？他曾说：“我在舌尖尝到死亡的味道，这部作品为我自己而写吗?”12、傅聪谈音乐丨“舒伯特好像是外星球的一个流浪者来到我们这个世界”！13、这个人灵魂中的美好、热情、虔诚与坦荡丨莫扎特未完成的《安魂曲》；14、聆听莫扎特《C大调长笛与竖琴协奏曲》丨这是两件独奏乐器富有表现力的相互倾诉；15、莫扎特歌剧的音乐美学特征丨音乐决不应该不好听，而应该让听众觉得喜欢丨受启蒙思想的影响，他的音乐核心以表达人的情感为主；16、莫扎特幸亏没长大丨“晚安，妈妈！祝您在床上放一个响屁！”17、；22、莫扎特的《C大调长笛与竖琴协奏曲》研究丨他“将两种乐器巧妙地结合在一起”，是“二重协奏曲题材的典范！”；23、【每晚古典音乐会】：1、莫扎特唯一谈到哲学与死亡的信丨“她在静候命运对她的判决，要么康复，要么去死，即真正哲学意义上的听天由命。
写到此处，我泪如泉涌。”2、莫扎特《安魂曲》丨阿巴多指挥琉森节日管弦乐团；3、据说“移山”的愚公是听着莫扎特的《小星星变奏曲》离开人世的……4、莫扎特的告别丨听他最后一部钢琴协奏曲时，我相信他走的那天，是个花月相逢的好日子；5、丰子恺论莫扎特丨“他的音乐不是诉于头脑的，全是诉于心的。”6、聆听卡尔·伯姆的莫扎特交响曲丨他最喜欢拜洛伊特的音乐厅，因为在那里观众看不到指挥；7、聆听朱晓玫的莫扎特丨“她的演奏令我感到无限爱意。”8、带给人类喜乐的心灵丨聆听莫扎特的《加冕弥撒》；9、给莫扎特的信丨“长大了才发现，原来就连小时候爱唱的《小星星》都是你的作品”；10、小泽征尔的莫扎特《魔笛》儿童专场丨8岁萝莉唱《复仇的火焰》表情是在太丰富！“复仇的火焰”在所有成年“夜后”内心燃烧！11、莫扎特喜剧四重奏丨谁没关手机？12、莫扎特《唐璜》（巴托莉&吉尔弗利）；13、莫扎特歌剧《女人心》；14、【古典音乐放映厅】往期莫扎特：1、2、；3、；4、；5、；6、；7、；8、；9、
