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续上期：檄文 | 谁才是真正优秀的古典吉他演奏家（1）
日本吉他家山下和仁
（Kazuhito Yamashita）
很少有古典吉他演奏家能够让指弹甚至电吉他粉丝们知晓，而山下和仁恰好是其中的一位。或许是山下的速度令其折服，所以很多古典吉他爱好者因其难以逾越的技巧，而将其尊为大师，但事实上却远远不止于此。
80张上下风格各异的录音专辑，这个数字放眼世界能做到的并没有几人；16张索尔全集（虽然仍不全）也是前无古人，后无来者。
现今不少年轻人通常在获奖后就开始了自己的职业生涯，仅凭一套应对各种比赛的曲目，几乎不会太多地调整，就开始巡演世界了。而再来看看这些年山下的演奏会，同期甚至当月里不同场次的演奏会，都会呈现完全不同的演出曲目，涉及到的作曲家和作品跨度之大令人难以企及。从巴赫、汤斯曼、泰德思科、庞塞、维拉罗伯斯，再到武满彻、披头士等等，每年都有一个大变化。
山下对音乐的理解和造诣，在同代演奏家里面也是出类拔萃的，这点从他的婚姻上可折射。他拥有60部以上的世界首演曲目，其中不乏艰深之作。在很久以前，他就演奏了Fossa的作品，而近年来吉他界才逐步开始关注这位作曲家。当我前段时间为搞到泰德思科版的公主帕凡，弹会德拉马萨的吉他礼赞而沾沾自喜的时候，突然才发现山下N多年前已经弹过了。
除了一些小曲，他也改编大型作品，如维瓦尔第、德沃夏克、莫扎特、里姆斯基、穆索尔斯基、斯特拉文斯基等，大家也都比较熟悉，就不再赘述。这种创举在古典吉他音乐界是需要一种勇往直前、不畏人言的治学态度和勇气的。
近年来，他坚持去演奏家人创作的现代作品，为此丧失了不少演出机会。他和夫人培养的四个孩子，从小就接受现代音乐的熏陶（这必然是建立在扎实的古典音乐基础上）。当我第一次听他们组成的家庭五重奏演奏当代音乐时，着实吃惊了一把。几个孩子现在已经留学国外，大女儿已有自己的作品演奏并发行。
自从当年被某个所谓主流古典吉他界抵制后，山下似乎一蹶不振。实际上，他一直没有停止对古典吉他的贡献。这不，最近的塞尔维亚艺术节、美国演奏会上又出现了他的身影。在我心中，山下永远都是最酷的，没有第二。
相关链接：
看了这个视频，才明白山下和仁这些年原来在做一件事
视频：山下和仁演奏吉他小品集
【英语文摘】山下和人的访谈（1985年）
古典吉他资讯与赏析
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续上期：檄文 | 谁才是真正优秀的古典吉他演奏家（1）
日本吉他家山下和仁
（Kazuhito Yamashita）
很少有古典吉他演奏家能够让指弹甚至电吉他粉丝们知晓，而山下和仁恰好是其中的一位。或许是山下的速度令其折服，所以很多古典吉他爱好者因其难以逾越的技巧，而将其尊为大师，但事实上却远远不止于此。
80张上下风格各异的录音专辑，这个数字放眼世界能做到的并没有几人；16张索尔全集（虽然仍不全）也是前无古人，后无来者。
现今不少年轻人通常在获奖后就开始了自己的职业生涯，仅凭一套应对各种比赛的曲目，几乎不会太多地调整，就开始巡演世界了。而再来看看这些年山下的演奏会，同期甚至当月里不同场次的演奏会，都会呈现完全不同的演出曲目，涉及到的作曲家和作品跨度之大令人难以企及。从巴赫、汤斯曼、泰德思科、庞塞、维拉罗伯斯，再到武满彻、披头士等等，每年都有一个大变化。
山下对音乐的理解和造诣，在同代演奏家里面也是出类拔萃的，这点从他的婚姻上可折射。他拥有60部以上的世界首演曲目，其中不乏艰深之作。在很久以前，他就演奏了Fossa的作品，而近年来吉他界才逐步开始关注这位作曲家。当我前段时间为搞到泰德思科版的公主帕凡，弹会德拉马萨的吉他礼赞而沾沾自喜的时候，突然才发现山下N多年前已经弹过了。
除了一些小曲，他也改编大型作品，如维瓦尔第、德沃夏克、莫扎特、里姆斯基、穆索尔斯基、斯特拉文斯基等，大家也都比较熟悉，就不再赘述。这种创举在古典吉他音乐界是需要一种勇往直前、不畏人言的治学态度和勇气的。
近年来，他坚持去演奏家人创作的现代作品，为此丧失了不少演出机会。他和夫人培养的四个孩子，从小就接受现代音乐的熏陶（这必然是建立在扎实的古典音乐基础上）。当我第一次听他们组成的家庭五重奏演奏当代音乐时，着实吃惊了一把。几个孩子现在已经留学国外，大女儿已有自己的作品演奏并发行。
自从当年被某个所谓主流古典吉他界抵制后，山下似乎一蹶不振。实际上，他一直没有停止对古典吉他的贡献。这不，最近的塞尔维亚艺术节、美国演奏会上又出现了他的身影。在我心中，山下永远都是最酷的，没有第二。
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看了这个视频，才明白山下和仁这些年原来在做一件事
视频：山下和仁演奏吉他小品集
【英语文摘】山下和人的访谈（1985年）
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日本吉他家山下和仁
（Kazuhito Yamashita）
很少有古典吉他演奏家能够让指弹甚至电吉他粉丝们知晓，而山下和仁恰好是其中的一位。或许是山下的速度令其折服，所以很多古典吉他爱好者因其难以逾越的技巧，而将其尊为大师，但事实上却远远不止于此。
80张上下风格各异的录音专辑，这个数字放眼世界能做到的并没有几人；16张索尔全集（虽然仍不全）也是前无古人，后无来者。
现今不少年轻人通常在获奖后就开始了自己的职业生涯，仅凭一套应对各种比赛的曲目，几乎不会太多地调整，就开始巡演世界了。而再来看看这些年山下的演奏会，同期甚至当月里不同场次的演奏会，都会呈现完全不同的演出曲目，涉及到的作曲家和作品跨度之大令人难以企及。从巴赫、汤斯曼、泰德思科、庞塞、维拉罗伯斯，再到武满彻、披头士等等，每年都有一个大变化。
山下对音乐的理解和造诣，在同代演奏家里面也是出类拔萃的，这点从他的婚姻上可折射。他拥有60部以上的世界首演曲目，其中不乏艰深之作。在很久以前，他就演奏了Fossa的作品，而近年来吉他界才逐步开始关注这位作曲家。当我前段时间为搞到泰德思科版的公主帕凡，弹会德拉马萨的吉他礼赞而沾沾自喜的时候，突然才发现山下N多年前已经弹过了。
除了一些小曲，他也改编大型作品，如维瓦尔第、德沃夏克、莫扎特、里姆斯基、穆索尔斯基、斯特拉文斯基等，大家也都比较熟悉，就不再赘述。这种创举在古典吉他音乐界是需要一种勇往直前、不畏人言的治学态度和勇气的。
近年来，他坚持去演奏家人创作的现代作品，为此丧失了不少演出机会。他和夫人培养的四个孩子，从小就接受现代音乐的熏陶（这必然是建立在扎实的古典音乐基础上）。当我第一次听他们组成的家庭五重奏演奏当代音乐时，着实吃惊了一把。几个孩子现在已经留学国外，大女儿已有自己的作品演奏并发行。
自从当年被某个所谓主流古典吉他界抵制后，山下似乎一蹶不振。实际上，他一直没有停止对古典吉他的贡献。这不，最近的塞尔维亚艺术节、美国演奏会上又出现了他的身影。在我心中，山下永远都是最酷的，没有第二。
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【英语文摘】山下和人的访谈（1985年）
