上期推文，小编与大家分享了莫扎特的《A大调第11号钢琴奏鸣曲，K331（Piano Sonata No. 11, K.331）》，本期推文小编将会和大家分享肖邦的《降A大调波罗乃兹舞曲，Op.53“英雄”（Polonaise in Ab major, Op.53）》。
弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Frédéric François Chopin）是19世纪浪漫主义时期著名的波兰作曲家，出生于1810年，于1849年逝世。在从事音乐创作之余，肖邦也是一位职业的钢琴演奏家。在他生活的时代，贵族们会邀请钢琴家到家中进行演奏，钢琴家也会获得一定酬劳。在这样的背景下，意味着只有技术高超的钢琴家才有机会拔得头筹，这同样也对肖邦的音乐创作产生了很大的影响。比如说，他创作的作品有99%是为钢琴而作；另外，肖邦一方面会在创作中加入一些能够体现钢琴技巧的炫技片段，另一方面也会在创作旋律时尽量谱写出朗朗上口、容易记忆的优美旋律，以便贵族听众们能够在潜移默化的过程中记住自己的旋律。而在本期我们所提到的《“英雄”波罗乃兹舞曲》中使用的结构——“回旋曲式（Rondo）”也是肖邦的小巧思：具有活力、朗朗上口的A部分主旋律不断出现，加深了听众的印象；其中还穿插的技巧高超的C段充分展现了演奏者的钢琴技术……这或许就是肖邦作为作曲家的“心理战术”。
肖邦曾亲历家园的战火纷飞，因此， 民族主义对于肖邦的音乐而言影响颇深。《“英雄”波罗乃兹舞曲》是肖邦创作于1842年的一首舞曲，献给其好友——德国犹太银行家奥古斯特·莱奥（Auguste Léo），这也是肖邦最重要的钢琴作品之一。1848年，肖邦和彼时的伴侣乔治·桑（George Sand）对当时的“民族之春”革命做出了积极回应，当时的许多知识分子也是如此。
在听到肖邦的《降A大调波罗乃兹舞曲》后，乔治·桑将自己在聆听作品后的感慨在他们的私人信件中传达给了肖邦。在他们的一封信件中，乔治·桑热情地写道："L'inspiration! La force! La vigueur! Il est indéniable qu'un tel esprit doit être présent dans la Révolution française. Désormais cette polonaise devrait être un symbole, un symbole héroïque!"（灵感！力量！活力！毫无疑问，这种精神必须出现在法国大革命中。从现在开始，这个“波罗乃兹”应该作为一个符号，一个英雄的符号！）。
尽管肖邦不愿意在他的作品上赋予描述性的名字，但音乐学者和音乐会钢琴家仍然将这部作品宏伟的气势与“英雄”联系起来，“英雄”波罗乃兹舞曲之名也由此而来。而在欣赏肖邦的“英雄”波罗乃兹舞曲时，我们也能够在当中找到一些关于浪漫主义时期钢琴作品的“线索”——在这一时期，由于钢琴制作工艺的发展，相较于古典主义时期的钢琴作品，浪漫主义时期的钢琴作品音域更广，表现力更强。更重要的是，浪漫主义时期的作品开始包含作曲家的个人情感与哲学思想。
本期推文，小编与大家分享了分享肖邦的《降A大调波罗乃兹舞曲，Op.53“英雄”（Polonaise in Ab major, Op.53）》，下期推文小编将会和大家分享巴赫的《哥德堡变奏曲（Goldberg-Variationen）》。感谢您的关注与阅读，我们下期再会！
参考资料：
[1]王卉，《肖邦钢琴曲波兰舞曲“英雄”的民族特色析读》，《贵州民族学院学报(哲学社会科学版)》，2006年第1期，第130-135页。
[2]陈兆勋，《波兰精神肖邦魂——英雄波兰舞曲》，《钢琴艺术》，2001年第4期，第50-52页。
[3]朱雅芬，《肖邦的浪漫主义特色》，《钢琴艺术》，2000年第1期，第11-16页。
