快弓是二胡技巧中的高难动作，是二胡基本功的一道难关。在二胡教材和论述快弓的文章里，经常见到有关快弓颗粒性的提法。然而，对快弓颗粒性的概念具体的解释却很少涉及。
1. 快弓颗粒性的概念
通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹，要具有颗粒性。清晰饱满，是指擦弦紧，有力度，发音结实而不虚飘;干净利索，是指两手配合密切，不拖泥带水;时值均等与不露痕迹，是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征，于是，后来便出现了“颗粒性”的提法。
虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义，但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。顾名思义，所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐渐被大家所接受，也得到了二胡专家们的认同。许多专家都把颗粒性写进了教材，并把具有颗粒性作为快弓的技术要求，许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。手头的资料不全，暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证，但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。
拉快弓需要一把好弓，推荐大师专用紫竹弓
2.快弓颗粒性的特征
颗粒感不是一种定量的硬指标，而是定性的主观感受。弹拨乐器，例如琵琶的乐音，如“大珠小珠落玉盘”;击打乐器，例如扬琴的乐音，如崩豆跳荡。它们都具有明显的颗粒性。但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来，就有了区别于其他乐器的特殊含意，此颗粒非彼颗粒也。弹拨乐、击打乐的颗粒性，是弹出来的、打出来的;二胡的颗粒性是拉出来的，是弓弦摩擦出来的。弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒，两个音符之间是断开的，其声音的特征呈点状，波形是尖柱形。
二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒，首尾是相连接的。其乐音即不是球状，也不是枣核状，而是一条线段，两个乐音之间是线段与线段的紧密连接。即使极快速的快弓听起来像点状，但把它放大，仍然是更小的线段。因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离，虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是线段而不是一个点。既然快弓是线段与线段之间的连接，为什么还要强调颗粒感呢?这就是快弓颗粒性开创者的高明之处。用颗粒之感来突出快弓的质感，要把快弓短促的线段，演奏成块状大颗粒的感觉。块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙，要做到天衣无缝，以此来提升快弓的高水平、高质量。
3.快弓颗粒性形成的要素
前面说过快弓是高难技巧，高在何处，难在那里，笔者认为快弓的高难主要在于颗粒性。尽管出弓利索，声音饱满，按弦灵活，但是不具有颗粒性，就缺乏快弓的质感，就不能成其为高质量的快弓。颗粒性的形成，至少有三个要素。
擦弦度
弓毛要紧紧咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。只有这样，发出的声音才会结实、硬朗、清晰。这是形成颗粒性的先决条件。有些人拉快弓声音不实不硬，没有音头的感觉，因而没有颗粒性，其主要原因就是擦弦力度不够。内弦与外弦的擦弦度也应保持一致，发出的声音不应有力度的差异。有时需要轻巧的快弓，但擦弦的原则不能变，颗粒性的感觉不能变。可以把擦弦点从中弓向弓尖方向移动，加强右手对运弓的控制。
两手的配合
除右手的运弓，左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用。有关专家称快弓的两手配合为两点对齐。即一个音符右手擦弦的起停时间点，与左手指按弦的起落时间点，要精确同步、准确对齐，不允许有丝毫的错位。因为速度是快弓的首要因素，快弓至少要120拍的速度。高速的快弓可达180拍。如果按每分钟180拍计算，一秒钟要奏3拍，1拍只有1/3秒的时间。每拍有两个8分音符或4个16分音符，要在这么短的时间内完成，平均每个音符只占有1/6秒或1/12秒，可见两手时间点的协调与控制，需要何等的精确。达不到这样的精确度，就会影响颗粒性。快弓要求左手按弦要实，而且还要有弹性。左手按弦的灵活性与抬离琴弦的速度，一般都不如运弓的速度快。拉弓推弓只是一个动作，而左手指则要2个到4个动作，还要换指、换把，因此左手的动作要比右手难度大。要消除左手滞后的时间差，只能靠刻苦的练习。
两手的高度放松
高速的快弓，几乎到了手指运动的极限。两手的动作可以说是一种下意识的条件反射。如果没有高度的放松，出现一丝一毫的紧张，手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。如果有一个音符的动作出现了差错，快弓颗粒性的链条就会断裂。右手的放松，保证运弓的快速平稳，手腕的灵活，能够在推弓拉弓的转换动作中，保持力度的均衡，化解弓子左右运动力的惯性，克服快速换弦的惰性;左手的放松，能保证手指按弦的轻松自如，音准到位，换把准确，消除动作滞后。因此，只有在高度放松的情况下，两手的动作才能高度协调一致，精确到位。快弓的基础在于基本功的训练，一首乐曲的快弓段，是快弓技术的安装与组合。经过几十次、上百次的演练磨合，才能在技术上定型，成为存贮在演奏者脑中的影像，可以随时调出自然展现。
怎样提高二胡快弓换弦的清晰度与流畅性
给你这样一段二胡谱：2127 2127，它们都是十六分音符，2/4拍，7是低音，在G调52弦第一把位用分弓拉，速度为快板，其中的"2”只允许用空弦。
如果你左手比较灵活，且与右手基本保持一致，只拉一小节不反复，那也许难不倒你。但是如果把它连续反复四次，问题可能就出来了——卡壳、含混、错音、杂音、速度减缓......
显然，这条小练习牵涉到一个快弓换弦手的动作问题。速度不快的时候，右手换弦动作比较慢，运弓也比较轻松，而一旦加快，手的灵活性和敏捷度就必须跟上来，跟得上来的好办，声音清晰均匀。跟不上来的，许多问题自然就出来了。
解决这个问题的方法，固然牵涉到提高左手灵敏度，和左右手协调一致性等方面，但最根本的办法，就是提高右手的灵活性，主要是右手腕。一是要注重手腕关节功能训练，二是讲究手的换弦动作路线。后者尤为重要。一般地，分弓快速换弦右手像抖手腕，即划椭圆圈。拉内弦推外弦时为逆时针方向，拉外弦推内弦时为顺时针方向。
之所以换弦像划椭圆，是为了圆滑的换弦，以保持旋律的流畅性。如果只是机械的小臂动作，缺乏手腕柔顺的配合，势必造成快弓换弦的突兀，声音的生硬。
有必要指出，倘若上面的练习要采用连弓，并达到流畅圆滑的效果，那右手的动作就不是画椭圆，而是走成圆滑的波浪线了。这中间，要绝对避免那种上下起伏有棱角的直线。
另有必要提及，前面的谱例，只是说明分弓快速换弦。要是从科学编排的角度，应该用内弦在二把位奏出，且用食指作保留指。
初学二胡快弓换弦方法及注意事项
初学二胡需要掌握的技巧很多，本文主要给大家讲解练快弓时需要掌握的换弦技巧。
弓换弦，右小臂发力传于手腕，拉里弦时，无名指和中指把弓毛往里勾，推外弦时，食指和大拇指把弓杆往外顶，腕关节必须要灵活。弓子可在空弦上练习贴弦保持音，用弓子中部为触弦点，右臂轻轻发力似弓毛传导于琴弦，以拉弓开头，起弓迅速，当奏出第一个音头时，弓子立即停止紧接着变推弓，弓子拉弓和推弓距离一致，大概10来公分。要记住，用弓子的中间部位，先拉里弦，后推外弦，一拉一推，接连一拉一推始终保持一样的距离。要注意指力和腕力的相互配合，掐准音符时值。拉弓和推都要奏出音头，声音的节奏要保持一致。要掌握好贴弦紧、运弓速度快、弓子于弦的力度始终保持不变、琴弦与弓毛有较大摩擦力、音头与音尾响亮一致，听起来有嘎！嘎！嘎！嘎的声音，颗粒感饱满。
弦有两种，一种是运弓过程中换弦，一种是在节拍尾时换弦，这都要把音符的时值掐准，要求自然。初学琴者由于换弦时手指和手腕配合不当，手腕力度不够。如果腕力不够配合不当，就会出现换弦时卡顿，或者贴弦太猛，不顺畅，音符时值掐不准，在快弓时换弦时更是如此，这就要在平时练习时特别注意的。只有多练、勤练，手指与手臂机能在练习中才能得到记忆，两手才能配合默契。
弓时要以右手指持弓点为轴心，运动要灵活。练快弓首先从慢弓练起，把慢弓拉得稳、平、直，才能锻炼好右手关节部位的肌肉动作记忆。待拉到一定的熟练程度，再加快速度练习。换弦有慢速、中速和快速换弦。快速换弦有反向换弦和正向换弦，慢速换弦时，要以右手的无名指和中指动作去掌握，同时以手臂的动作为辅助。换弦时弓毛要往琴弦上切，决不能用力过大。注意保持弓子运行速度的平稳匀速，掌握好节拍连接。快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来配合的。快速换弦是正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。在正向快速换弦过程中，手指的动作主要是由腕部来带动的。喜欢文章的敬请关注、点赞，后期继续为大家分享关于二胡的文章。
