(二)压揉
压揉仍以手腕为轴，运用手掌的上下摆动带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，从而改变琴弦内外张力产生比滚揉较为紧张的揉弦方法。在压揉时手指的按弦音位上应该略低于音准基线，压揉动作和滚揉和似只不过手指的第一关节没有画伸运动，指尖不在弦上滚动，手掌上下摆动，力量均化作于指的压力作用于琴弦。
例如:(陕北抒怀》，这是一首具有浓郁的乡土气息，给人以特别的亲切感。描写一位红军战士来到他早年战斗过的地方，故地重游时内心百感交集的心情，具有一定的思想深度。曲中有好几处运用了压揉。 如《江河水》原是一首东北民间乐曲，经王石路等人加工整理成双管独奏曲后由黄海怀移植为二胡独奏曲。关于江河水有一个传说:从前有一对恩爱夫妻，丈夫不幸被抓去服劳役，遭受百般折磨后，惨死在他乡，妻子闻讯后，来到送别丈夫的江边，面对滔滔江水遥祭亡灵，号啕大哭，控诉万恶的旧社会，并追忆起了往事。
在演奏于法上，左手要压揉与不揉弦相结合，右手运弓要饱满，不拖泥带水，力度变化要大，才能表现出这首内容生动，思想深刻，艺术形象鲜明突出的乐曲。1 5运用压揉模仿人的哭泣声，惟妙惟肖表现出撕心裂月市的情绪。
(三)压滚混合揉
实际演奏中，经常将压揉与滚揉结合使用，在方法上这两种揉弦都是以手掌上下摆动来带动手指的运动，压滚成份的搭配比例加上力度、频率、幅度、情绪的变化，就为我们开辟了丰富多彩的揉弦世界。同一首乐曲中因音乐发展的需要.揉弦的要求也不相同。
例如:《红梅随想曲》中主题第一次呈示，音乐柔和，极富女性特有的温柔情感，旋律线条连贯，揉弦时滚的成分比压的要多，而在紧接下来的第一次变奏时同样的旋律在音乐性格上多了几分革命者的英雄气质，声音更为厚实，音量和张力都应递增一个层次;情绪更趋坚定、更具内在力;音乐线条更加挺拔;揉弦压的成份比滚的要多。
(四)滑揉
滑揉是借鉴坠胡的揉弦技法，手掌的上下摆动中，手指轻浮在琴弦上围绕音准基线上下滑动，改变琴弦的长度。
