循环换气法中国笛子开孔贴膜 使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子 这是在我国有许多唢呐吹奏家都能使气息不间断地进行吹奏获得了广大听众的赞赏。他们创造了一种特殊的换气方法——“鼓腮换气法” 。约在 1957 年间笛子演奏家赵松庭先生把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上定名曰“特长音演奏” 。收到了很好的效果。它的方法是在吹奏中当第一口气即将吹完之际约留三分之一左右 将余气存入两腮使两腮鼓起比吹唢呐时鼓得小些 然后用鼻吸气与此同时将两腮渐渐收缩用储存在两腮的气吹奏笛子直到接上第二口气时又继续吹奏。这样一反一复使笛音保持延续不断。这种鼓腮换气法虽可解决笛子上的特长音演奏但却因在以下缺点所以效果不很理想1、因要鼓起两腮就会引起口形的变化进而影响笛子的音色和音量。2、鼓起两腮不但吹起来很费劲同时也不雅观容易引起观众为吹奏者担心分散观众的注意力影响乐曲的演奏效果。3、 气的储存量小 强度较差 往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲 易使笛音中断。这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错而照搬在笛子演奏中就不很理想呢通过研究和实践找到了如下原因1、因为唢呐是双簧管乐器它是用嘴包住扁圆形的哨子用气息去吹使哨子振动发音。也就是说只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化但并不影响嘴里口腔内的吹奏形态。笛子是吹孔乐器它是靠“风门” 将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后口形就不能保持原样。风门就要引起变化故笛子也就不能正常发音。2、唢呐上大多还有一个档片这个档片可以帮助嘴的控制在鼓腮之后双唇有力地顶住档片这就大大增加了两腮的压缩控制力量。也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。二十世界五十年代末 演奏家们在原鼓腮换气 特长音演奏 的基础上 通过反复琢磨练习和演奏实践使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为——“循环换气”法和从理论上作了文字总结于 1962、1963 年先后两次在《解放军歌曲》上发表。这种“循环换气”法解放了鼓腮换气法所不能解决的问题1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化2、不致使观众因鼓腮而分散注意力不但可以吹奏特长音而且也可以吹奏高音和整段乐曲。
