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第一、左手压揉与不揉弦的手法相结合。压揉是以手腕为动力，掌关节上下牵动，对手指施加压力，以改变弦的张力，从而发出一种不对等的音波。它的演奏方法是：以手腕为动力，手掌上下牵动，大臂起支撑作用，但不可上抬，手臂起传递作用，手指触弦承启压力在弦上牵动。运动的方向与滚揉相反，先是手掌向下压，使发出的音略高于原按指音，接着手掌往上抬，减少手指的压力，使发出的音略低于原按指音，这样反复进行，便形成压揉弦的声音。它的特点是：音波不对等，靠手掌牵动的压力作用来完成揉弦，发出的音较为紧张、深沉、悲切，极富民族风格和戏剧色彩。压揉弦运用在《江河水》中是模仿管子“涮音”的特殊音响。不揉弦，是用左手手指按在弦上纹丝不动，造成没有音波的、平直的音响效果。这首乐曲多数音不揉弦，出现两个“6”音时，第一个“6”不揉，第二个“6”用普通揉弦，其它音都是不揉弦，平直的。以上是本曲极为独特的演奏手法，会产生出区别于其它二胡曲的特殊艺术效果。
第二、上下滑音和回滑音的运用。在《江河水》中，上下滑音及回转滑音的运用追求体现一种北派的民间风格，滑音的运用强调快而刚劲，所演奏的滑音必须有棱角，不要把滑音的过程拉得很慢，或很柔软。因为这是东北地区的民间乐曲，如果把滑音拉得很慢，很柔软，不但不能表现乐曲的独特风格及其悲愤的思想感情，而且会破坏乐曲的音乐形象，并且将会与南方的风格混淆。
第三、运弓要有大幅度的力度对比，与揉弦及滑音紧密配合，使悲的更悲、愤的更愤。如第二段要和一、三段在力度上有明显的区别。
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