双音作为钢琴演奏的重要技巧之一,对于演奏者的手指技术要求是非常高的,而随之出现的问题也就相应的增多了.只有解决了双音弹奏过程中出现的各种各样问题,才能更好地演奏、表现钢琴音乐作品,使钢琴作品更具感染力。本文主要是针对在双音的练习过程中,易出现的各种问题提出解决的方法。如肩、臂、手腕以及手指的紧张、双音音响不整齐等。这些问题都是在双音的练习和演奏过程
理论研究
双音在钢琴演奏中易出现的问题及解决方法董茉 (北唐山师范学院音乐系河 0 30 ) 6 0 0摘要：双音作为钢琴演奏的重要技巧之一，对于演奏者的手指技术要求是非常高的，而随之出现的问题也就相应的增多了。只有解决了双音弹奏过程中出现的各种各样问题，才能更好地演奏、表现钢琴音乐作品，使钢琴作品更具感染力。本文主要是针对在双音的练习 过程中，易出现的各种问题提出解决的方法。如肩、臂、手腕以及手指的紧张、双音音响不整齐等。这些问题都是在双音的练习和演奏过程中容易出现也容易被忽视的问题？ 关键词：双音；紧张；问题解决
二、双音音响不整齐的问题与解决在练习双音时，音响上的不整齐是双音弹奏时最容易出 现的问题。五个手指中，每个手指都有各自的优缺点，这就要求在弹奏双音时要对手指有更好的控制力，扬长避短。4指是天、5生较弱的手指，但是在弹奏双音时都会不可避免的使用到这两个手指，要加强这两个手指的力度和灵活性是解决双音音响不整齐的前提。4是五个手指中最软弱无力的一个手指，所以要花多指于其他手指数倍的时间来练习。可以采用如下方法练习4的独指立性和灵活性：双手的五个手指同时弹一五个琴键，单独做4 F指的抬起、下键动作，练习4的独立活动能力。5的练习要特别指指注意支撑力的训练。在双音的弹奏中， 5经常弹奏的是旋律声指部，所以它的坚实牢靠，对于双音的音响效果起着决定性的作用。要特别重视5指独立性的练习，要让 5从掌关节处自己动起指来，掌关节保持平稳。 双音的音响只在弹出的“瞬间”完成，一旦弹出，就不可一能再改变。所以，要非常重视弹出的双音的音头，双音的音响是否整齐，都取决于这“一瞬间”的弹奏。控制了双音的音头，才能使双音的音响更加的饱满丰富。 断奏的双音的弹奏，首先要将两个手指的指端平均地聚集起
双音，作为钢琴重要的触键技巧之一，历来被很多的作曲 家在作品中广泛使用。双音的使用对乐曲的表现力起着非常重要的作用，但是在演奏和练习双音的过程中，也容易
出现诸多的问 题，如肩、臂、手腕以及手指的紧张，双音的音响不整齐等等。 这些问题的产生有的足关于乐曲处理方面的，也有的是技术技巧方面的，下面就具体的问题做进一步的分析。一
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肩、臂、手腕以及手指的紧张与解决
在双音的演奏中，由于手指抬指的不积极，极容易造成肩、 臂以及腕关节的紧张，这就要在练习的时候注意放松的问题。 ( )肩部的放松一所谓肩部，从弹奏钢琴的意义上说，应当指肩关节。它的通常状态是：放松、下沉，不主动做动作也不妨碍上臂及前臂的动作，保持完全的自如、随意感。在练习过程中最容易出现的问题就是“肩膀”。要克服这一问题，首先应在练习双音之前轻端松、舒适地活动一下肩部，再转动一下头颈部，找到肩部非常自 如、随和、下沉的感觉。然后再在练习的过程中保持住这种感觉，随时注意肩部的状态。 ( )前臂的状态二前臂自身是不能动作的，前臂的活动主要由肘关节控制， 次要由腕关节带动。前臂在练习双音时容易出现的问题是：由于抬指的不积极造成前臂的紧张、僵化。要克服前臂的这一问题， 首先要用力得当，使用手指自身的力量下键弹奏，将力量完全控制在手指上，不要将力量“染”到前臂，让前臂保持平静和放传松。另一方面，手腕的活动会切断手部用力对前臂造成的肌肉紧张。具体方法是：在弹奏完一组双音之后，只用很少的力气让弹奏的手指弹住琴键，用手腕带动手臂左右摇动 (不能上下抖动但或旋转 )这样就能够使整只手及前臂立刻放松。 ( )手腕的作用三在进行双音练习时，手腕最容易出现的问题就是“僵硬”。
有控制的力量，手腕保持平稳、放松。指端轻放键面之上或几乎挨着键面，准备好后，前臂主动动作，根据音色和力度的要求， 控制抬臂的高度和手指下键的速度，使弹奏双音的两个手指能够同时接触琴键，这时双音的音响整齐和谐，产生了共鸣效果。弹奏之后，在发出声音的同时，除了手指的第一关节有 - d部分力，气把手指保留在琴键上以外，整个手臂立刻进入放松的状态，就像在“息”一样，不要再有多余的力气留
在前臂和上臂。休 连奏的双音要求旋律的连贯性，在弹奏连奏的双音时，第一组双音弹出后，在这两个手指留在键面上时，再抬起另外两个手指准备弹奏第二组双音。手指必须主动积极地抬起触键，再加上腕关节的配合才能做到两个双音既不重叠，也不间断。当双音中的一个音属于旋律线的一部分时，应在力度上稍微强调这个音。 可以把重量感稍稍向弹奏该音的手指倾斜一点，但发音的音响一定要整齐和谐，有共鸣。 在钢琴作品中还会出现一种双音，就是跳音的双音。这种双音对音响的整齐效果要求更加严格，而且更加要重视 4指的独、5立性，以免由于手指的触键力度不均而导致双音音响不整齐。弹奏跳音的双音时，要用腕关节控制手部的上、下动作，手指距离琴键不要太高，切忌“琴”、“琴”。要利用手部的自然重拍打量和琴键下去后返回的上推力，这种“反弹力”来弹奏。 双音丰富了乐曲的表现力，使乐曲更加的绚丽多彩，虽然作曲家们有各自不同的艺术流派，但都会不约而同地使用双音来装饰和美化旋律，这些双音在作曲家的笔下被赋予了神奇的魅力， 留下了不计其数的传世佳作，被后人奉为经典。而双音亦是一项重要的技术技巧，要求演奏者有非常扎实的基本功，还要通过刻苦的练习才能够掌握。只有掌握了双音的弹奏技巧才能够将乐曲演奏得游刃有余、得心应手。总之，双音是乐曲中不可或缺的组成部
手腕的僵硬，使腕关节失去了灵活性，还会带来手指和前臂肌肉 的紧张。只有改善手腕“硬”的问题，使之灵活自由才能更僵好的练习双音。在开始练习之前首先要找到手腕放松的感觉：提起前臂，在空中保持手腕水平，利用手腕的作用，带动手部做向 上、向下、向左、向右以及顺时针和逆时针的划圆动作，体会手腕的放松。还可以将中指放到琴键上，然后做手腕本身的向上、 向下、向左、向右以及顺时针和逆时针的划圆动作。这两种动作，手腕的状态都是非常灵活和放松的，在双音的练习中都应该时刻保持这种放松的状态。 (四)手指的触键在弹奏双音时，应时刻保持最自然的手型，即手指完全放松掌
关节稍稍拱起，手指有一个天然的弧线的弓形手型。要求手指在触键结束后马上做到放松，时刻保持手指的灵活性和放松。要做到手指的独立触键，主要的任务在于掌关节上，最重要的要领是：掌关节要积极主动。练习双音的时候就要做到：手腕与手型稳定，活动的注意力在掌关节上；抬起手指时感觉只用了掌关节的力量，手腕不参与，手指的第一、第二关节保持自然弯曲的状态；在触键时，感觉只是用了掌关节的力量，要果断；触下琴键后，手指的第一关节用- d部分力气把手指保留在琴键上，保持，最自然的基本手型不变，手腕和其他手指进入放松的状态。
分，能够将双音练习完美，才能使乐曲的演奏更加完美。参考文献：【]文翎琴弹奏的基本法则 .京：民音乐出版社，1 8年5。 1列北人 91月
[】魏廷格钢琴学习指南——答钢琴学习3 8北京：人民音乐出版 2 8问社，19年 1。 97月 【】阿尔弗莱德 尔托.琴技术的合理原则.北京：人民音乐出版 3科钢社，20年 1。 03月
作者简介： 董茉、出生年月：17 . 9 54;籍贯：北京；职称：讲师；学历：文学硕士；研究方向：钢琴演奏和钢琴教学。
