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送别的简谱，我只记得 355 321……
我怎么觉得你说的不是送别 是德沃夏克的第九交响曲中间的 思乡曲啊？
如果是那个的话 应该是这样滴：
355 321 23532 355 321 23211
61（高八度的1）756 61756 61 756 61756
355 321 23532 355 123（高八度） 21261
《送别》口琴的简谱。
《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。 而李叔同作于1915年的《送别》则取调于犬童球溪的《旅愁》。
《送别》的口琴简谱如下：
扩展资料：
八孔竖笛简谱《送别》
送别（广泛版）
词：李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。
人生难得是欢聚，惟有别离多。
送别的八孔竖笛的简谱
《送别》简谱。如下图：
八孔竖笛因为音调比较单一，适合音域较窄的曲子，可以先试着熟悉指法，从低度依次逐遍练习。熟悉后开始对着简谱练曲子，音符的长短可根据印象把握。
扩展资料：
八孔竖笛概念
无论是在专业音乐表演还是在普通音乐教育中，都在发挥着巨大的作用。从维也纳音乐学院这些世界著名的音乐学府到普通中小学校，到处都能见到这种雅俗共赏的乐器。专业的竖笛乐团和竖笛研究学会也比比皆是。世界各国还经常举办竖笛比赛，世界各地的电台和电视台经常播放竖笛音乐。
竖笛已成为当今世界上最受欢迎的乐器之一。竖笛的音色纯正清丽，柔和轻盈，被称为“柔和的笛子”。“象鸟唱歌的笛子”。它由簧片振动发音，簧片永久性的固定在发音窗内，以自然呼吸的力度即可吹响，这样，人们从初学开始，就很容易获得美妙的乐音。
《送别》简谱
《送别》简谱如下：
《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。奥德威是“奥德威艺人团”的领导人，曾写过不少艺人歌曲。
扩展资料：
《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。
第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。
送别的简谱和歌词
歌曲送别的简谱如下；
歌词；
《送别》由陈信荣填词，周传雄作曲。
车窗外无声的雨一直下，弄湿了记忆模糊的映像
那时候，我们一心想占领天下
在季节的交替中不安的长大，长大了
我们学会了张扬，率性的不顾一切不一样
这些年，开始懂得孤单真叫人害怕
每当午夜梦回，把他乡变故乡
想要联络想要回到最单纯的那时候，谁来理解此刻慌乱的感受
我们曾经那么交心那么的无话不说，时光冻结了再也无法回头
长亭外古道边，现在的你过的好吗
天之涯旅人没有家，思念的夜伤感伴雨下
想要联络想要回到最单纯的那时候，谁来理解此刻慌乱的感受
我们曾经那么交心那么的无话不说，时光冻结了再也无法回头
长亭外古道边，现在的你过的好吗
天之涯旅人没有家，思念的夜伤感伴雨下
长亭外古道边，现在的你过的好吗
天之涯旅人没有家，思念的夜伤感伴雨下
长亭外隔天涯，过去的你还记得吗
天之涯万般都放下，酒入愁肠再无需牵挂
扩展资料
《送别》是周传雄改编自李叔同《送别》一首寄托哀思的音乐作品。不知道从何时起，我们随着各种理由“离开“， 于是开始面对各种生离死别。本来在一路以来，我们并不是那么的在意，因为我们正在开创，自以为的远大前程。
直到有一天午夜梦回，突然感受到些许的孤单，回想起过去单纯的年代，如今一一离我们而去，见得到面、见不了面的，都已经物是人非…李叔同的“送别“于是在我们脑中响起。这首歌的到来，让人联想到从我们身边默默离开的亲人，让生者寄托哀思，确有一番深意。
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