2018年，是我工作比较忙碌的一年，为了提醒自己不要忘记写作这项技能，强迫自己每隔两周写一条音乐短评。这个节奏正好与二十四节气相当，于是选择每个节气的第一天进行发布。实在没时间写，就用已发布的评论填补。
2021年1月份，忙着找房子、搬家，暂时顾不上写作。为了兑现之前许下的诺言——一个月至少更新一篇长文，趁此机会，把之前写的音乐短评进行梳理，整合成一个乐评集。这与两三年前的情形何其相似！不过，这并不是全部，以后若有机缘，再进行整理。
重读以前的文字，不免感慨万千。那时的感觉真是奇妙，同样一首音乐作品，现在无论如何都写不出具有相同水准的评论了。
有些评论在各大音乐平台中的排名比较靠前，排在首位也有，只是极少。当然，被吐槽的评论也有几条。我不知道是我表达得不清楚，还是别人理解得有问题。到底哪些评论争议比较大呢？感兴趣的朋友，欢迎你来看一看、找一找、猜一猜！
一·立春·我在春天等你
几组叠词勾起几个美好回忆，透出些许无奈和惆怅；多次重复出现的音乐主题，道出一个女子的坚定誓言和美好憧憬；旋律极富感染力，宛若绿玫瑰留给人的印象——青春、柔美而又充满力量；再加上她缥缈的声线和深情的演唱，便拉开了那充满淡淡忧伤的春天的卷轴——《我在春天等你》。
图 1 杨钰莹演唱歌曲《我在春天等你》
二·雨水·雨碎江南
细雨微风，黛瓦白墙。小桥流水，轻烟长巷。伊人踱步，愁绪满怀。黑白琴键相依，细雨化入湖面，一股氤氲之气萦绕江南。二胡幽怨感伤，诉说一份撕心裂肺的深情，令人沦陷。竹笛点缀，琵琶撩拨，大提琴依依不舍地叹出一句决绝的缺憾：今生今世最深的缘分，只不过是擦肩而过！深夜，雨碎故人心，雨碎江南。
三·惊蛰·桃叶临渡
秦淮河两岸，夜色被渔火纠缠。有一痴人，提灯一盏，寻寻觅觅，只是魂牵梦绕的佳人未现。有时桃花伴月，有时桃花卷雨，这样的桃花烂漫的时节，总是将魂归幽冥的恋人思念。平淡的旋律娓娓道来，唯美之中透出些许悲凉，结尾叹出一抹明亮之色，伊人像往常一样在春水边洗砚。曲终梦醒，桃花入河，桃叶临渡。
四·春分·蝴蝶与蓝
大提琴低音深沉，蝴蝶在密林里穿梭。古筝高音灵动，蝴蝶于花丛中起舞。白云、花海、长河，蝴蝶徜徉在古筝亮丽的风景中。蓝天、森林、幽谷，蝴蝶蜷曲在大提琴忧郁的阴影里。人与蝴蝶，皆有行程终止的一刻，挣不脱，逃不过。大提琴惋惜地叹出蝴蝶的归宿，留下一个孤独的剪影，一个美丽的名字：蝴蝶与蓝。
五·清明·陌前尘
一曲千年，几番轮回，她在尘世和幽冥之间辗转。不料千年之后发生变故，曾经陪伴她的“当时少年”走到轮回的终点，只留她孤身一人踏上轮回之境。幸而还有缥缈的声线，还有永生的眷恋，是它们把尘世和幽冥的界限刺透，是它们将前尘与来世缠绕，绕成一个如蚕茧一般的封闭时空。既如此，何必叹——陌前尘？
六·谷雨·Mist
这一曲，有人觉得是，细雨微风，黛瓦白墙；也有人觉得是，暮色烟霭，空谷幽兰；还有人觉得是，晴空碧水，孤帆远影；更有人觉得是，美人掩泣，泪湿衫袖……只这一曲，有人想到蒙蒙细雨，有人想到流动山岚，有人想到水波荡漾，有人想到女子哭泣……这一曲，如雨，如烟，如微澜，如怨女，亦如其名：Mist。
七·立夏·半壶纱
白莲亭亭，墨色入绿水，晕染一池青花。十里桃花，待嫁的年华。奈何命运捉弄，心事终虚化。心扉紧掩，一身袈裟，把相思放下。红尘俗事的牵绊和纠缠啊，倘若我心中的山水，你眼中都看到，我便一步一莲花祈祷。檀香袅袅，青灯照古佛，一笑尘缘了。悠悠风来，将那前尘往事、诗意禅心全都绕进——半壶纱。
八·小满·掠-未完成
在我意识里，古筝所扮演的角色一直都是安静清雅的古典美人，可这首曲子的旋律却像是动感火辣的现代姑娘。这样的搭配实在妖孽：古典美人越发妖娆妩媚，勾摄魂魄；现代姑娘却越来越性感风骚，扰乱心神。不光风格妖孽，就连名字也起得妖孽，不说明音乐主题就罢了，完全就是不着边际，叫什么：掠-未完成。
九·芒种·月中天
听到此曲，只觉得哀怨凄凉，凉意一层接着一层袭笼周身，侵入肌骨。空灵的嗓音、缥缈的声线在耳畔回环萦绕，绵延不绝。歌词情景交融，意境高远，心绪缠绵悱恻，氛围哀婉凄美，让人深深地沉迷。曲风清雅唯美，曲调悠远绵长，一曲终了，恍若被扯不断的相思之弦缠绕了千年。此刻，唯有闭目聆听——月中天。
十·夏至·采薇
孔子告别众弟子，梦回故国，恍惚间有及笄少女踏歌而来。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”出征时，微风习习，杨柳依依；归来时，寒风凛凛，雨雪霏霏。用诗借指孔子的境遇。舞裙由青色渐变至白色，青色是生机，白色为冰雪。以女孩儿们的无忧无虑、天真烂漫，反衬孔子的颠沛流离、失意落魄。
图 2 舞剧《孔子》之《诗经·小雅·采薇》
十一·小暑·风萤月
每一句词都引经据典，有不少生僻字镶嵌其中，难免有些晦涩难懂。但其词风文雅，意境高远，值得细细品味。爱妈的嗓音，清亮、婉转、坚韧，演唱功底扎实，一出声便惊为天人。也许只有这样的声线，才能将离别情、相思意、同心誓，与熏风、流萤、皓月天衣无缝地连接在一起，交织成一幅流动的画——风萤月。
十二·大暑·莲花
晨雾蒙蒙，一粒粒俏立枝头的蓓蕾若隐若现。花蕾颤动、开裂，渐渐形成花瓣。微风习习，烟雨霏霏，朵朵花开，摇曳生姿。风渐疾，雨渐密。暴风骤雨过后，一轮朗月升上天空。宁谧的月光下，那些花悠然挺立，愈发显得清新、典雅。经历过大风雨，方可见大境界，了悟的人生就像那些经过暴风雨洗礼的——莲花。
十三·立秋·锦鲤抄
文案精巧细致，传神自然。歌词清丽隽永，意味深长。若词中之“我”是我，“你”便是你；若“我”化作你，“你”即为我：一个是扶桑浅溪，一个是荷塘锦鲤。旋律悠扬婉转，优美动听。演唱缠绵悱恻，情真意切。浓墨追逐着情绪流淌，慕清明、银临、云の泣用文字、音符和声线把“我”的回忆写成《锦鲤抄》。
十四·处暑·睡莲
在晨雾中苏醒，于晚霞里沉睡。昼与夜，幻化出截然不同的景象。一个怡然自乐，一个缠绵悱恻。一个光彩夺目，一个黯然无色。在异乡飞扬，在故土落寞。去异域，漂泊的心灵无处安放；归故国，音乐的才华难以施展。恨爱交加，无限感慨，满腔惆怅，终不得排解，万千思绪于梦中化作一朵朵昼开夜合的——睡莲。
十五·白露·葬心
黄莺莺的演唱，哀怨、深情，屏息静听，销魂荡魄。姚若龙的歌词，含蓄、典雅，细细品读，意味深长。鼓皮颤动，仿佛心脏泣血凋零；小提琴凝噎，好似气息消亡泯灭。阮玲玉，对苦难冷蔑，对死亡决绝，无奈多一些对感情的贪念和依赖，终究不可解脱，留下一句“人言可畏”，便飘然而去。凄清长夜，愁海葬心。
十六·秋分·寒烟翠
箫、月琴、阮咸等中国乐器演奏凄美旋律，佳人沉吟，轻舟柔桨，绢伞悠悠。竖琴、水晶铃、曼陀林等西洋乐器铺设浪漫背景，江烟弥漫，细雨微风，水波粼粼。中国乐器叙事，西洋乐器写景，中西乐器美妙的声音相互融合，交织成一幅绮情画面。美人执伞，泛舟江上，烟雨蒙蒙，水天一色，秋色连波，波上寒烟翠。
图 3 寒烟翠
十七·寒露·月舞云袖
旋律轻快，勾勒她轻歌曼舞的心境。歌声悠扬，映衬她温婉动人的品性。文辞淡雅，记录她诗情画意的生活。若不知故事背景，便难以理解字里行间蕴藏的情感力量。生与死，竟能如此轻描淡写，虽未有一字言及生死，但细细品味却又震撼心灵。一位美丽痴情的波斯舞姬，勾起一段美好的回忆，风弄花影，月舞云袖。
十八·霜降·琵琶语
琵琶似一个多愁善感的深情女子，如泣如诉；钢琴如一位才华横溢的薄情男子，似云似烟。有一小段，钢琴主奏，琵琶伴奏。钢琴一出现，便足以让琵琶倾心相许。钢琴的一夜，琵琶的一生。他们的人生，曾有刹那的交错，灵魂却从未在一起停留。有缘相遇，却无缘在一起。女子含恨而逝，徒留下，声声思，琵琶语。
十九·立冬·Sleeping Sun
嗓音高亢浑厚，演绎出穿越时空的大气磅礴。词意深刻广博，描写尽吐纳天地的庄严壮阔。战争中溃败的民族，以鲜血为濒危的家园做终极的守护；行星上绝望的人们，用生命给垂死的恒星以最后的祭奠……无数生灵，哭泣，飘零，在时间的尽头，一同燃烧成灰烬。长夜漫漫，黑暗无边，世界唯余——Sleeping Sun。
二十·小雪·蝶飞花舞
八音琴之声，轻柔婉转，晶莹剔透，描写水晶宫外的景色：千里冰封，万里雪飘，空山寂寂，长河寥寥。笛子、琵琶等众乐器，塑造水晶宫内的事物：琼楼玉宇，仙踪侠影，奇花名卉，珍禽异兽。笛子余音袅袅，薄雾朦朦，流水潺潺。琵琶清澈明亮，水晶门开，珍珠帘动。水晶宫外，冰凝雪飘；珍珠帘内，蝶飞花舞。
二十一·大雪·歌剧魅影
女声低音柔美，高音悦耳，恍若天使下凡。男声强势，悍戾，恰似魔鬼再生。每个人都有私欲，在这场灵魂的对话之后不久，天使退出舞台，魔鬼黯然离去。主题音乐响起，一阵神秘的微风吹过，拂去时间累积的厚厚灰尘。在时间的尽头，只能看到，一块冰冷的墓碑，一朵殷红的玫瑰，一个凄美的故事——歌剧魅影。
二十二·冬至·权力的游戏
全曲有着史诗一般的大气磅礴。大提琴演奏的音乐主题，厚重，沧桑。鼓点伴随渐快的节奏，紧迫，危急。加入人声合唱的音乐主题，对亡灵做最后的祭奠，像是最凄凉的挽歌，又像是最悲壮的礼赞。人性越是飘忽不定，故事也越就扑朔迷离。凛冬已至，在诡谲复杂的人性的舞台，正上演精彩绝伦的——权力的游戏。
二十三·小寒·枉凝眉
王立平运用音符诉说满腔惆怅，无限感慨。陈力借助歌声演绎宝黛爱情的凄美，贵族家败的苍凉。曹雪芹的词，看似平白如话，实则意味深长。通过贾宝玉的视角，能看到在作者心目中占据第一流位置的薛宝钗和林黛玉的形象：一个美玉无瑕，一个阆苑仙葩；一个空劳牵挂，一个枉自嗟呀；一个终身误，一个枉凝眉。
二十四·大寒·绣荷包
古筝高音清亮，描写的是天真烂漫、活泼可爱的少女；古筝低音柔美，刻画的是青涩懵懂、情窦初开的少女。这位妙龄少女，心中充满奇妙的欢快。她手捻针线，正绣着什么东西，绣一会儿，略停一下，把所绣之物紧贴胸前，想象心上人带着它的样子，时而满心欢喜，时而粉面含羞。一针一线，是绣柔情，是绣荷包。
图 4 王中山演奏云南民歌《绣荷包》
