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刘诗昆，一九三九年出生于中国天津，三岁半开始学钢琴，六岁登台演奏，九岁成为中国最高级别的少年儿童钢琴比赛冠军。
一九五六年，刘诗昆仅十七岁，赢得匈牙利李斯特国际钢琴比赛第三名及《匈牙利狂想曲》特别奖。
一九五八年，刘诗昆又在被称为『国际乐坛奥林匹克赛』的世界最高水准之苏联第一届柴可夫斯基国际钢琴大赛荣获亚军，从而蜚声国际乐坛。
刘诗昆毕业于世界最高音乐学府莫斯科音乐学院，师从名教授裴因堡(FIENBERG)。他曾到数十个国家演奏及讲学，同世界上许多知名交响乐团合作演奏过，并受到不少国家首脑接见。
各国报刊称他为『具有罕见魔力的钢琴家』、『世界一流的演奏家』、『真正的艺术大师』。
现在他所热衷和关心的是培养新一代年轻钢琴家。
下面请大家来欣赏著名钢琴家《刘诗昆教你弹钢琴》第一集
将于近期推出《刘诗昆教你弹钢琴》第二集
以下为第一集《刘诗昆教你弹钢琴》文字内容
各位朋友，本系列教学视频是要以刘诗昆在钢琴艺术道路上的多年经验，向大家介绍怎样正确、科学的学好、练好钢琴和演奏好、教授好钢琴。
要弹好钢琴首要条件是要具备好钢琴弹奏技术，而要达到好的钢琴弹奏技术，就必须掌握正确的钢琴弹奏方法。这犹如盖一座又高又好的大厦，要先打好地基一样。钢琴艺术大厦的地基，就是弹奏技术、弹奏方法。
钢琴基本技术，可从两种角度来分类：
一、从人体的生理结构、生理机能，具体说，从人的手臂来分类。
从手臂分类，钢琴基本技术分为三个方面的技术——手指技术；手腕技术；手臂技术。
二、从钢琴曲的织体结构分类。
从钢琴曲的织体结构分类，钢琴基本技术分为四个方面的技术：单音技术；八度技术；和弦技术；其它特定形态的技术。
单音技术，是指弹奏一个个单音音符接连进行的技术性钢琴织体的技术。这种技术主要包括四大类型：音阶与琶音；颤音；重复音；其它无统一模式的单音织体。
八度技术，是指同时弹下两个相互距离为八度之同音的技术。
和弦技术，是指弹奏由几个互为一定音程关系的音组成之和弦的技术。
其它特定形态的技术，指的是前面说过的那几种最常见的钢琴织体形态以外的其它钢琴织体。如：单手双三度；分解八度；分解和弦。
以上讲的钢琴从两种角度来分类，是互相关联和统一的。
所谓单音技术，主要就是手指技术，在整个手臂中，弹奏单音的技术，最关键的部位是手指。
所谓八度技术，八度技术=手腕技术，主要为手腕技术，弹奏八度的技术最关键部位是手腕。
所谓和弦技术，和弦技术=臂膊、手腕、手指共同技术。弹奏和弦的技术最关键部位是这三个部位。
单音技术的正确弹奏方法
首先强调两点：
1、以弹音阶与琶音的正确方法来说明单音技术。因为，音阶与琶音是钢琴技术性单音织体中最基本、常见的织体形态，世界上钢琴曲中的技术性单音织体，大部分实际上都是音阶与琶音或它们的演变。就是那些非音阶与琶音型单音织体，其弹奏方法一般也同于或基本同于音阶与琶音。因此，以音阶与琶音来说明整个技术性单音织体的正确弹奏方法，是最形象、贴切的。一个严格学钢琴的人，一定要坚持不断地练音阶与琶音，因为音阶与琶音技术是整个钢琴技术的基础。
2、所要讲的弹奏方法，是基本方法，也是进行音阶与琶音基本练习方法，而不是根据乐曲的不同音乐要求而需变化运用的种种特定弹法。
音阶与琶音的正确弹奏方法可分十五点
一、手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时，除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。
弹琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必须挺立;如塌陷,一定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺立的原因。
弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音震动延留也越长。一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一原因。
二、弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂时不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。
弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏机能的训练效果。这就是手指抬高的原因。
三、以手的掌关节为发力点要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力量，必须做到：1。动作敏捷；2。动作幅度尽量大；3。动作用力。
四、弹音阶与琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张；手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。要尽力协调二者的关系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但必须解决。
五、弹音阶与琶音，要用手指自身的独立力量，切勿用手腕、小臂来加压、加力。
不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏，个别严重者甚至把手弹坏，变成所谓‘职业病’；一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依赖性，自身之力就总练不出，总要借助，依赖。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动强烈，则表明在加压、加力；反之，如加以约束使之强烈抖动不得，则失去加压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效办法就是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下自行活动，逐渐练出独立功力。人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累；唯有一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充分独立功力，弹奏不须依赖其它外力，弹琴才能持久、自如，才能弹好。
六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键面基本平行。
手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能结实、有力，果粒感强；而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正。
七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相等，整个手背呈基本水平状。
人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而软弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量，致手背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高，给四、五指以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、明亮、有力了。
音阶与琶音的正确弹奏方法（共十五点），第八点至十五点在《刘诗昆教你弹钢琴》第二集中讲解，敬请关注本公众平台【明琦音乐】
现在我们复习一下前面四、五、六、七点：由学生李慧琳（十岁）弹奏车尔尼《练习曲》作品849第21首CZERNY OP.849NO.21。
最后，给大家带来一些钢琴小常识：钢琴保养
刘诗昆先生说到他小时候曾经把一杯热牛奶放在钢琴上面，使光洁、漂亮的琴面烫下了明显、难看的烙印，给父亲骂了一顿。以后，他就常常记着要去爱护他心爱的钢琴，这一方面大家也都该留意。比如说，绝不要放热的或硬的东西在琴面上，因为这样很容易就烫花或者碰坏琴的漆面。不但不美观，更显示出你不是一个爱琴的人。天气潮湿的时候，要在琴内放入防潮剂或者电热管，或在琴的旁边开一部抽湿机；并记住不要用布把琴蒙起来，免得潮气散发不出来。天气干燥的时候要把一杯清水放入立式琴内，或把一盆清水放于三角钢琴下，增加湿度，琴的踏板要用套子套起来，免得久踏磨损。要经常用绒布擦亮琴的表面，并定期打蜡。还要常用吸尘器吸净琴内灰尘。各位朋友，您有一台漂亮、完好的钢琴，弹琴一定更有兴趣了吧！
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