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问题一：如何评价87版《红楼梦》中的音乐 经典啊，电视剧中直接或者隐晦表达不出来而小说中有的可以通过音乐唱出来啊。 比如当时看电视剧感觉插曲没什么感觉，但是过一段时间你再听再看到歌词的时候对红楼梦里面人物情节会有进一步的理解。 再比如有时你突然想起红楼梦了，再看电视剧和小说肯定没有直接听歌方便呀， 把十几首插曲过一遍相当于把红楼梦大致又温习了一遍。
问题二：如何评价王立平为红楼梦所创作的组曲 红楼梦的主题曲是《枉凝眉》，歌曲古风俨然，曲调幽幽咽咽，如泣如诉，把宝黛爱情的深沉与无奈表现的淋漓尽致，令人难忘。
歌曲：《枉凝眉》
歌手：陈力
作词：曹雪芹
作曲：王立平
专辑：《一人一首成名曲 大陆版 CD2》
歌词：
一个是阆苑仙葩
一个是美玉无瑕
若说没奇缘
今生偏又遇着他
若说有奇缘
如何心事终虚化
一个枉自嗟呀
一个空劳牵挂
一个是水中月
一个是镜中花
想眼中 能有多少泪珠儿
怎经得秋流到冬尽 春流到夏
啊
问题三：如何评价《红楼梦》中的《好了歌》 这首诗在书中的第一回出现，是由一个坡足道人所唱。当他唱完后，听歌人甄士隐又回唱了《好了歌》的解注。一个是诗，一个是词。我认为这是封建社会当时的最高人生观的对唱表露。单说《好了歌》。这首诗看起来像一首简单的顺口溜，但细细分析，诗中谆谆告诫人们要正确对待人生中的四大戒欲――功名、利禄、妻妾、子孙。由此四项演化为――酒色气财，是四大伤身的要素。所以很多人认为《好了歌》是一首人生消极的唱曲，不易多唱。 可我不这样认为。通过多年对《红楼梦》的解析，我认为这是一部皇家的谜书，它利用二十四史的皇家故事编绎出了贾家（甄家）的通体剧本。贾宝玉则是一个太子或儿皇帝的化身，《好了歌》很有可能是顺治皇帝后期所创。而甄士隐唱的解注词是康熙皇帝的创作。他们的作品体现了封建时期皇权统治（上层建筑）的最高意识形态。
问题四：87红楼梦音乐外国人听完什么感觉。 红楼梦如此轰轰烈烈叫人不忍想起的剧情，那种纠结的……爱恋，国人看着都心寒。 要是换做外国人看了，估计都没勇气回国了，因……等等，貌似哪里出了点问题……！！！
音乐，很能触动人的情感，可是…音乐，看？看音乐！！！！这用语形容的不大恰当吧，我亲爱的同胞。
问题五：有关红楼梦比较经典的歌有哪些 87版红楼梦电视剧里比较经典的有《葬花互》、《枉凝眉》、《秋窗风雨夕》、《题帕三绝》、《聪明累》、《分骨肉》、《香菱歌》、《晴雯歌》，并没有按照文本把红楼梦十二套曲都谱出来，而是挑了比较有代表性的，而且判词里如晴雯的、香菱的也配了乐，还有某些诗词的，非常好听！新版的一般都哼哼唧唧像鬼叫，个人感觉不好，没有骨气，太空洞了，就是用一些没调的曲子和着把词念出来，还是老版经典！
问题六：红楼梦里最好听的歌曲是什么？ 陈力，一个87版《红楼梦》音乐中脱颖而出的女歌手，可从未料到，《红楼梦》竟也成了她的绝版，自此之后，从未听说关于她的任何消息。《葬花吟》等《红楼梦》中所有曲此均为王立平所作，我自认为堪称千古绝唱。用康震教授评价苏轼－《水调歌头》的话讲就是“什么是千古绝唱？他唱完了，你们世人谁都别再唱了，这就是千古绝唱！”先说那段合唱之前的前奏，短促但是韵味十足，恰似漫天飞雪，扑面而来，飘零纷散・・・继而起之的小合唱在此情景上自然的流露：“花谢花飞飞满天，红销香断有谁怜，游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘”。在余音绕梁中陈力的轻盈飘逸，净脆婉转的独唱幽怨而起，随着黯然真情的“天尽头，何处有香丘？”的反复歌唱将整曲推向 ... …曹雪芹的绝品填词，工立平的淋漓之音，陈力的动情表达，构成了“黛玉葬花”经典一幕的背景。
在此还要提到一个关于陈力演唱《葬花吟》的小秘密：那段小合唱据说全是陈力一人所唱，为了达到音色的一致和立体声效，当然也有当时音乐设备并不完善和先进的原因。她一个人将七人小合唱反复唱了七遍，每次微小的时差构成了后来大家所听到的立体声女生小合唱。那种时差的掌握若是稍有疏忽，就要重新录制，如此的精湛技艺和敬业精神真令人折服。
《红楼梦》电视剧已经看过很多遍了，每次放假回家都要重温一遍，熟悉到每个场景，每段对白，每段插曲・・・黛玉葬花更是经典之一。正是《葬花吟》的插曲为其锦上添花，令人爱之至深。也发现了这样一个有意思的细节：有些地方台为了延长广告时间，有时候会将电视剧卡短，可是黛玉葬花这一场景恰在该集集末，且陈力的《葬花吟》歌唱长达5分钟，但是没有任何一个地方台包括中央台的《红楼梦》精缩版会卡掉这一段，因而，这一集总是完整的。这正是世人对经典的认同。因而陈力的歌声也总是一遍又一遍响溢耳畔…
2月20日，很久没有露面的郑绪岚也将在中山音乐堂亮开她那甜美的歌喉，再次举办《红楼梦》歌曲演唱会。据悉，这是国内惟一的一场《红楼梦》主题演唱会。尽管几年来郑绪岚一直不断地在演唱其中歌曲，但是很少有观众知道，她一直经受着病痛的折磨和与男友的生离死别。
坚强
只要活着就会一直唱下去
采访当天，记者第一眼见到这位歌唱家的时候，差一点没有认出来。因为和几年前相比，郑绪岚消瘦了很多。一打听，才知道这些年她一直在与难以忍受的病痛做斗争。此次开《红楼梦》演唱会已经是有七八十场了，先前曾经有报道说，她会一直演唱到100场。郑绪岚说：“怎么可能，如果我活着还能演唱，我就会一直唱下去。”说到最初开《红楼梦》演唱会的初衷，郑绪岚回忆道：“1995年，因为喜欢《红楼梦》的音乐，所以我想尝试着把它们录制成一张专辑出版。我当时在天津，我让作曲家王立平老师用传真机把曲谱传过来，那时我每周末都会到北京去他家唱上一两个小时。2000年《红楼梦》演唱会在新加坡首演取得不错的效果，所以就一直唱下来了。”跟以往用民乐队伴奏不同的是，此次演唱会用的是中央歌剧舞剧院的交响乐队。“整体风格不会变，但是会有一些不同的感觉。”
问题七：如何正确评价新版红楼梦 1、 剧本改编。没有看完全集，因而对剧本的整体无从谈起，从网上一些已经看
过大部分的人评价来看，这版《红楼梦》在原著故事选编上和87版也有很多不同之处，个人从开始几集旁白叙述的情景来看，相对这版会比较完整更贴近原著些，开始几集人物交代比较清楚，不像老版《红楼梦》，如果没有看原著，基本不太清楚其间关系。所以这版《红楼梦》是有它超越87版的部分，但整体起伏上把握不好，一开始的悲剧气息就太重，家族兴衰，人物命运起伏，对比不够鲜明，则不容易突出整部《红楼梦》的中心思想。也不是说非要挂上主旋律什么的，但就像某位名人说的，悲剧就是把美好的东西打碎了让人看，这样的悲剧才是真正的悲剧才够触动人心，相反，一味从开始就突出它的悲剧色彩，那么结果只是让人觉得顺水而流，没有起伏，没有悬念，也更谈不上情感上有什么深刻的触动和共鸣。
2、 音乐。一直担心并也期待这版的《红楼梦》组曲。毕竟前者太过经典，超越
何其难，但如果能做到风格迥异，听来也能让大众接受，那就已经非常令人赞叹了。这版的组曲再没有看其影片的时候就已经网上先搜来听了，听完虽没让我惊叹，但确实这组要比87版更贴近原著太虚幻境描写的那十二支组曲，亦真亦幻。但是，组曲过关了，让人不能接受的基本贯穿影片始终，也成为这版《红楼梦》的真正败笔之处：音乐太满，即使为了给不间断出现的旁白做背景音乐，也过于多了，昆曲的依依呀呀，配以随时突霎的虚幻影像，真的让观者头晕眼花了，故事情节被这些本来是辅助元素的东西盖了大半，不能总都是宣传的片花，我们确实是要看故事了，结果看来看去还是飘逸的片花，不禁失望。
3、 人物的整体表现。
黛玉的选角还是不错的，少时宝玉也还不错，但是黛玉和少时宝玉放一起，就有宝玉姐姐的嫌疑，宝钗有失原著描写，但希望演员能发挥自己演技让人物丰满起来贴近宝钗，王熙凤角色年龄选的可以，只是表演上真的是缺少那么股凤姐儿的强势泼辣劲儿。至于王夫人选用归亚蕾就使得整个角色在里边太突出了，十年前她演王夫人我觉得非常适合，如今她演老太太估计也是合适的了，这不得不说是比较严重的选角失败。语言上都显得呆板，不如87版流利，台词味道过重，不容易让观者进入戏中，这也是这版比较失败的地方。
4、 人物的妆容服饰。
要说新版《红楼梦》惹人非议最久的莫过于它的人物妆容服饰，从定妆到现在，一直不断。成年妆模仿电影《青蛇》，少时则是《聊斋》中的简单素寡，太过出格的妆容，让观者无法进入戏中，只是单一盯着额头，盯着发髻，盯着人物的服饰去寻找好与不好，而忽略演员本身，元素太过抢眼，没有为片子赢得画龙点睛之笔，反而喧宾夺主，突兀了。
5、 影像镜头。
《大明宫词》、《橘子红了》，看过李少红两部片子的，就知道那色调总是明色上套一层墨色，诗意自此而出。不忘风中帘袖飘逸，不忘那一抬头的温柔深情扯出的万般不舍与离愁。这些点点积累起来，渐渐成为李少红片子的风格调子，新版《红楼梦》也不例外，但确实它不适合。人物不能正常走路，人物不能正常说家常话，随意的快进和无处不川的飘逸，让我不得不以为这是《聊斋》，旁白及音乐又时不时露出些许《探索发现》的味道，我真的困惑了，李少红追求唯美 ... 的《红楼梦》，怎么就和我们这一群追求唯美的人开始有了偏差了，只是尽管众多不喜欢这版的点点累计已多，但仍然看得出这是一部众多精致组合在一起的作品，只是作品出来后，才发现，它的所有元素师分离的，也就因而让整部剧不能得到好评。
问题八：蒋勋细说红楼梦里的音乐？ 山野幽居，是王俊雄的书香音乐里的曲子，这一系列还有很多很动听的曲子，可以在verycd上下载
问题九：电视剧《红楼梦》音乐赏析 1、《红楼梦曲》(《引子》)为并列单二部曲式，引子两小节，两乐段均有并列四句，每句都为两小节。
第一段起承转合四乐句，第一部分节奏主动机是X_ X X_ X（X加下划线输入不支持），后一段是XX__|X，第一句的2个小句也运用了相同的节奏形态，第一乐段第二乐句为第一乐句的下五度模进，第三、四句转至同宫系统的徵调式陈述。第一段的主动机在第二段中也被使用。第二乐段转回羽调式至结束，用的典型的我国传统的起承转合四句，后有四小节尾声。
开篇《引子》与《序曲》基调相似，是跟《枉凝眉》合用的曲调。“开辟鸿蒙，谁为情种？”从此句不难看出，作者从开始就对男女之间的情爱发出感叹，这又同小说第一回里所说的“大旨谈情”是相似的。这首曲连同以下的曲子中，都隐约的表现着一种隐含着的对命运不可知的唱叹，给人以无穷尽的遐想空间和人生炎凉的感叹，由此可以想象，作者会有更深更广阔的寄托。
第一幅图片为《红楼梦曲》的结构图
2、《葬花吟》：该曲也是运用变奏手法发展而成的多部结构的乐曲。其中前三个部分
为并列结构的A+B+C，而后三个部分为再现三部结构C+A+C。
王立平先生创作《葬花吟》耗时一年零九个月的时间，据王先生讲，《葬花吟》是他写《红楼梦》的音乐中最苦的一首，该曲从演唱形式上来说也是所有插曲中运用最丰富的一首。整个曲子，从“天尽头，何处有香丘？”一句得到灵感，随即全曲一气呵成，其 ... 唱、齐唱和独唱于一体,并且将各种演唱形式运用的如此娴熟、流畅。民乐齐奏正是用“天尽头，何处有香丘？”一句的曲调作引子。演唱部分：“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻粘扑绣帘。”用温婉的、略带哀怨的女声齐唱将我们缓缓的带入凄美的意境之中。这四句的伴奏部分主要采用二胡齐奏，并加以民乐队配合，将气氛衬托的更加哀怨，悲凉。这四句好似远处飘来的幕后旁白一般引出后面的四句女声独唱“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼,明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅”。好似此时葬花的主角才真正登场。相同的旋律，不同的演唱形式，给人以不一样的感受。
接下来描写葬花场景一般的六句都是以合唱来演绎的：“花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人”混声两句用合唱。接下来的四句犹如对话一般“独倚花锄偷洒泪”用男声合唱；“洒上空枝见血痕”混声合唱；“愿奴胁下生双翼”用女生合唱，“随花飞到天尽头”用混声合唱。
随着几声闷鼓声响起，随即进入全曲的 ... 部分“天尽头!何处有香丘?”一个葬花女子悲愤的叩问苍天，但又显得那么的无力。随着鼓声原来越强，全曲到达最 ... 。用王立平先生的一句话“那鼓声似乎是敲在人们心上的闷鼓，此时我感到我用我的音乐为曹雪芹笔下的人物除了一口闷气，我感觉这似乎不是我写出来的音乐，而是从《红楼梦》的字里行间挖出来的。”本曲从节奏上运用了大量的符点节奏，这又好比是黛玉在如泣如诉，哽咽似地吟唱。从配器上,运用琵琶和二胡为主要乐器，前者悲凉,后者哀怨，正体现了一个自怜身世且内心苦楚的黛玉形象。
3、《聪明累》是一首并列单三部曲式，A乐段由常规乐段构成。B乐段由新材料构成，仍具有中部相对的不稳定性。C乐段也由新材料构成，但在节奏，力度方面有再现因素。比如C乐段的5・5__ 56__ 5，再现了A乐段中2・2__ 23__ 5的节奏型。
《聪明累》意思是并受聪明之连累，聪明自误”[5]。此曲可以看作是王熙凤一生的描写，她一生机关算尽，不过最后也逃脱不了“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”的命运。王熙凤可谓说是一位“才女”，一方面，她管理大观园，能够处理各......余下全文>>
问题十：用一句话评价红楼梦这本书 封建末世的百科全书。
半部残卷，倾倒众生。
二玉爱情悲千古!
高度人性化艺术化的艺术作品
怀金悼玉！
人似仙，入凡间见泥泞百态; 抽身去，泪洒花间随花去。
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
非痴人不能懂红楼梦
红楼一梦醒时空，枉然金钗各有命！
一段红极一时的风光，犹如半空中的楼阁，终究是梦一场。
字字看来皆是血，十年辛苦不寻常！
木石悲情。
多少事，皆付尘埃中纯看红楼梦的表面故事 误了作者心思原来，红楼就是一个梦。
