不一样
没有拉过京胡和二胡的人是不懂的、先说说外形构造的区别：
️：因为京剧三大件有京胡，京二胡，月琴，既有高亢的京胡又有圆润的京二胡，还有颗粒的弹拨，为京剧字正腔圆的有板有眼的节奏伴奏，三者产生的和弦配上假嗓的京腔就更加优美动听。因为唱京剧要气运丹田，发假声就高亢，所以前人就发明了京胡。要高亢必须琴短弦短振动频率高才出高声，但要响必须蛇皮薄，还要蒙紧，琴码要小要空，弓毛要用真马马尾，才增大磨擦力。所以琴筒只能采用天然的竹筒，因为筒径圆而光滑，为增加筒杆共鸣，琴杆也用竹杆做的，弓杆都用笔竹做，但比二胡的弓杆要短，因为京胡演奏时分弓多连弓少，凡演唱者十几拍的延长音多用分弓托腔，弓长了不利于快速运弓，还有京胡弓毛的右端都留有一马尾的小辫，而且弓尖马尾粗，弓根变细，因为京胡的运弓多采用推弓，弓尖及中弓用得多，而且这样头粗尾细的弓毛才是纯正的马尾，仿制的马尾两头一样粗。
京胡的演奏区别于二胡和高胡，琴师都取驾腿式，左腿驾到右腿上，从而提高琴筒高度方便两手的近距离操琴，将京胡放在大腿中前部，将京胡向左斜到45度角，为什么呢？为了弓毛与琴弦呈90度角才与琴码缩短距离出音实而不虚，所以持弓右手必须向右上呈45度角推拉。
京胡的弦距短，指距就密，因为整个琴轻又短很不便于换把，所以演奏时拇指要紧紧夹住琴杆并向下施压以稳定琴筒，左手按弦区别于二胡按弦，不象二胡那样左手呈半握拳自然弯曲掌心向下，京胡的指法要虎口处紧夹琴杆，其它四指尽量延弦前方向下斜，以便于三指能向下够几个音位。京剧这么复杂的旋律京胡极少换把，怎么拉呢？京胡演奏的乐谱都是高八度和低八度，内弦没有的音就在外弦拉，不会唱京剧的人听不懂拉的什么旋律，但它与伴奏乐器唱腔形成完全谐和的和声，极其优美动听。
传统京剧常用三个调：西皮、二黄、反二黄、老生，旦角西皮用E调很有味，老旦花旦要吊着一点唱，比老生略高，小生娃娃调用G调，G调5-2弦用于二黄、D调1-5弦用于反二黄、四平调（C调），高拨子D调（D、A），旦角用正二黄D调，老生老旦花脸二黄根据个人条件用＃F、G、＃G等
单这文场上的调就够学的，不是专职琴师哪能知道这些隔行如隔山的理论，我就佩服那些京剧票友，有的尤如专职演员！
️：二胡的构造特点太深入人心了，凡爱二胡的人都懂，它的琴身比京胡高得多，在千斤距琴码40厘米长处是琴声最好的音响和音色，琴弓都用笔竹做成，都是马尾做弓毛，但二胡弓长弓毛多两弦间距较宽，用坚硬的木质码。二胡的历史更悠久。它的构造全身木料，高档琴全身都讲究用紫檀老红木等制作，随着制琴师的技术不断提高，越来越讲究木料的坚硬质地，为的是进一步提高琴皮与琴筒产生更谐和的共振共鸣，使声音更圆润更明亮高亢，这就要提高皮质的厚薄适中和精制加工，好琴的琴皮都采用进口蟒皮肛门前1米内的鳞皮厚薄适中，鳞片花纹对称的几块，因为二胡琴筒大于京胡，筒面积增大蒙皮就要比京胡的皮厚，这样产生的共振就大低音就浑厚深沉，二胡的音色高亢尤如女高音，浑厚深沉尤如男中音，二胡适用于广泛的乐曲演奏。京胡和二胡的材质及筒径不同音色音量配乐的对象就不同、产生的优美旋律各有千秋。
二胡因为弦距长，可换五个传统把位，适应与所有乐器的和弦演奏，二胡发音酷似人声，所以它扮演了伴唱，独奏，合奏的主角。特别扮演京剧的词唱腔时演奏者采用了上滑和下滑大上和大下及回滑的各种技巧，使二胡委婉的发音近似人声。二胡的自然泛音能发出嘹亮的哨音，高亢透明，演奏中为描写优美景象增添了诗情画意。二胡爱好者在全国有庞大的群体，走到哪儿都能听到二胡声，这就是中华文化的魅力
