二胡曲对杜甫《新婚别》诗意的演绎张晓峰和朱晓谷根据杜诗改编的乐曲。按原诗 的情节顺序,由"引子","迎亲","惊变", "送别"和"尾声"等五个部分组成。每一部分又 分为若干个段落,以新娘的经历为主线将故事充分 地展现在人们面前。 乐曲的第一个部分"迎亲"由"待嫁","迎 亲"和"洞房夜语"三个段落组成。诗歌的情节形 象化了。 "迎亲"段落,伴奏乐器用弱起渐强的欢快旋 律描写了迎亲的队伍由远而至。一片喜气洋洋的动 人景象。集中地刻画了新娘坐于花轿之中的喜悦心 情。把握住了花轿行进时一颠一颤的律动感,以表 现花轿在行进路上上坡下坡的情景。将迎亲队伍吹 吹打打的热烈气氛着力地烘托了出来。二胡在演奏 时有镜头切换之感,保持花轿行进时的一颠一颤的 感觉。镜头感又转为夫家翘首盼望的主观镜头,生 动地描绘出迎亲队伍由远而至,停步落轿的情景。 第二部分"惊变",强化了诗歌的意境。在第 98小节起幽静的慢板,将人们引入"洞房夜语" 那细腻感人的意境之中。音乐细腻,甜美,用多变 的滑音技法细腻地描绘新人们洞房花烛夜的甜蜜情 景,为乐曲的悲剧效果作了极好的铺垫。"洞房夜 语"以规整的结构,柔美的旋律,以及十分内在的 情感,描述了新人们互诉衷肠,山盟海誓的感人一 幕。
- 好景不长,石破天惊,刹时祸从天降,新郎被 抓走了,伴奏乐器由慢渐快的,强奏的双音,引出 了妻子的呼号。"惊变"的第一个乐段以戏曲音乐 的【摇板1形式展现,五个乐句渐次推进,将音乐 引向高潮。二胡在这一段是以"紧拉慢唱"的形态 模拟戏曲中"哭腔"的。在音乐性格上,既有痛苦 的一面。又有刚强的一面,几乎每个音都需要带有 直跌深渊。精神一下子到了崩溃的边缘。表现新娘 又一次奋力地想夺回丈夫。但以一个弱女子的力量 谈何容易?奏得充分,凝重,有痛切肝肠之感。 第三部分"送别",尽展诗意,那缓慢,低沉 的音型,象征着征人们出征时沉重的脚步声。 二胡以深情,悲痛的慢板奏出乐曲的主题音 调;那凄楚,缠绵的旋律,深刻地描绘出新娘"君 今赴死地。沉痛迫中肠"的特定意境。 "送别"主题的第二次呈示,这个乐段在旋法 上较为展开。在力度和语气的层次上大起大落,层 层递进,犹如惊涛骇浪中的一叶扁舟,忽而掀至浪 尖,忽而又被抛人深谷,表现了主人公内心情感的 剧烈波动。表现出新娘在送别时抽泣,悲痛之情。 这三个乐句在总体层次上的递升过程。似乎一句话 嘱咐一次,抽泣一次;'又嘱咐一次,又抽泣一次; 说了三次,一次比一次悲痛,一次比一次揪心。
有 一 种内心抑制不住的痛苦之感。有咬牙顿足,恨世 不平之意;以富有冲击力的声音再次发泄着胸中的 悲愤之情。 《新婚别》的情节,意境源于唐诗,又高于唐 诗,并且把唐诗的意蕴演绎得惟妙惟肖。音律美 感,律动感,质感,气感。以及镜头感,特定人物 形象感,乐曲结构造型感,时代感等,都得以全面 的运用。这首乐曲深刻,细腻,真切,动人,具有 无穷的艺术感染力。 通过杜甫叙事诗《新婚别》诗意的分析,再看 张晓峰,朱晓谷二胡叙事曲《新婚别》对杜甫诗意 的演绎,我们得出结论:二胡叙事曲《新婚别》, 把杜甫诗意的精髓发挥,张扬得淋漓尽致,并且是 一 部无歌胜有歌的"二胡器乐剧"。 责任编辑王庆斌
