指 法 的妙 用钢琴演如何正确编排法在奏 中指—文孙 阿瑶尹 青钢 琴 指法 是用钢琴演绎音 乐 的根据旋 律 的走 向 ,可 以避 免转指 的。,。重要 手段钢 琴演奏技艺性之强 作同时使 用扩展手指安排指法,,品数量之 多 风格之 繁需要 演奏 者缩 指指 法为 了保 持 前后具有 较全 面 的修养 和 知识 结构 ,这旋律 的连 贯性 ,以缩 指指法 来衔接一切最终都将通 过钢 琴 演奏展现 出音符 ,以使句 子完整 流 畅 。。乐 由节、、 和声 三 要五指位置 的 自然指法 无法来音奏 旋律素当完成、、,成 。奏 的准的唱和时七生 了扩指的运指法。构节确 旋律歌演奏便和喇昔声 的和谐都与选择适 当 的指 法密切、 转指法、、相 关 。力度 速度 音 色 是音 乐表现当弹奏 的音列超过 五指 覆盖 的、,的三 要素 。力度 的层 次速 度 的变范 围和 数量 时就需要 通 过 转指来、,化音色 的多样性也与指法 设计密完成 。如弹奏大调音 阶 五个手指。’切 相 关著名钢 琴教 育 家车尔尼 说的 自然指 法 无 法完 成从一八 个“,⋯ ⋯是 因为错误 地选 择 了一 个手音 的弹奏必须在适 当 的音位 用转指 , 使整 句 完全 垮 掉 ⋯ ⋯ ”伟 大 的指 的方 法来 完成 ,通 常将大 指从 手钢琴 家安 东鲁 宾斯坦对钢琴指 法有掌 下钻 过称为 “ 穿指法 ”, 右手 弹奏过精 辟 的名 言“演 奏钢 琴 最大 的音 阶上 行 ,左 手弹奏 音 阶下行 ,转 指,,秘诀 是 在 正确 的地 方 使用 正确 的用 的都是 穿 指法 。
指 、指 或者,” 。、,指法 弹奏正确 的琴健指指 从 大指 上 越 过一 般 称 为如 有 些 技 术 难度 较大 的乐 曲 ,“ 跨 指法 ”, 右手 音 阶下行 ,左 手 音,,。由于指法合理巧妙 的安排 在 弹奏 时阶上 行 转指用 的便是跨指法,并不觉得力不从心 。反 之 技术上 比、 同音 不 同指,较容易 的乐 曲 由于指法安排得不合此类指法包括三种 情况,。理 在弹奏 时也会觉得很 不顺手在 弹奏快速 重 复音 时有 规,,“” 。笔者认为 指法 的正确 与 否 直律 地顺 序 换指通 常称 为轮指接影 响着 音 乐 的表现力 。合理 的指轮 指 在 实 际 的演 奏 中 能 够 突 出快、、法往 往 能 表达 出理想 的音乐效 果 。速干 净 轻巧 的特点 。,,、反之 不合理 的指法 对 音乐 的表现在 弹 奏慢 速长 时值 的重力将产 生 极大 的阻碍作 用 。复音 时按音乐进 行的需要使 手指移、位 , 通 常称为 “换指 ”。 它有 助 于声一 指法分类,。音 交换 清 晰 旋律线条清楚钢 琴 基本 指 法 大 体 可 分 为 四在一 个音保持 的时值 内 ,类、 顺 指 法、 转指 法、 同音 不用 后 一 个 手指 去 替 换 前一个 手 指 ,、。
同指同指 不 同音通 常称 为 “ 垫 指 ”这是为 了乐句 的、 顺指法连 贯 和 完整 使用较合理 的方法 。以手指 自然顺序上 行或 下行使、 同指不 同音用指法 。这类指 法 又包含 三种情况 。这类 指法 是用 同一 手指 弹奏两的然法以,五音位 置自指在个 或两个上 不 同的音也 有三种五度音 的范 围 内,可 以 根据手指 的情况自然排列位置安排指法 。用 大姆指 同时 弹奏相邻 的,扩 指 指 法在 一个八度 内两 个键 。这种 情 况 多用 于超 八度 或 七庄,,,。 带 有保持性质 但两个 键 限制统一它又瘦又 短又柔 弱是五指 中的弱为 原则。。, 都 白键或 黑键小者但 是 它却常常承担着 高音旋对 于 正在 学 习钢 琴演 奏 的大 多用 同一手指 连续 弹奏 相邻律及 和 声低音 的重 任 ,在弹奏 和 弦 、数学生来说 ,在遇 到练 习 曲一 类作,,。, 的两 音 多为从黑键 滑 到 白键 通 常八度 时更是重要 的支撑力量如 果品时应 当严格 按照 乐谱上 由作 曲。、,。“” 称 为滑 指这种方式在 实 际演奏训练 使用得 当 钢 琴作 品 中最 高声家或演奏家制定 的指 法练 习这 是,,。
,’ 中省 时省力 又 听不 出痕迹 很方便部旋律往往是 由小指来 担任弹奏因为练 习 曲的指法 与训 练 目的密切、。’音程 和 弦连 续进行 中以同和 声 的旋律 时可 以 充 当主 角相 关 ,一旦改动将会 影 响训 练 的效。。 一手指弹奏不 同的音这是为 了保持三 、 音 阶 的指法规律果如果有两种 以上指 法 让你选 择。一, 和弦及音程 的连 贯性和整齐胜的话亦应 当 以 有利达 到训练 目的、一对 于音 阶 中指 法 的训练也是非为第一 选 择 。遇 到必须 自行设 计指 二 手指 的特性。,常重要 的它有助于我们掌握各种调法 时应 当按 照根据音 乐表现 的需,、,,,在 了解 钢 琴 基本 指法 分类 后一一 式 调性 的大小调式在键盘上 的位置要 结合 各手指 的特性 依 次运 行 顺,,。 还应 当掌握每个手指 的特 性才 能一一 掌握符合 自然规律的指法逻 辑使手其 自然 的原则来进行、。,。指在速度 力度上有完美 的表 现, 更加科学 合理地编排指法一当学 习一 首新 曲 目时一 开始,。,指大姆指一为了统一 规范音 阶的指法在教就要认真地研 究和确定指法具体地,,—大姆指 是五个手指 中最短最粗学 中 笔者使用 了以下几种 公陈手 段说 首先要分析音符排列 的分句方法,“” ,、。
, 的 长得笨头笨脑不便于轻巧地牢记 左右手指 的位置在和 各 自所适合 的指法类 型 然后按照,,。,,“”“” 弹奏 但擅长弹奏强音和重音受生一 一个 八度 内指 只使 用一 次而首选顺指法次选转指法特,,“”“ 理条件 的制约 大姆指 的生长方 向与指则用两次只要记住指所 弹况用同音不 同指及同指 不一使殊情、,,。, 众不 同 它 只有 两个指关节弹奏时一奏 的具体音 就不会把指法 弹错 了同音 ”指 法 的顺序充分 注 意 大指 不用头而用 指,了它、 指法 出多发在 下行 音指用 于, 弱指少 用 于强指侧 造成与其他错生小尽量少黑键,。、,。 四个上 下垂 直运 动 的手指协调 的 困阶 建议多进行下行音 阶 的训练音 重音 大指少用 于弱音 的 问题对、, 难 。同时大指 还 担负着整个手 掌 的多数 以 白键开 头 的音 阶 左于快速走 句 的指法要在接 近 实 际速,。 “转 弯 ” 任务它成为 唯一能够进 行手上行 与右 手下 行 的指法是完 全一度 的时候加 以确定指法 一经确定并,。。。习。因 侧移联络 的手指 但是即便是演奏者样 的反之也是 这样有助 于记忆经练熟练后 不可轻 易改动遇 到 训有,运 指、归指的相 同与而乐弹和 弦音练素 在快速中不 断转换大学会纳法规律手小无法按谱奏全部、、,。
, 姆指做上 下 左 右内外转三个方 向不 同的调 并分别进行练 习时 可 以采取 滚奏分解 和 弦的方,。 的运 动方式 仍是弊 多利少 。例如 大调音 阶 的指法规律法或省 略 内声部 的音来解 决指食指’有 一个窍 门只要记住指 的位结 语,。—食指 是 自由地弹奏快速乐 句 最置 就不会 出错 了 不 费力 的手指 ,控 制 力度层次 的能、、 、、 调右手指在基本掌握 了钢琴指 法设计 的,, 力 也最强但是它 的指尖 肉垫 不 如一在第音上 左手指在第音上 。一 原则后 ,重要 的 问题就是在实 践 中、,、 弋 、、 乍、’、,“ 中指 无名指来得厚实 这是它作 音勺呛 调右手不 断地 练 习运 用所 谓熟 能 生。,,” 色变 化 的不利 因素另外 食指有 个一 指在或 旧 上左手指在 乍 或巧对 于指法 的运 用来说 再恰 当不,。’。。, 天生 的惰性 懒 于重 复动作吧 上过 了希望 每个 人根据 自身情况 在、 ‘ 、,指中指调右手指 在练 习 一首新 曲 目时首先设计 一套、,,,—中指 是五指 中最长 的手指 虽然吧 上左手指在 音 阶 的第个音适合 自己 的指 法以便于更加 完美,。
它与食指 的生理条件 基本相 同却不上 。准确地表 达音乐日。,吧, 如食指灵敏 但是 它擅长 弹奏 歌唱性调 右手指在上 左、。 的旋律 有控制 的下键和音色变化 。手指在第音上今考书 目,指无 名指、钢 琴教 学法 ,司徒 璧春陈 朗秋—,四 指法 的设计原则。无名指 天生 与 中指牵连缺乏编 著,,,于指、用 的原则 ,钢 琴演 艺术 ,李嘉著 。 独立 性下键 无力离 键滞 缓 是 五关法设 计运表禄, 指 中最弱 的手指 ,不适合 弹奏快速 、大致有 五种 意见、 应 当 以 易于弹钢 琴 演 奏基 础 训 练周 广 仁 编,、、 强奏 的走句 但却优于 弹奏 柔和 优奏 为 原则 。应 当 以适合音 乐表现著 。。、“,· 美 的音 响 。为 原则有 时可 采 用狡猾 的指论钢 琴 演 奏波约 瑟 夫霍 夫指小指法 ”。、 以 保证对 自己 的手有 利 为曼 著李 素 心 译,叶琼 芳校 。“’, ,,小指有 天生 的生陷。、。具 —理缺
