第一章钢琴弹奏的基本知识教学目标：通过教学使学生了解钢琴弹奏的基本知识，包括认识五线谱、弹奏钢琴的坐姿、手型、钢琴键盘的分组，弹琴时力的方向以及钢琴踏板的运用。教学重点：、钢琴弹奏时的基本姿势教学难点、钢琴踏板的使用教学方法：讲授法、练习法、讨论法、演示法学时安排：10学时授课内容第一节认识五线谱一、五线谱五线谱是由线和间组成的，其每一条横线与以此形成的每一个间都有不同的作用和意义(包括加线与加间．加线与加间由于记谱需要，经常在乐谱上或下出现加线现象，于是又分别形成了下加线，下加间；上加线，上加间。如图：二、力度记号mf特强sfsfz强音标记“、ff、fff、fffffp＞渐弱(dim)等等sfp弱音标记“、pp、PPP、PPPP”重音记号(强音记号表示演奏、演唱时加重音(在有些情况下，如用某些乐器演奏时往往被处理成小渐弱“一”保持音记号表示演奏、演唱时尽量饱满充分。“”跳音记号表示演奏、演唱时必须跳奏。四、反复记号表示乐曲反复。然而该记号又有多种形式。．C．(dacopo)从头再奏。D．S．(dasegno)．Fine从头再奏至“Fine"为止或．S．e．lacoda从头再奏至“”处，然后跳到Coda(结尾换气记号。
表示乐曲必要的呼吸。另：“，”分句记号，也被称为小换气记号。五、谱表1、高音谱号和高音谱号上的音高音谱号具有实际意义的记谱应该是从五线谱的下加一线开始，即人们非常熟悉的中央“C”(中央之下的音有时也用高音谱号去记谱，但由于它与低音谱号的记谱相重复，故不典型，也相对少见)。在许许多多的音当中具有实际意义的只有七个(不包括黑键而这七个音则各自有它们的唱名和音名。2．低音谱号和低音谱号上的音低音谱号的记谱从实际意义上来说应该是从五线谱的上加一线开始向下记谱。(而再往上则由于同高音谱号相重复而不典型，且无太多的实际意义)这个音就是中央C。如图：3．大谱表(大谱号正是由于高、低音谱号的这种对接关系，为了方便许多乐器如：钢琴、管风琴的使用，人们常常把两个谱号合起来，形成了所谓的大谱表——键盘谱表。如：六、音符一般情况下，音符通常由三个部分组成：符头、符干、符尾。七、变音记号变音记号：使音在原有基础上产生音高变化的记号。通常情况下，变音记号有以下五种：：重升记号，表示音在原有的基础上向上升高两个半音(一个全音：还原记号，表示音在已升高或降低的情况下重新还原。课外作业：1、牢记不同的强、弱记号。在拜厄练习曲中找到该记号。
2、请区分重音、保持音和跳音记号。反复记号的作用是什么?请在钢琴基础教程中找到有各种反复记号的乐曲，并把其演奏的段落标记出来。在高音谱表和低音谱表上的位置。教学后记：第二节钢琴的键盘今天，钢琴所使用的音律是十二平均律，即：将一个八度之内的音平均分成十二个等分而成，由低到高总共形成了八十多个音(其他西洋乐器大都以十二平均律为基准)。为了方便使用或记谱，人们又将这些音进行了分组。下面介绍一下通常较流行的分组方式。1．钢琴键盘分组法，具体方法是按钢琴键盘图划分音区。如图：2．乐谱分组法，该种分组方式是以(钢琴键盘为基础的音谱号上的音为主。实际上是按音符划分音区。如图：在这两种分组法中，较流行的是前一种。3．两种不同的标记法钢琴键盘分组法的标记A2、B2、Cl、Dl、El、Fl、Gl、A1、Bl、C、D、cl、dl、el、fl、gl、al、bl、c2、d2e2、f2、g2、a2、b2、c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3、c4、d4乐谱分组法的标记C、D、E、F、G、A、B、Cl、Dl、El、FI、GI、AI、Bl、C2、D2、E2、F2、G2、A2E3、F3、G3、A3、B3、C4课外作业左手在键盘上弹奏小字组的音阶。
教学后记：第三节钢琴弹奏的基本姿势一、正确的坐姿学习钢琴第一步先要掌握正确的坐姿。坐的位置与姿势对于钢琴演奏的手位、用力、跑动、移位、转指等等环节均有影响。坐的位置与姿势不正确，会十分影响弹奏质量。首先要放好琴凳位置。琴凳离钢琴的远近距离直接决定了人体与钢琴的距离。琴凳放得太近，身体会把肘部挡住，两肩可能与身体夹紧而致使手臂无法顺利左右移动，两手弹到向中间靠拢的位置就会以斜角触键，无法保持手指与键盘成一条直线。琴凳放得太远，手臂可能伸直地演奏，那样无法控制手指有效地动作。要不然，人体可能过于前倾以使手指接触键盘，导致整个身体对指尖的无谓压力。正确的坐姿应当是：臀部不要全部坐满琴凳，只要坐到约三分之一的位置，身体应支持在两腿而不是臀部上。坐好后，试一下能不能轻松地站起来，倘若双腿能轻而易举地将身体支撑起来（站得起来），就是正确的坐姿，人与钢琴地位置应以双臂自然下垂，双手放在键盘上之后，两肘能顺利地在胸前回合为准。双臂应像鸟儿的两只翅膀一样张合自如。琴凳应与钢琴平行，不要斜放。年龄小的学生需要用垫脚板或小矮凳将两脚支撑住，不要让两只脚悬空晃荡。坐的时候，脊椎要挺直，不要随意弯曲，头颈平直，但两肩必须保持放松，自然下垂。
肩部完全放松是极为重要的。从学琴依始的第一课，就必须防止产生任何情形的紧张。肩部、肘部、腕部这三大关节，都要学会自然放松，避免关节僵硬与肌肉紧张。坐姿正确，有利于全身力量向指尖传送，有利于大拇指的转弯，有利于位置的大范围左右转移，有利于身体向键盘的低声区（向左）与高声区（向右）的快速移动。人的身高、体积、臂长、腿长各不相同，必须根据自己的身体条件决定坐的正确位置。只有坐得舒服，我们才可以在钢琴上奏出真正的属于钢琴的高质量的声音。二、正确的五指手型保持正确的手型在钢琴初学阶段尤为重要。人的自然手型并不适合弹钢琴。因为，拇指的自然状态是内外伸曲不能上下垂直运动；食指习惯握物，不擅上下连续运动；中指与无名指关节相连，不易分离；小指向外侧斜倒，且最软弱无力，不易站立起来。因此，弹奏钢琴的五指手型必须克服上述各个手指的弱点，小指需直竖起来，使小指能够垂直站立。手掌需向外侧旋转，才能站起五指，而决不能任其倾倒。无名指也应垂直站起，指尖向前方挺出。中指、食指依此与键盘保持直线，使每个手指都能成为键盘的直线延伸。大指需在指尖外测尖角上触键，而不应使整个拇指横躺在键盘上。课外作业课。要对准乐谱上的音阶，要保持手型不变。
教学后记：第四节弹琴时力的方向在钢琴上弹奏出优美的声音一个集中的力有它一定的方向、一定的目的。由于钢琴的发声设计是用力学原理类似的跷跷板敲击琴弦。因此在琴键上施力时,力的方向是向下目的地是琴键的底部。由于地心引力的关系地球上任何一个集中向下的力所产生的声音都是自然、放松宽广的声音轻脆而透明；再比如当一个苹果成熟时毫无负担地掉落在地上,声音响亮而放松。在钢琴的弹奏上,如何将身体的力量也是弹奏时放松与否的关键。在我们的身体上,到底哪一部位是所有力的聚焦呢？我们做个实验：把琴盖关上,用双手推开琴 而手腕则自然向前下方 当放松不用力时,身体便恢复自 然：手臂拉回、手腕自然向上放松。 我们发现手腕是整个臂膀的最低点 身体的力经过了肩膀、手臂 聚集在手腕 再由手腕传到手部。因此 手腕是一个可将手臂及传达到的关键。当触键的时候 集中在手腕的呼向下带手,使手指将琴键向下 按到底 手则因力离开柔软的离开 当我们学会了能把全部重量放下去后，进一步我们就可以调节重量的轻重。在手臂重量自如运用的基础上，我们可进一步发展运 用身体的力量。有了良好的基础，我们的力度和音色可以越来越多 地变化。要想让钢琴发出它应有的音响，要想能自如地、得心应手 地弹琴，并且达到以后能真正驾叹钢琴，首要就要把握住弹琴时力 的方向。基础是手臂要放松自如，手指要站立支撑，把手臂的自然 重量和手指的承受能力很好地结合起来。 课外作业：
