【二 胡】
广袤无垠的草原孕育出轰隆鼓声的雄浑，千沟万壑的黄土高原天生出来也是唢呐的天地。而杨柳依依、多愁善感的南方，也留下了悲怆多情的二胡——它像一位流落在南方的诗人，带着北方的苍凉和狂野。
一张琴弓，一把琴杆。
最初认识二胡，是源于隔壁的一位老人。他总是背着一把乌木二胡，常年穿着一身黑，黑黑瘦瘦的人和二胡总是融为一体的。
老人喜欢拉它，因为他的老伴喜欢。早晨，楼下总传来“滋滋啦啦”的二胡声，他的老伴也“咿咿呀呀”地唱着戏词。或欢快，或悲怆……老人看着老伴，迷离的眼总溢满笑。老伴回了回眼眸，混浊的眼里仿佛飘荡着春水，也还是咿咿呀呀地唱。他说，他们最喜欢梁祝的爱情，也希望像这样夫唱妇随也便足矣。
一个早晨。这一次，老人却独自坐在楼下。他还拉着《梁祝》，可却没有了戏词。我下楼，站在他的身旁，看他一次次重复地推弦拉弓，听他一遍遍拉着同样的曲子，悲怆的旋律在凉凉的晨光中流淌。他没有再笑，只是木木地盯着二胡。现在，这里人来、人往，还是日常的过往。老人依旧坐在原地。我上前询问他是否可以与他合奏一曲，用我的琴，他或许真的很孤独。老人放下琴杆，转过头来拒绝了我，喃喃地说：“她在天上听不到自己熟悉的声音，会找不到回家的路……”我默了默，退到他的身后。在这以后，再听《梁祝》，总觉得那“滋滋啦啦”的声音刺耳，就像老钝的锯子啃啮着我的心。
对于二胡，总觉得它带着北方的苍凉粗犷。阿炳的《二泉映月》，起起伏伏漫长的曲调流露出他短暂人生的苦难；黄海怀的《赛马》，高亢激昂的节奏却又携带着草原特有的狂放；就连那绵绵长长的《江南色香》，也拉扯着些许北秋的肃清。我想或许它更适合秦腔棒子那样的呐喊，可怎么就偏偏流落在了南方？
二胡是流浪的。像一位诗人，有着柳永般的多情善感，但骨子里却流淌着辛弃疾般的热血。文人骚客，达官显贵，都没有看重它。他就属于凡夫俗子，就属于寻常人家。像一位一直失意的诗人，只能在胸腔里释放自己的不甘。
楼下，老人伴着如水的夜色，如痴如醉的拉奏着，凄婉惆怅的曲调洒满了一地清冷的月光……来来往往，没有人驻足停留。老人并没有在意，只是闭着眼。我又想起日本著名指挥家小泽征尔第一次听到《二泉映月》时，竟跪了下来。那是二胡的知音。如今城市里知音难寻，那首曲子也无非只是茫茫城市里不起眼的一个音符。可快节奏的生活哪顾得上阿炳的悲怆。
老人。流浪的二胡。能理解他们的，从来不是被快生活驯化了的我们。可他们毫不在意，依旧自顾自地拉出一片天地。
