二胡基础知识二胡始于唐朝已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客胡琴琵琶与羌笛”的诗句说明胡琴在唐代已开始流传而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡过去主要流行于长江中下游一带所以又称为南胡。集中于中高音域的表现音色接近人声情感表现力极高广为大众接受。1920年代二胡始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。简介二胡又名“胡琴”唐代已出现称“奚琴quot”宋代称“嵇琴”。一般认为今之胡琴由奚琴发展而来现已成为我国独具魅力的拉弦乐器。它既适宜表现深沉、悲凄的内容也能描写气势壮观的意境。二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器擦弦乐器之一。唐朝便出现胡琴一词当时将西方、北方各民族称为胡人胡琴为西方、北方民族传入乐器的通称。至元朝之后明清时期胡琴成为擦弦乐器的通称。意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮丽的《长城随想》协秦曲等都是其优秀的代表性曲本世纪二十年代二胡能发展成为独奏乐器和华彦钧阿炳、刘天华的贡献是分不开的。
通过许多名家的革新二胡成为一种最重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的弦乐声部重要乐器。二胡形制为琴筒木制筒一端蒙以蟒皮张两根金属弦定弦内外弦相隔纯五度一般为内弦定d1外弦定a1其演奏手法十分丰富左手有揉弦吟音、泛音、颤般定弦为d1、a1有效音域达三至四个八度。编辑本段到了宋代又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载嵇琴本嵇康所制故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈乐律》中记载“熙宁中宫宴教坊伶人徐衍奏嵇琴方进酒而一弦绝衍更不易琴只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时断了一根弦仍然用另一根弦奏完曲没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。元朝《元史礼乐志》所载“胡琴制如火不思卷顾龙首二弦用弓捩之弓之弦以马尾”进一步阐二胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。到了近代胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧大胆、科学地将二胡定位为五个把位从而充扩了二胡的音域范围丰富了表现力确立了新的艺术内涵。
由此二胡从民间伴奏中脱颖出来成为独特的独奏乐器也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。新中国成立以后民族、民间音乐发展很快为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家在他们的影响下又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥并刻意创新使二胡焕发出新的生机和异彩。补充国文化史三百题》提供资料宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期随着戏曲、曲艺的发展民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴又称二弦琴经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来由于地方戏唱腔风格需要胡琴又逐渐分化出现配合秦腔、豫剧需要的板胡京剧、汉剧需要的京胡、京二胡河南坠子需要的坠胡广东粤剧需要的高胡潮剧需要的椰胡湖南花鼓用的大筒蒙古说唱用的四胡川剧用的盖板子河南越调用的四弦福建莆田戏用的枕头琴侗戏用的牛腿琴壮剧用的马骨琴晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。
所以二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种它的得名远远后于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的应该说“胡琴”始于唐朝。编辑本段据《中国文化史三百题》提供资料宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期随着戏曲、曲艺的发展民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴又称二弦琴经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来由于地方戏唱腔风格需要胡琴又逐渐分化出现配合秦腔、豫剧需要的板胡京剧、汉剧需要的京胡、京二胡河南坠子需要的坠胡广东粤剧需要的高胡潮剧需要的椰胡湖南花鼓用的大筒蒙古说唱用的四胡川剧用的盖板子河南越调用的四弦福建莆田戏用的枕头琴侗戏用的牛腿琴壮剧用的马骨琴晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种它的得名远远后于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的应该说“胡琴”始于唐朝。编辑本段二胡的构造比较简单由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的。二胡各部构造的功能二胡构件由九个主要部分组成其功能分别介绍如下琴筒是二胡的重要部分这通过弓的推拉运动擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。
琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗一般为雕木花窗不仅对琴筒起了装饰作用而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒是二胡的共鸣筒多用红木、紫檀或乌木制成也有用花梨木或竹子做的七十年代并开始使用低发泡ABS材料模压成型。其形状主要为六方形长13厘米前口直径对边8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。琴筒前口蒙皮叫琴皮也叫琴膜它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密纹路排列规则并富有韧性但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整色彩对比协调厚度适宜而有弹性不易受虫蛀发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的发音往往空而带沙并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故需要经过一段时间的拉奏后琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。是二胡重要的发音体也是振源的关键对音质和音量有着直接的影响。
莽皮的鳞片越大音色越好。琴杆是二胡的支柱亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱全长81厘米直径约为0.55寸。顶端为琴头上部装有两个弦轴下端插入琴筒。琴头呈弯脖形也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系通常把红木视为上品乌木的也不错其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀无节、无疤无明显裂痕有一定光亮度等。 有上下两个又名琴轸起调整音高的作用上轴缚胶 内弦下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种两者各有利弊。木质轴调音后稳定 不易跑弦走音但因时紧时松给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如音准也好但目前 制作质量没有完全过关时而会出现松动、滑动等现象容易导致跑弦走音。 二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。琴轴的类型有铜轸和木轸。琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件木质前端细小有一穿弦小孔中间 渐大后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹轴须加饰用多层骨质与木质片粘合。
它们与琴筒相对上面的一个叫内琴轴拴内弦朝下的一个叫外琴 轴拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺这是二胡区别于大胡、中胡、高 胡、板胡、京胡等quot同族quot乐器的显著标志之一。 传统的琴轴是一个整体纳外 琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内相应的琴弦直接缠绕在quot出口quot一端的 末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大并能储存多余的琴弦线段有利于琴弦的充分利 用。但这种琴轴对材料的选择较为考究多用黄杨木或黄檀木制成与琴杆的接触面既 要严密合缝又要保持必要的松动否则不是匿藏着极弦跑音的隐患就是操作不自然。 六十年代初二胡开始装置螺丝弦轴又称直行铜轴外观上既保持了原来的民族形式又 克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档二胡其 琴轴多为机械螺旋轴。 弓子 是二胡发音的重要工具由弓杆和弓毛两部分组成。弓 杆是用细实的紫竹制成粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓 毛以前有用尼龙丝和马毛的多用马尾且白马尾为最佳黑马尾次之。一般用细实紫竹 缚上马尾一端装有活螺丝弓鱼用来调整弓毛的松紧度。琴弦是琴的发音体之一也是 二胡的声源体之一。
其质量的优劣直接影响到发音效果。目前琴弦有两种一种是金 属弦具有拉力好音质好音准好和灵敏度高等特点又分铝质弦和银质弦两种银质弦最 佳另一种是丝弦它发出的音比金属弦柔和细腻但位力差音准差而且容易断弦且易变 音。现在大多采用金属弦。 弓子由弓杆和弓毛构成全长76 厘米弓杆是支撑弓毛的 支架长度24尺用江苇竹又名幼竹制作两端烘烤出弯来系上马尾竹子粗的一端在弓的 尾部马尾夹置于两弦之间用以摩擦琴弦发音。 弓毛多为马尾也有用尼龙丝仿制的。 有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛这种音响效果较睢?衡量弓毛能否经久耐磨主 要看弓毛是否排列得整齐平展长度一致粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、 无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协 调、匀称、中段不呈弧形与弓****互平行等情况。这样的弓子弹性适中操纵顺手易 于控制。 有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上这是不合适的。京胡弓子一般都 较短在二胡上拉奏没有回旋余地是不符合二胡演奏需要的。 现在市面上出售的中高 档二胡的弓子多为松紧调节弓它是在持弓一端装有机械螺旋装置可根据演奏需要把 弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧过松使弓子失去了应有的弹性不 易于操作过紧则发音生硬缺乏含蓄内在的成份同时还容易使弓杆变形。
千斤线 称千金对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。 较常用的是线绕千斤。 琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金千金一般是用铜丝或铅丝 制成quotSquot形的钩再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上也有用丝 弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质 不够十分理想因为内外弦被挤压得太近使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制不 注意还易发生quot碰弦quot的现象。 千金不可系得太长也不可系得太短合适程度要 看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说指头长琴杆细可将千金适当的放松一 点指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较 为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定不可经常的移上移下。 有些初学者喜 欢拉高音把千金一个劲的往下移。这样的quot高音quot音质很差不但不利于运指的 全面训练而且有损于正常音高观念的培养。一般来说千金应固定在距琴马13尺左右 的位置上较为适宜。 是琴弦与琴皮之间振动的媒介体对发音有重要作用。
它采用的材料有木、竹、金属和纸等常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软 发音圆润、淳厚枫木马软硬适中发音柔和、噪音少。琴托是琴身的底托起着装饰、 稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托用尼龙扣调节演奏时更为方便。 马虽小但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置在很大程度上影响着二胡的音质。 为了
