只有那美好而单纯的年代，才能诞生最“红楼梦”的《红楼梦》。央视87版电视连续剧《红楼梦》及其插曲原声，骨子里散发的古典韵味，凄婉惆怅，黯然销魂，早已成了永远的经典。
曹雪芹在原著中留下的这些经典唯美，流传千古的绝句，在作曲家的创作过程中，引发了无限的灵感驱动，作曲家王立平先生，前后写了四年半，呕心沥血，常常趴在钢琴上泪流不止。王立平说，这是“从《红楼梦》的字里行间挖出来的” 。宫商角徵羽，古筝、琵琶、竹笛、二胡、编钟、大三弦、响板等，尤其注重音乐的旋律、线条、色彩、配器个性化，“发思古之幽情”——典型的中国式艺术语言，最中国式的悲吟与叹息。
王立平说：“我不会再写《红楼梦》音乐，不是不想，不是不爱，而是我在创作中已经倾其所有，如果不能写得更好，那为什么我还要写？”这是作者一生宿愿、终归恢弘的结果，他是在完成了一个历史性的使命。
主唱陈力的演绎“心性空灵，发乎心，自成天籁”，她就是为《红楼梦》而生的。她用心在唱，用泪在唱，用生命在唱，用灵魂在唱，所唱之天籁悲音，就是黛玉在唱《葬花吟》，就是探春在唱《分骨肉》…声声血泪，似杜鹃啼血…
“满腔惆怅，无限感慨。千红一哭，万艳同悲。”今天，我们先在各位音乐老师，文学老师的细致的引导梳理下，用文字去触摸用生命和浇筑的音符，用感情去体味流传千古的经典诗歌。
引子
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。
因此上，演出这怀金悼玉的红楼梦。
红楼梦引子是《红楼梦》十二支曲的总体引序，也是《红楼梦》中女性人物的情感引序和悲惨命运终结的引序。
枉凝眉
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！
这首词是《红楼梦》第三回中，“太虚幻境”里众仙女所唱之《红楼梦》十二曲的第二首。此曲预示着宝玉、黛玉“木石前盟”的悲剧结局，是宝黛爱情的主题，是整个《红楼梦》音乐主题中的主题。道尽了宝黛爱情的无奈和悲怨，感人至深。
分骨肉
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。
恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。
自古穷通皆有定，离合岂无缘？
从今分两地，各自保平安。
奴去也，莫牵连。
清明时节，一如判词上江边飘飞的风筝，探春远嫁，与父母亲人永远分离。 探春远嫁一幕戏最为人所称道，其中音乐渲染场景、表达情感，无不淋漓尽致。顿挫的节奏，是眷恋不舍，是欲诉还休，“奴去也，莫牵连”，更是撕心裂肺，委婉凄厉。
叹香菱
根并荷花一茎香，
平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，
致使香魂返故乡。
香菱的判词，旁边有画：一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，莲枯藕败。 《叹香菱》是道不尽无奈人生，根并荷花香的应怜自叹，唱的婉转悲切令人叹服。香菱的命运是可悲的，但曹雪芹赋予她特殊气韵，致使在大观园中游移着一股极清的暗香，然而终究“菱花空对雪澌澌”了。
晴雯歌
霁月难逢，彩云易散；
心比天高，身为下贱。
风流灵巧招人怨。
寿夭多因毁谤生，
多情公子空牵念。
晴雯聪明灵巧、清纯美丽的特点，作曲家都用音乐语言描绘出来了，柔美的二胡和明亮的笛子奏出了抒情优美，古筝则用行云流水般的拨奏渲染出美轮美奂的气氛，响板和清脆灵巧的铃当点缀其间，节奏轻松明快。二胡和琵琶相互演奏出呼应主旋律的副旋律，和女声齐唱的主旋律相映成趣，使得晴雯的音乐形象更加深刻。
题帕三绝
眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲！
抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？
宝玉被贾政毒打，黛玉前来探望，一句“你可都改了吧”道尽了黛玉的真心理解却又无奈的哀伤。黛玉走后宝玉遣丫环晴雯送了两块旧帕给黛玉，黛玉一见旧帕便知宝玉用心，不禁感动得落下泪来，遂在此帕上题了这三首绝句，故称之为《题帕三绝》。
全曲写尽了黛玉的压抑、哀伤的哭泣之感，乐曲将字多连音的特点发挥到了极至，而且一顿三折，悲悲切切，就如黛玉哭泣时抽搐“哭腔”，异常哀婉，生动，一曲终了，不禁让人肝肠寸断。
秋窗风雨夕
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
初秋雨夜中，黛玉因宝钗关怀备至的冒雨探望，而为自己往日的多心猜疑造成了和宝钗及至宝玉情感的疏远而懊悔不已，继而哀伤与宝玉的姻缘前途迷茫，窗外雨打竹摇，凄凉、惨淡，便悲从心生，作了这首极为凄苦哀怨的《秋窗风雨夕》。
乐曲简短的几小节前奏便立刻营造了凄风苦雨这样一个场景。钟琴的上行旋律奏出了风雨夕寒烟萧条的情景，古筝深远冷幽的滑音，琵琶渐强的轮奏，仿佛潇湘馆外竹林中，淅淅沥沥的雨点从竹叶间滴落，不由得让人冰寒彻骨！
葬花吟
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻粘扑绣帘。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人，独倚花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流，质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
天尽头！何处有香丘？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
黛玉葬花，源于在怡红院中的碰壁。宝玉的丫头晴雯因不满夜深困倦之时还有人访，所以不问来者是谁，将黛玉拒之门外。黛玉以为宝玉无情，便引出了这伤情的葬花一幕。
乐曲开头便将悲怨之情引入。女声齐唱的方式，描绘出了黛玉葬花时，春之将尽，落花飞满天，柳絮飘飞的残春之景。而配乐主要运用了二胡和琵琶作伴奏，哀怨，悲凉，相辅相成。女声的独唱，宛若天籁之音，犹如林妹妹就在女声齐唱的意境中悲切的踱步而来，林黛玉的形象立刻生动地展现出来。合唱和独唱交融的魅力，体现无遗。
紫菱洲歌
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。
蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。
不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。
古人惜别怜朋友，况我今当手足情！
晴雯被逐，芳官被撵，五儿遭驱……大观园转眼间到了前所未有的悲凉寂廖之秋。而紧接着贾府的二小姐迎春搬出了大观园，即将嫁人离去。宝玉无比惆怅，每天到迎春所住之紫菱洲畔徘徊，可那里早已人去楼空。一片廖落凄惨之景。宝玉将此情绪作成《紫菱洲歌》一首，以抒自己的惆怅之情……
笛子和笙交相呼应的演奏，表现出深秋那种悲凉、凄冷的意境，“叮咚”的铃声和仿佛池中秋波荡漾的古筝琶音渲染气氛，立刻给人一种冷幽的感觉，接下来古筝的一段简短的独奏，更是将紫菱洲畔菱荷衰败、满目寂廖的凄惨景象表现的淋漓尽致，听到此处，不觉让人遍体生寒，无比惆怅！
红豆曲（王洁实、陈力）
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。
咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。
展不开的眉头，挨不明的更漏，呀！
恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。
这首词是宝玉在冯紫英家的酒宴之中行酒令时所唱的小曲。剧中宝玉一边用竹筷敲碗击打出前奏，一边深情吟唱，所以，在乐曲开始的前奏中，用编钟模拟剧中宝玉敲打碗碟所发出的音响，乐曲旋律和编配有浓郁的地方曲艺特点，尾字拖音便是典型的曲艺说唱形式。生动、亲切，极有韵味，仿佛宝玉就在我们眼前深情吟唱一般。
《红豆曲》唱出了痴情儿女，不胜相思之苦，撒泪如血。在雨后的黄昏，在急雨击打的纱窗下，无心睡眠，新愁与旧愁如那风雨无情袭来。茶饭不思，无心梳洗，一天天消瘦、憔悴的容颜随着一声深情的悲叹“呀”之后，乐曲到了最高潮。
聪明累
机关算尽太聪明，
反算了卿卿性命。
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，
终有个家亡人散各奔腾。
枉费了，意悬悬半世心；
好一似，荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，
昏惨惨似灯将尽。
呀！一场欢喜忽悲辛，
叹人世，终难定。
这是《红楼梦》中最为威风八面、精明强干的王熙凤的绝唱。这首词不仅写出了凤姐的命运，更昭示了贾府注定的悲剧结局和人生变幻莫测的无奈。短促而有力的、连续的十六分音符，给人一种压迫、急促、紧张的感觉。扬琴和琵琶等弹拨乐器短促、有力，且相互呼应，稳重中带少许活泼，与节奏相吻合，感叹凤姐往日威风凛凛、赫赫扬扬的得意之时，及到头来“裹破席，无归处”的悲惨人生。
好了歌（王立平）
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！
古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！
君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？
《好了歌》旋律极简单，调子极平缓，全篇找不到一个高音。演唱者有着一副低沉沧桑的嗓子，曲子有明显的苏州评弹风格，只是少了琵琶的繁杂热闹，而多了三弦的沧桑与空旷，再加以牙板，古朴苍凉。更绝的是，整首曲子似是演唱者在边走边唱，由远及近，再由近而远，然后渐渐淡出了……这正是《好了歌》的味道，是《红楼梦》的味道。就像人们一生留下的所有痕迹，都会被风一样的历史吹散，消失不见。
文案/根据 星外星音乐 提供黑胶文案整理
在音乐专家、文学老师的引导梳理下，有没有对87版《红楼梦》的诗词歌赋有更多深入的了解呢，诗词歌赋，吴侬软语，丝竹气韵，浅吟低叹，一万种相思和不尽悲欢，只有在唱针与黑胶摩擦的那一刻，才会有最完美的呈现，当然如此经典的纪念版原声黑胶大碟，作为收藏品，也是一个对青春最好的纪念。
【黑胶复兴计划】系列1
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