笛子演奏中的气息、手指和舌头训练，如果能比较好地掌握，一般来说能收到悠扬动听的演奏效果。
笛子呼吸与口形的配合
当我们将笛子平举，吹孔正对风门，下唇贴住吹孔内侧边缘占吹孔约四分之一处，运用气流向前（稍下）吹去，很小一部分气流顺着笛管外围散去，大部分气流从吹孔锐边（横壁）摩擦，出声音后进入笛管，在管内涡旋式的运动，造成管内空气柱的震动，产生一定的音波。这就是笛子的发音过程。
俗语说：“千日管子百日笙，笛子吹响一五更”。这只说明笛子发音比较容易。然而，要使笛音长短、高低、强弱及音色等完全适应音乐作品的需要，并不是一件轻而易举的事。必须通过吹奏者运用正确方法，经常刻苦练习。其中最主要的环节就是要掌握呼吸与口形的密切配合，发展呼吸和口形协调一致的功能。
呼气有缓急之分，风门和口劲有大小之分，作为呼吸和口形综合运用的口风，便包含了缓急、粗细的内容。演奏者是依靠着呼气、风门、口劲的控制，即口风的缓急、粗细变化，来获得乐曲所要求的不同音质的。
笛子演奏中的气息、手指和舌头训练
指法训练中，手指的弹性是重要的，要随时随地训练手指独立活动的能力，要使每个手指都能作弹性的跳动，跳动时做到均匀、持久、灵活，臂步的肌肉不紧张，要特别注意两手的无名指。根据各自的情况，越是不灵的手指越要训练。每天都要将六个手指作个别的弹跳练习，时间不少于十分钟。
训练手指的弹性，一定要注意每个手指的单独活动能力。不要急于求快而使臂步的肌肉紧张。在训练时，两手的小指轻轻贴笛身，不要用小指的活动来帮助其他手指。上手食指的根部，如果托住笛身，那么六指打颤的时要离开，而且不要产生两个动作，不然就会影响速度。
一开始就要训练用舌，舌与气不可分，气与舌相结合类似提琴的弓法，长音类似长弓，单吐类似顿弓，三吐类似又顿又跳的弓，轻吐类似将乐音分开来的弓花舌类似碎弓。
笛子“压揉音”的技法浅析
传统揉音技巧，在弦上，比如大提琴，或者板胡二胡上，是以前后，或者上下揉动琴弦来实现的。这时候，手掌的虎口因为可以有所依托，所以实现起来并不太难。但是，移植到笛子上去后，由于持笛方式上，手掌的虎口悬空（一般人都是），手指要支撑笛身，所以揉音动作就会有点别扭，不那么灵活。
所以，练习揉音时，持笛方法一定要尽量规范，这是练揉音之前提；其次，揉音动作上，各有各的法。常见的有两种，一种是上下摆动法，也就是现在常称的“压揉”。另一种是前后摇动法，我称它为“滑揉”，也就是通过手指在笛孔上前后运动产生的，这种揉的方法刚开始练的时候，可能会因为你手指的动作而抓不稳笛子，但这个动作有个优点是，揉音时手指是放松的，所以手指不会坚硬，手指变的灵活，不需要很弹性的动作可能就能实现揉音效果。
