总第515期！2017第315期。管乐飞扬，您的音乐世界有我更精彩！
匀孔笛的制作与演奏
上海艺术研究所陈正生
我国民间的传统管乐器，基本都是匀孔，箫笛当然不会例外。匀孔笛的应用应该自汉代起。西晋泰始十年，荀勖设计符合十二律吕的泰始笛，唐初吕才设计十二支符合十二律吕的尺八，就是意图以符合十二律吕的泰始笛或尺八，替代原先的匀孔竖笛。结果是，泰始笛并未制作，也就谈不上替代和流行了。上世纪五十年代起，律笛替代匀孔笛，结果如今匀孔笛不仅式微，甚至有消亡之可能。究其原因，本人原先以为是当时乐坛不用三分损益律，而如今通用十二平均律之缘故。如今分析起来才清楚，荀勖和吕才的设计不合时宜，如今律笛的制作虽然存在着不少难以解决的问题，但人们不仅接受了，更是得到了普及。分析一下匀孔笛同律笛之间的差别及各自存在的问题，对律笛制作的改进，对匀孔笛的保存，应该还是有相当意义的。
从《宋书》和《晋书》关于“荀勖笛律”的记载可知，当时的汉魏长笛一均可奏三宫，也就是一支笛（同均）可奏三宫（即三个调）：正调、下徵调和清角调。如今的琴曲《梅花三弄》，据说就是根据晋代桓伊用蔡邕的柯亭笛为王徽之所奏之笛曲改编的。但是《世说新语》明明写的是“三调”，就应该是以上所述三调。这三个调的正调，相当于今日D调曲笛的D调（小工调，筒音作5），下徵调就是曲笛的A调（乙字调，筒音作1），清角调就是G调（正宫调，筒音作2）。如今的箫笛改制后，仍然以原先的调门演奏，故无甚影响。荀勖所设计的泰始笛，其正调是当时所用的清商调，六孔笛的第五孔为宫音，下徵调以第二孔作宫音，相当于清羽调，以第二孔作宫音，清角调则缺宫音！如此的设计，怎么能迎合符合演奏家们的实际？
至迟到明代，盛行“九宫”，即以“合四乙上尺工凡六五”轮番作宫。这九宫译作现代简谱就是“567123456”，实际上也就是七调——即匀孔笛上所翻的七调！匀孔笛计有六个音孔，连同筒音共七音，舍弃“合四”（即56），遗下“乙上尺工凡六五”配上连同底孔的七孔，便是七调。其关系如下：
孔序
第六孔
第五孔
第四孔
第三孔
第二孔
第一孔
底孔
调名
（五字）
正宫调
六字调
凡字调
（工字）小工调
尺字调
上字调
乙字调
西调名
↓E、↑bE
↓B、↑bB
从以上所列之表可以看出，当我们把匀孔笛的筒音校准以后，七个调中有五个是可以与西调协调的，其中只有第一孔为宫的上字调和第四孔为宫的凡字调无法协同。因为底孔同第一孔，以及第三、四孔之间是大二度，无论是将上方音孔压低，或将下方音孔音高提升成小二度，在演奏过程中都是难以做到的，因此第一孔的宫音便比bB高、比B低，第四孔的凡字调亦然。
此处还有个问题需要说明，以上所列之表，笛子的筒音是A，调名“乙字调”，是否笛子的A调就是“乙字调”？不是！只有筒音是A的笛子，其乙字调才是A调，其余都不是。传统的笛子有雌雄之分，雌笛比雄笛高半音。而bE调与D调是雌雄一对，可D与#C则又是雌雄一对。
匀孔笛之逐渐退出演艺圈，是因为音不准。音准是一个很复杂的问题，尤其是笛子。它既涉及到数理的音律计算问题，也涉及到材料无法标准化该如何应变的问题，还涉及到制作的技术问题和教学方法问题，更牵涉到审美情趣的问题。就数的问题来说，无论是三分损益律还是十二平均律，音律的计算都是极简单的，但是笛子的气柱长不等同于笛管的长度，这二者之差无法求得，如何计算？这该是竹笛制作计算公式无法归结出来的原因。笛子一旦制作成以后，吹奏者的音控能力更直接影响音准。再就审美情趣来说，各地、各人的审美观不同，要求也大不一样，这就是各地音乐对音准要求不同的原因。
匀孔笛能不能奏十二平均律？当然不能！如今人们所用的笛子是十二平均律?是，但任何笛子制作高手也无法制作出标准的十二平均律笛子，任何演奏家也无法演奏出标准的十二平均律乐曲。从严格意义上说，如今的笛子制作是存在着缺陷的：除D调外，G调只有#4而缺4，A调的7介于7与b7之间。为保证曲笛能奏全这三个调，第六孔用“提位缩孔法”，第二孔则降低音孔位置。近见有人著文，因循本人的“提位缩孔法”，实际上还是未得箇中三昧。过去匀孔箫笛的制作，第六孔都是偏高的；如今制作匀孔笛，第六孔占有效管长42.5%，仍然可以保证全放的本孔音同叉口音都准确。就转调这一点来说，按十二平均律校音的笛子，是远不及匀孔笛的。如今本人制作律笛，第六孔的音准是可以绝对保证的，制作匀孔笛，可以保证能转全七调！
关于匀孔箫笛的律制，可以肯定地说，绝对不是“七平均律”，它应该同样属于十二音体系。关于匀孔笛的制作和演奏，应该是相辅相成的：制作好能转七调的匀孔笛，就能方便地转全七调，只有能转全七调的人，才能校准匀孔笛的“音准”。本人制作匀孔笛已60余年，如今通过制作时管端和尾端校正量的配合，吹奏时叉口和气口的配合，基本解决掌握了匀孔笛转全七调的方法。其中尤其是“上字调”（筒音做“7”），经过半年的练习，从不太顺耳进入到可以听听的地步，是否会进一步使音准得到改善呢？我想有这个可能。
匀孔笛在二人台音乐中称作“梅”，常将上字调和六字调作基本调（犹如南方的小工调和正宫调）。但是“梅”的演奏时常用垛音、抹音，同广东音乐中的南音洞箫有相似之处，演奏过程中音高具有选择性，而江南丝竹的演奏和昆曲的伴奏——尤其是昆曲，需要转七调，笛子只能用导音、增音和波音（装饰性小颤音），音高要求具有稳定性，因此对控制音准的“气口”控制能力要求很高。
要达到比较完美地转全七调，笛子的制作是关键，它需要具备转全七调的可能，演奏者则需要具备转全七调之能力。过去匀孔笛的制作，看起来很简单——依样画葫芦，按照规定的尺寸开孔，殊不知吹孔同各个音孔之间需要微调。怎么调？各孔之间没有可行性的音程认定。怎么办，最有效的办法就是制作者能掌握匀孔笛的特性，能熟练地转全七调！本人制作匀孔笛同按十二平均律校音的笛子之间的同，只有两点：一是筒音的音高相同（a1），二是第六孔的音孔位置和音高要求相同。这后一同是绝大多数制作师所不采用的，它占有效管长的42.5%；这是保证六孔全放为#4，而叉口音为还原4的音孔位置之保证。至于如何将匀孔笛的制作（重点是调音）付诸笔端，这是件很难的事，或许该属于口传心授之事吧。
《六板》与《八板》是同一首曲子：一般来说，《八板》流行于北方，板眼不固定；《六板》流行于南方，板式基本稳定，原版60板，中板120板，慢板240板。《中花六板》是江南丝竹音乐中演奏频率最高，人们最为熟悉的曲调。江南丝竹的曲调虽然不少，但调门用得很少，一般曲调为D调（小工调），少有用G调（（正宫调）的（如《鹧鸪飞》）。至于《阳八曲》用G调，由于用的是洞箫，故而仍然是基本调。此处用六字调（筒音作mi）、尺字调（筒音做la）和上字调（筒音作si）演奏《中花六板》，其意不在江南丝竹演奏中是否有此三调，其旨在于说明匀孔笛能奏此三调，并以此说明匀孔笛能方便地转全七调。其音调仍然可听。因为六孔笛转七调时，这三个调的难度是比较大的。如今昆曲伴奏所用之笛改为律笛，这是退步——七调必不周全，是否应该唤回匀孔笛！？
发此短文和音频，意在说明匀孔笛不是“七平均律”，它仍然应该属于十二律；匀孔笛有着律笛所无法表现的能力，它不应被偏废，应受到人们足够的重视。
资料由陈正生老师授权提供
