（福建师范大学音乐学院福建福州３５００００）摘要：本文对《查尔达什》的乐曲进行了简要的分析，然后通过对小提琴与二胡在调式与音域、音色以及演奏技法这三个方面进行的对比，指出二胡作为中国传统弓弦乐器与西方弓弦乐器小提琴十分类似的乐器。由于乐器的构造与拉奏方法的不同，在演奏同一首曲子上的异同点．以及两个乐器之间的联系与区别。关键词：《查尔迭什》；小提琴；二胡；对比；调式与音域；音色；演奏技法《查尔达什》（Ｃｓｄｒｄｄｓ）是意大利小提琴家、作曲家蒙蒂（Ｖｉｔｔｏｒｉｏ，Ｍｏｎｔｉ）的小提琴代表作，已被改编成了其他乐器演奏的作品，比较出名的有＿二胡、手风琴、大提琴、单簧管、长笛、小号等，与小提琴的版本相比都各有自己的特色，其中二胡作为中国传统弓弦乐器与西方弓弦乐器小提琴十分类似的乐器，在演奏同一首曲子ｔ，有许多相同点和异同点。一、《查尔达什》小提琴与二胡版本的共同点１．曲式结构不变都采用的是复三部曲式。小提琴与＿二胡的作品《查尔达什》一开始都是南略微深沉的引子引入。引子部分节奏ｆ。分自由，并采用人量滑音，使乐曲听起来富有味道。然后引子之后，由这一丰题组成了查尔达什舞曲特有的“拉绍”段落。在这一小调色彩的抒情旋律发展之后，又出现另一支流畅而华丽的小调旋律。
这两支旋律都具有鲜明的匈牙利及吉普赛音乐的特点。１接着延续之前引ｆ部分滑旨的应用，使乐曲有种粘稠、深沉的特点。使这首曲子具有很浓烈的民族风接着乐曲转入与前面徐缓的“拉绍”段落形成强烈的对比的快速而活泼的“弗里斯”段落。速度从自由徐缓的节奏一下变成快板，迅速营造出“弗里斯”欢快而奔放的气氛，给人愉悦的感受。整段“弗里斯”快板部分大多由密集的１６分音符组成与富有个性的切分音础组成，使整个舞曲部分变得十分活泼，气氛热烈。“弗里斯”舞曲部分，我们分为Ａ、Ｂ两段，并且在演奏时，Ａ、Ｂ两段并重复一遍。然后乐曲从小调转入明亮的大调，奏出温婉的歌唱性主题旋律，使风格也从之前欢快的段落一下子沉静卜．来，又凶音乐转为大调而显得卜分明朗、舒展。然而绝妙的在后面，这一段优美的旋律经过泛音再现，演奏家借由泛爵音色的晶莹透亮，形成一种幽嵛酬卢、宛若清澈的钟声或铃声的动人效果。泛音部分与之前部分旋律虽然一致，但是仍然形成一种鲜明的对比，之前的部分显得辉煌明亮，有人潮汹涌而来之势，泛音部分则温婉幽静，如小河淌水一般。这种鲜明的对比，给听者强烈的听觉感知，引人在安静的泛音结束之后，乐曲突然又接回“弗里斯”段落，回到ｒ原先的小调中，并且又从１．Ｊ分宁静进入了欢快的气氛中。
乐曲在这个地方重现之前“弗里斯”段落中的Ｂ段，然而将Ｂ段的结尾做了修改，将原先Ｂ段结尾卜．行的音符，改为上行，并最终停在ｊ，高音上。作曲家在这的修改意味着与之前Ｂ段结束不同，热情高涨的情绪仍没结束，接卜．去音乐将被推入更高潮、更热烈的气氛中。并且在尾旨之前几个音通过旋律小调人调性的结尾，文化教育水平十分落后。郑珍善丁甄别拔人才，因材施教。在他所教的这批学牛中，郑珍最喜欢的足胡长新。胡家贫好学，才思敏捷，而ｆＬ学业根底深厚。郊认为“此子如不废学，必作黔东冠鸣”。”当然，得意门生胡长新也没有辜负老师的期望，于１８４５年中举，中了进：土＝。他先后担任过贵阳府学教授、思南府学教授、黎阳节院山长等职，并有许多诗文传世。另外，郑珍秉承“有教尤类”的教学思想，不论地位，不讲贫贵，都予以一视同仁。如有位姓刘的牛员，家里特别穷，连贽金都交不起，很久之后，才把四千文铜元交给老师，然郑珍没有幺幺毫责备之意：还有一个ｑ支ｆＪ之绣的学牛，是个扎灯笼的匠人，特别爱写诗。郑珍便悉心指点，对其关爱自．加，师牛相处的｛Ｆ常融洽。然而，好景不长。在１８４５年十月份，郑珍接到檄文：他的职位被人取代，即行作交代准备。可这又有什么办法呢？郑珍在等待交割之期，仍不忘教诲学牛，鼓励他们：人才古难得，自惜勿中弃。
我衰复多病，肝脏不宣世。归玄异山川，何时见君辈。念至思我言，有得宜常寄。“时还读我ｆ５”。在外执教，为官，生活清贫，捉襟见肘，时常想念家中亲人，他不仪关心自己的学牛，对自己的孩子的学业已十分关注：“阿卯出ｆＪ时，《论语》读数纸；至今知所涌，能否到＜孟子》？”“知同不负父愿，勤学苦读，诗歌与古文的造诣较深。对文字训诂尤有兴趣，后来成＇ｒ著名的文字学家。子尹一生略持耕读传家的治家之道。在家勤耕苦读，在外教书育人，泽被黔园。他还常从学十名师，虚心求教，得其精髓，而义不囿于其中，能独辟学术蹊径，成为践行儒家思想的忠实者。１６日综上所述，在清成如此黑暗动乱之际，在西南僻远之地，诞生了一位有着如此悲天悯人情怀的伟大诗人，乃巾华民族之幸。从他清贫坎坷的一生中，我们看剑他对自姓的天心，对社会的担忧，抒发了“融己于众”的悲哀，具自｜深厚的儒家情怀。正凶为这样，郑珍的诗才有了领略的意义。注释１．３．４．５．８．９．１０．１１龙先绪．巢经巢诗钞注释【ＭＩ三秦出版社．２００２：均见本２．６．７．１２转引自黄万机．郑珍／乎＠１Ｍ】巴蜀出版社．１９８９：９２．１０．６９页．参考文献：…１黄万机．郑珍评传【Ｍ１．成都：巴蜀出版社，１９８９年．１２１龙先绪．巢经巢诗钞注释ＩＭ】西安：三秦出版社，２００２年．ｆ３１张应杭．中国传统文化概论ｆＭｌ．杭州：浙江大学出版社，２００５．【４１黎铎主编．遵义沙滩文化论集（一）【ｃＪ．北京：中国社会科学出版ｆ５１李泽厚．中国古代思想史论ｌＭｌ．天津：天津古籍出版社．２００３．【６１张嘉林．郑珍怀古诗浅论【ＪＪ．黔南民族师范学院学报，２（ｘ，９（２）．【７】陶文鹏．论郑珍的山水诗ＵＪ．安庆师范学院报，２０（ｈ５年第５期．作者简介：阳繁华，１９８７年出生，男，苗族，湖南邵阳人，西南大学文学院２０１０级中国古代文学在读研究生，专业方向：元明清。
将尾音停在了共同音上面，通过这个音是乐曲直接从小调转到了十分有内涵和出色，不相伯仲。大调。随即进入了乐曲更为欢快、更为明亮的尾卢。尾声从Ａ段演变过来的、音高４ｉ变，同样的旋律以全新的Ａ人调来演奏。明朗欢快的曲调，反复一遍，力度增强，速度增快，将乐曲推向热烈的高潮后，最终用两个强而有力的爵将全曲结束在明朗的大调２．旋律线条及音乐情绪不变由于曲式结构不变，加上二胡版本的《查尔达什》是从小提琴上移植过来的，整体的旋律线条，用首调来听，整个旋律线条不变，加卜速度与处理的方式人致相同。所以整首曲ｊ：的情绪都是一致的。对比强烈，在“拉绍”与“弗里斯”的片段上，都分别展现ｊ，深沉以及热烈的气氛。二、二胡版本与小提琴版本的不同点虽然胡与小捉琴版本在曲ｆ旋律上基本没有改动。但是二胡版本根据自身乐器特征，进行了细微变化，主要有以下几个方１．调式与音域的差异胡与小提琴闷属于托弦乐器，以同定音高来看，小提琴的使胡的音域没有小提琴来的宽广。《查尔达什》在小提琴的版本演奏时，有一大部分在Ｇ、Ｅ弦卜演奏，而胡没有Ｇ、Ｅ弦，就导致编曲需要转调。例如在一开始部分的“拉绍”段落中，小提琴将音定在了Ｇ弦｝：的Ａ这个爵ｔ，由丁乐器哿域限制（二胡定弦）问题，使得胡在一开头的“拉绍”段落，没有办法像小提 琴一样，拉奏那么低的爵，所以胡在‘一开始的第一个音就比小 提琴高了五度。
这就使得原先的小提琴版本使用的足ａｄ调与Ｄ大 调，而二胡版本的查尔达什，使用Ｉ＝Ｃ，Ｉ＝Ａ，将小提琴上的ｄ４ 调与Ｄ人调，换成了ａ小调与Ａ人调。 此外，同样【』ｊ为音域问题，小提琴在“拉绍”接“弗里斯” 段落，前后两个音差一个八度，而一胡没有高爵Ｅ弦，使得在段落 衔接方面，只能够建立在同一个八度上，以同音演奏开始“弗里 斯”段落。二胡版本的限制，使得，在“托绍”与“弗擎斯”段落 上，落差没有小提琴的明显，使得对比度减弱，这是一个缺憾。 ２．音色上的差异 小提琴在西方管弦乐队中担任高音声部，属于高音乐器。 音色特点明亮、细腻、柔美，擅长表现抒情性、旋律性较强的曲 子。由于音比较高，音色义甜美、高亢。在管弦乐队中经常托奏 主旋律的部分。胡作为民族器乐中最富歌唱性的乐器，它的发 音接近人卢，善于表现内在含蓄、缠绵徘侧的情感。它属于巾高 音的乐器，与小提琴相同，也是适合表现抒情性、旋律性较强的 曲ｊ三，在民乐队巾也经常担任拉走主旋律的声部。二胡的旨色带 有一点点哀愁，展现哀伤气氛的曲子。很有优势。 虽然者Ｉ司为弓弦乐器，义都擅长表现抒情性、旋律性较强 的曲子，但就旨色而言，还足略微有区别的。
小提琴的音色相较 于二胡显得尖锐、明亮，而胡相较于小提琴就略微显得沙哑、 内敛。尤其是在高音部分，小提琴可以比胡托奏更高的音，二 胡办不到。而ＩＬ，在同时拉奏高把位的音时，小提琴本身音色明 亮、尖细，加上町以靠近琴码拉奏，爵量，卜来说会比二胡夫，音 色方面可能也会略微Ｈｊ色。＿胡扎奏高把位的时候，音色相较予 小提琴来说，略微暗哑，并且二胡的商把位音量十分小，在演奏 高爵部分的时候，相较于小提琴较为吃亏。 在拉奏“拉绍”段落的时候，小提琴将所有音都建立在最低 的弦一Ｇ弦上，运用高把位拉奏这段丰题旋律，充分利用小提琴低 音区浑厚的音色，拉出略硅深沉的主题旋律。而一二胡巾丁音域问 题，只能高小提琴五度进行演奏，但是胡音色本身浑厚富有味 道，深沉，内敛的特质也能弥补这一不足，一样能够演奏出“拉 绍”段落徐缓而富丁．歌唱性的旋律以及略带深沉的味道。音色以 及音域的不问，使得二者在这段的展现有着不同的韵味，但是都 ３．演奏技法的不同 如同前面所说，由于音域的限制，二胡没法展现低沉的音 响，但足．：胡也能很好的诠释深沉、缠绵的情绪，其中二胡缠绵 的揉弦与滑音给予了很人帮助。揉弦在－二胡与小提琴中都是应用 很』“的一个基本技巧，并且在《查尔达什》中，揉弦运用十分广 泛。
二胡相较丁小提琴没自Ｊ指板，这种特性，为左手按弦的各种 细腻变化提供了无穷的空问，其有深刻的感染力。由于胡没有 指板，在滚揉的过程当中还是含有压的力量在里面，故而在情意 的表达中更细腻和微妙。２这首曲ｆ揉弦部分集中“拉绍”部分。 除ｒ揉弦以外，滑音是－二者的又一个共同使用的技巧。如同之前 所说的，滑晋在这首曲ｆ中的运用也是十分Ｊ“泛，巧妙的。滑音 是二胡演奏中一个特色，笔者认为二胡的滑音很有味道，是二 胡中很出彩的一一个部分，由于胡的音色以及乐器构造特点（没 有指板），使得－二胡的滑音变化更加细腻，比起小提琴更加的内 在。虽然小提琴的滑占也很富自．味道，但是二胡独特的滑音所创 造的音响给人所带来的感受足不一样的，可以说赋予这首曲‘，新 的内涵，更加自．我国传统音乐的特色。细节方面，小提琴在“弗 里斯”Ｂ段的开头的装饰晋部分，使用的足颤指的演奏方法，而 在大部分的胡演奏巾，省略了这个装饰音，用快速的同指式换 把滑音来替代达到演奏效果。 在“弗电斯”开头几个音，小提琴使用的足略带有点撞弓 的方法，使得曲子在“弗里斯”一开始就给人以跳跃，活泼的感 觉。胡没自．办法达到小提琴的效果。并且在“弗里斯”段落， 小提琴以跳弓的形式来演奏。
＿胡上的自然跳弓是直接借鉴小提 琴的跳弓技法。小提琴演奏跳弓足把食指松弛地放在弓上，每次 运弓之后弓ｆ就会离开琴弦，上下作弹性地跳跃，这就称之为跳 弓。在小提琴上演奏跳弓，可以借助弓子本身的重量，较为容易 控制。３由于小提琴的运弓特点和结构原理和二胡运弓有很大的 差别，所以在二胡演奏跳弓则闻难得多，首先胡的弓毛是央在 两根弦之间，很难控制弓毛跳离琴弦的距离：其次，二胡弓毛擦 力点不足和自然重力一。致，就很难利用弓子本身的霞量弹跳：再 次，在二胡的内外弦上演奏跳弓的用力方向完全相反，尤其是演 奏内弦跳弓百加困难。４所以，在《奁尔达什》的演奏上，人部分 使用的是快弓，并不是跳弓，使得在“弗里斯”段落，胡的演 奏不如小提琴来的｝Ｉｊ彩，小提琴的跳弓的跳跃性能够更好地诠释 这段欢快、活泼、欢腾的感觉。 此外，在小提琴的双音段落，由于二胡只有两根弦，并且二 胡双音使用较少，这段没能够像小提琴一般使用双爵演奏，且音 域也没办法像小提琴。样那么高亢。二胡内敛浑厚的音色不似小 提琴的音色细腻、明亮，在这段展现宽广，明亮舒缓的段落上不
