浅析由民歌《绣金匾》改编的钢琴曲的创作与演奏２０１３年９月’第１４卷第３期长沙铁道学院学报（社会科学版）Ｓ印．２０１（湖南城市学院音乐学院，湖南益阳４１７０００）摘要：民歌是我国传统音乐的组成部分，来源于我们的生活、工作、学习中。在我国的钢琴艺术作品中，有很多曲子是利用中国的民歌民调和创作歌曲的曲调进行再次创作的。本文以民歌《绣金匾》改编成的钢琴作品的创作与演奏为例，对改编的《绣金匾》钢琴曲的时代背景、音乐风格、作品结构和演奏风格进行分析，从中探讨出具有浓烈民族特色的钢琴音乐的特点。关键词：绣金匾；民歌；钢琴改编曲；作品分析；音乐风格从建国以来到现在，中国钢琴音乐创作就一直在发展，从琴界、教育界都有很大的影响。他的众多作品在我国钢琴教文革期间的早期民歌加和声的形式到改革开放后全新形势的学及钢琴比赛和考级中都是非常热门的曲目。他改编曲有创新的模式。中国有越来越多的钢琴改编曲，其中由民歌改《浏阳河》《山丹丹花开红艳艳》《梅花三弄》等等。编过来尤其多。使得中国钢琴改编曲的音乐的传播和影响力二、钢琴改编曲在世界上日益扩大，一些比较著名的钢琴作品在世界上越来（一）中国钢琴改编曲越被世人关注。钢琴虽然是西洋乐器但是在中国的发展速度也是突飞猛在钢琴作品中，民歌占有很重要的地位。
很多作曲家都进的。中国钢琴改编曲以声乐作品、器乐作品作为原型改编将一些大家熟悉的民歌小调作为素材，加上多种作曲技巧对成钢琴曲，对推动中国风格的钢琴作品的发展有着极大作用。其进行各种技术改编，使得它从～首民歌改编成一首民歌钢王建中、刘福安、贺绿汀老师等都为推进中国传统文化艺术做琴曲。这些作品不但保留了原生态民歌的风格并且加上钢琴出了很大的贡献。他们为创作中国钢琴作品投入了极大的热的魅力之后，成为一种具有独特创新意识的钢琴作品。情，成功的创作出非常多的中国钢琴改编曲。如＜浏阳河》一、民歌《绣金匾》《彩云追月》《蓝花花》《二泉映月＞《牧童短笛》《采茶扑蝶》（一）《绣金匾：》的由来等。这些作品都是大家非常熟悉的，在国际上也是非常有名歌曲《绣金匾》的作者是王庭友，１９１６年生于陕西省商南的，都是具有丰富内涵、风格韵味、意义深刻的特点。在描绘县。从小家庭都处于贫穷的状况，在黑暗的１日社会里沿门乞大自然和文化景观的意趣中，给人的心灵带来震撼并且给人讨，受尽人间苦难。有着灵巧的双手、聪明的头脑，勤奋好学留下耐人寻味的韵味。对人类社会的发展和文明带来深远的的王庭友，虽然小时候生活贫困没有受过文化教育，但是他很影响同时也和世界其他民族的音乐相比较，中国钢琴改编曲喜欢《五哥放羊》《绣荷包》等民间歌曲。
从小受这些歌曲的更具有突出的形象，它的艺术精华也展现了自身的价值。用熏陶，在１９３６年他利用了《绣荷包》的曲调与结构开始创作自中国钢琴改编曲来普及钢琴在中国的发展，是吸引更多的中己的曲子《十绣金匾》，由于《绣荷包》是描写男女爱情，不适国人来接受钢琴演奏最有效的办法，这对丰富和发展中国钢合体现对党和人民子弟兵的喜爱，所以改变成绣金匾。王庭琴音乐的创作起到了巨大的推动作用。友不识字，所以在编唱方面比较困难，前面一段编唱成功，开（二）中国民歌改编钢琴曲始进行第二段的时候第一段就已经忘记了。于是他先教县里中国是一个多民族的国家，每个民族的语言又有自身的的小孩们学习歌曲，等大家唱熟悉了再开始进行第二段的创地方性特色，所以也有每个民族各自的音乐风格，无论是民族作，这样长达８０旬的民歌《十绣金匾》就成功的创作出来。在语言还是乐器都有大不相同的，已经形成了自身的民族旋律。《绣金匾》被人们广泛传唱的时候，又添加了歌颂朱总司令的在中国钢琴改编曲有非常多的由民歌修改的，作曲家对民歌部分，抗日战争成功时候重新改编了歌词成为抒发对毛主席、的所在地的艺术风格都有深入了解，所以他们在编写作品时朱总司令和八路军子弟兵的爱戴和喜爱，成为人人皆知的、人有强调了该地区的语言特点。
因为声乐作品都是有歌词提供人喜爱的民歌。的，听众可以快速理解歌曲的意思，所以根据民歌改编的钢琴（二）作者介绍曲对演奏者理解曲目有很大的便利。钢琴曲《绣金匾》的作者是我国著名的作曲家、钢琴家王在我国有很多作曲家都创作发表了由民歌改编的钢琴建中先生。他于１９３３年出生在上海。１９５０年考入上海音乐曲，例如王建中老师创作的《彩云逐月》《绣金匾》《测阳河》学院，就读二只阼曲系和钢琴系。１９５８年毕业后留校担任老师。《蝶恋花》、贺绿汀老师的《牧童短笛》；刘福安老师的《采茶扑历任上海音乐学院作曲系教授、副院长。曾经跟随苏联专家蝶》；周广仁老师的《陕北民歌变奏曲》；沈传薪老师的《放马学习钢琴。跟随陈铭志、桑桐学习复调和和声。因为对钢琴演曲》等等，这些都是大家耳熟能详的曲目，是中国钢琴音乐文奏的熟悉和对作曲分析的通晓，他将民族乐曲和钢琴结合起献中必不可缺的组成部分，这些作品的问世都直接推动了钢来改编成非常动听的钢琴曲受到了观众的喜爱，在音乐界、钢琴艺术在中国的快速发展，也逐渐让民歌改编钢琴曲朝着多收稿日期：２０１３—０６—２６作者简介：张筱茜（１９９１一），女，江苏扬州人，本科。万方数据元化的方向探索着，并且逐渐走向成熟。
三、钢琴改编曲＜绣金匾＞（一）简介钢琴作品《绣金匾》我国著名的作曲家、钢琴家王建中先生在１９７２—１９７４年要演奏的活泼开朗一些，在速度上跟开始有一定的区别，不然会显得没有什么精神。在中断演奏时有一些两手交叉弹奏的重复音，类似于中国民间的打击乐器，这时要注意不要弹的很不要弹得很深沉，要弹得很清楚很自在。两只手的大拇指要做好接替，这样才能增加中段欢乐愉快的气氛。中段结束时要通过速度上的减慢慢慢的回到主题以原速进行弹奏。第三段是主题段的变化再现，意境速度都是一样的，最后全曲结尾弹奏的要越来越慢，意境上是看到这种场面之后渐渐地走远了，让入有一种耐人寻味的感觉。四、结论根据这首民歌改编而作了钢琴曲。一作者用丰富的钢琴语汇展现出这首普通民歌中所蕴含的真挚情感，特别是在演奏上使用了我国民族乐器古筝演奏法的“拨奏”，使音质更加明亮、节奏更加清晰，使整个曲目的演奏渲染着浓郁的中国化音乐风格。这部作品在追求民族风格和模仿民族乐器的音响效果灯方面做了很多尝试，创作手法多样化．听觉效果极佳，是很受人民群众欢迎的曲目。赵元任老师一直倡导讲中国民族音乐文化同钢琴音乐艺术结合起来，形成具有中国钢琴民族音乐的特色。
要有对中国民族的追求逐步形成钢琴音乐的中国风格。本文从分析王（二）《：绣金匾》的作品分析钢琴改编曲《绣金匾》是复三部曲式，降Ｂ商调式，２／４拍子共６１个小节，结构图示如下。Ａ（主题段，降Ｂ商调）Ｂ（中段，ｆ鞘调）连接４＋４＋４４＊４＋４Ａ’（变化再现段，降Ｂ商调）广一一一一一一一一一１ａｂｂ’尾声４＋４＊４第一部分（主题呈示段）主题呈示部，降Ｂ商调式，１—２６小节，音乐开始速度定位行板（Ａｎｄａｎｔｅ），速度稍慢，变化再现部与主题呈示部分的演奏风格基本相同。装饰音模仿古筝的琶音演奏效果。第二部分（中段）２７叫７小节，基词为明朗、欢快，速度较 之一部分要快些，为ｆ羽调式，旋律的风格更加接近民族化，模 仿了民族乐器扬琴的演奏效果，如扬琴装饰加花的演奏方法，装饰加 花即围绕旋律骨架增加回音式或五声音阶式或跳跃式加花，在左手八度、右手回音式装饰、围绕式装饰、同音反复及散打等奏法下音乐明 朗、欢快富有激情。 第三部分（再现段）４８—６１小节，是前一段的变化再现，同 样模仿了民族乐器古筝的“拨奏”演奏方法。 作曲家在作品中使用了平行八度创作，在听觉上制造处了灵动的 效果，给人以淳朴的民风之感，同时结合了支声复调创作手法，并加 上了丰富的装饰音予以旋律的装饰，加强旋律效果，在一定程度上将 音乐华丽化，但在民族风格的基调之上 却并不显突兀，相反这种模仿了古筝的“拨奏”手法以及扬琴 演奏效果的装饰更好的给予人“古朴”的音响感受，更构筑出了 高亢、嘹亮的陕北风格音调。
（三）《绣金匾》的演奏技巧 王建中老师在改编此曲时，保留了原来民歌朴素而优美 的旋律，加上钢琴的织体，并运用古筝拨奏手法，使音色明亮， 流畅，轻快。全曲共分三部分，其为再现的两段体，Ａ＋Ｂ＋Ａ。 这首作品要求弹奏得非常柔和、非常抒情，要让人听起来非常的动人、 细致。这首钢琴曲的意境是描绘在革命抗战时期，几位大嫂在油灯下 一针一线的为前方战士绣金匾的情景。主题段部分弹奏的声音不能弹 的很响亮、很野蛮，力度上不能弹奏的一样重，要有轻重之分。要注 意装饰音的陪衬与对比，旋律音要弹得顺畅、优美，旋律音之外的音 则要轻缓柔和一些。左手的旋律线部分要呼应右手，要注意音质需要 已清晰的旋律线条得突出，使人听上去亲切流畅。突出旋律是中国钢琴作品的着重要点，许多技法都是为ｒ修饰美化旋律，不能颠倒主次。 第二段中段部分旋律要移高五度，并且情绪表现的欢快、跳跃。要从 中段前三小节就开始展现出一种渐快的趋势，使得音乐流动起来，这 样进入中段后会达到稍快的速度。中段 万方数据 中国民歌是民间文学的创作形式，是劳动人民创作的一这些钢琴 曲目中融合了中国民歌的特色，加入了各自的＜绣金匾＞是王建中老 师根据民歌｛：绣金匾》改编而来的２ｔｏｏ（１３）． 学院学报，２００４（３）． 社．２００５． 社，１９９９． 社，２００３． ６１ 建中老师创作的钢琴改编曲《绣金匾》的创作和演奏，并且能 使读者更好的了解中国民歌和中国钢琴改编曲的历史。 种歌曲形式，有着悠久的历史。从《诗经》到《国风》再到改革
