很多家长和琴童
在选择钢琴前，
会有困扰，
例如：
年龄太小？
手指不够长？
钢琴八度键的距离超过了18cm，
是有些小团子拼尽全力，
当下也无法企及的。
然而，
小手终将变成大手，
八度困扰自然消散，
而且，
通过一些有效方法，
弹好钢琴八度也不是难题。
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弹好八度的合理姿势
由于一指和五指的伸张，会使手部及手腕肌肉紧张，这种紧张感应当控制在合理范围内，过分的紧绷只能使手腕的活动越来越困难，其状态应当有所准备但不僵硬。琴童们在练习时，可以想象拿到一件物品前将手伸出去的状态。其他的手指应略微弯曲，稍微离开键盘，并将离开键盘的手指重量加在一指和五指上。
掌关节要保持放松、处在自然状态，手腕凸起或手心凹陷都是不正确的。手腕应该与手掌保持基本统一或稍稍高于手掌的高度，压得过低或者抬得过高都会给弹奏带来压力。肘关节尝试自然下垂，记得不要外翻，运用手臂的重量弹八度会给弹奏带来动作上的肌肉记忆，从而减轻技巧上的难度。
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八度技巧练习
为了更容易的掌握八度技巧，应先从八度以内的音程练习着手，以一指、五指能够同时自然支撑为准。先学习用落滚的方法来弹奏。在弹奏之前，一指和五指的支撑状态应当提前准备好，使得整个手掌成为一个整体，并在弹奏的过程中始终保持住，即使是在手腕抬起时也不要轻易松懈。熊猫老师知道，一开始练习是“痛”大于“乐”的，坚持下去，宝贝们会发现，八度音程某一天将喜从天降。
琴童们需注意，连线的第一个音要用手腕向下落，用手臂的重量来弹，借助动作所产生的惯性，在弹完第一个音后直接摆动到第二个音的位置上，手指是贴住键盘的，然后手腕向上带起，手腕向上时尽可能将手臂中的力量传递到键盘上。这两个音的弹奏过程应当是连贯流畅的，是用一个力量贯穿的。
掌握好用一个力量弹奏两个音之后，就可以逐渐扩大连线的范围，如：三连音,四连音,六连音等，在弹奏好六度之后，再来练习七度，最后达到八度音程。但是，应该注意的是这些练习的进行都是应遵循下列原则，即：
1、连线的第一个音都应当是用手臂的重量来弹； 2、连线的最后一个音要用手腕向上带起；3、连线中间的音符要用弹奏第一个音所产生的惯性来弹，不应在弹奏中额外加力，那种每个音一个力量和方法会使弹奏变的笨重； 4、在练习时，还要注意到指尖本身的弹性以及琴键本身的弹性，以力借力的感觉会给弹奏者带来轻巧，明快的弹奏状态。
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八度技巧分类
音阶练习
八度音阶不可避免地出现在一些乐曲中，练习的方法是用手臂的重量所产生的惯性来弹奏，从练习用一个力量弹奏两个音开始，慢慢扩展到用一个力量弹奏八个音。
在八度音阶练习中，还会遇到指法的运用问题，一般来说，当音阶进行中出现黑键时，就要用四指来弹，有时还会运用三指。
联奏练习
这一部分的练习也可以称之为歌唱性练习，由于八度的进行缺少音与音之间的支撑，所弹奏出的往往都是断奏的效果。因此，弹奏出圆滑歌唱的八度是八度技巧中的另一个难点，以《贝多芬奏鸣曲OP10》为例，这一练习的要点是手指要始终贴住键盘弹奏，手掌与指尖应保持住积极的弹奏状态并且以慢速,匀速的下落求得柔和的声音。
手腕的积极配合，会减少动作的难度，具体做法是：手腕的力量要紧随八度的上方音，并根据音型及乐句将力量分组，通过手腕向左或者右，画半圆的动作，用均匀的速度把力量送到键盘上，处在力量组最后的音符应用手腕将其慢慢带起，以免因音符的声音过短造成了乐句太短的气息，从而影响了音乐的表达。
震奏练习
掌握前面的几种练习方式后，震奏技巧就容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三练习曲〈钟〉为例：弹奏这一技术段落时，很多弹奏者都会遇到提速困难，小臂容易感到疲劳等问题。因此，应注意以下几个方面：掌关节与指尖的统一状态，手臂力量的流动及分组，手腕的弹性以及与指尖的配合，指尖的近距离触键等。
另外，如果在八度的进行中需要弹奏“FF”的效果时，弹黑键的指法应改为五指，并将二指，三指，四指稍稍弯曲，以增加一指，五指肌肉的结实度。
掌握以上技能，妈妈再也不用担心宝贝够不到八度了。
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