蟹妖。
首先我想说，这个问题问的方式很不适合，应该问：“周杰伦的歌曲常用哪些和弦走向？”
周杰伦其实很多歌曲中会使用所谓“烂大街”的和弦走向，但周杰伦极好的和声和旋律感觉让这些和弦走向在自己手里稍作变化就大大丰富了色彩。
就我的了解，周杰伦常用的走向有：
一、“卡农”和弦走向及其变体
这个走向源自帕海贝尔的《D大调卡农》，是华语和日本音乐中都很常见的走向，欧美也又出现但相对用的少。在C大调里，该走向的最初形态是：
C—G—Am—Em—F—C—F—G—
可以通过功能代替以及和弦转位让该走向出现很多以低音下行为特征的走向，形如：
C—G/B—Am—Am7/G—F—C/E—Dm7—G—
上面两个几乎可以互换，我就不在此做区分，可以用上面的走向编配的周杰伦歌曲包括：
有的时候这个走向的后半段可以稍作修改，让最后一小节就回到主和弦：
C—G—Am—Em—F—G—C———
此外周杰伦有的时候会对这个走向做些修改，改成：
C—Bm7b5 E Am—Gm C F—C/E—Dm—G—
这个走向周杰伦后期歌曲里开始出现，在上面低音下行的基础上增加了一些五度圈进行，还带有些变化音，Bm7b5 E Am这里连续的五度进行到六级让歌曲呈现出了强烈的小调的感觉。不过个人不是很喜欢这个走向，觉得和弦选择得稍有刻意炫技，听感不那么自然。
用这个写的歌曲有：
很多时候周杰伦不会完全套这个走向，有些歌在此基础上做些修改，就增添了很神奇的效果，在此就举一个例子：
比如《轨迹》副歌就出现了（移到C调上说）
C—G/B—Am7—Am7/E—F—E7 Am Ab—G—
注意唱到离调和弦Ab的时候人声也出现了b3音（让我不【再】想念你），整个歌曲一下子出现了一种游离的感觉，好像发着呆的时候，一下子思绪飞得好远一样。
二：五度圈进行及其变体
F—G—Em—Am—
或者
F—G—Em—Am—Dm—G—C———
很多时候我们会在这个走向的结尾加上一个属七和弦制造不安定的听感：
F—G—Em—Am—Dm—G—C—C7—
这个走向应该也有很多人知道了，就是前段时间《明日之子》上爆红的4536251。当然我前面就说了周杰伦旋律和和声的感觉极好，看似简单的东西也能玩出花。
我要说的是：这个走向本身没什么错，但是歌曲作者的经验和水平还有用心程度决定了用出来的效果的差距。
周杰伦、林俊杰、王力宏也都爱用这个走向；
薛之谦、高进、李袁杰也爱用。
但是没什么人会觉得《青花瓷》和《我们不一样》是同等水平的作品吧？
周杰伦在抒情歌曲里常用这一走向。
周杰伦用到这个走向的歌曲从《七里香》这张专辑开始出现：
当然也要说的的是，周杰伦很少直接套三和弦，也会使用丰富的色彩音、转位或者功能代替，比如《青花瓷》副歌里实际使用的和弦是（移到C调来说）：
Fmaj7—G7/F—Em7—Am—Dm7—G—Cadd2—C7—
这个G7/F真的很灵性，属七和弦的解决倾向性在这个转位和弦里大大削弱，持续的4音在这里情绪上的张力变大了。
在这里做点小科普：
4536251还有很多骚气的改法，比如
三、和声小调的TSD进行
Am—Dm—E—Am—
这个走向囊括了周杰伦的很大一部分带有Hip Hop风格的快歌了
这个没什么可说的，这些歌曲往往都比较突出节奏，旋律上不那么讲究，也不需要多复杂的和弦。当然也有《夜的第七章》这种旋律和节奏都达到了极致的特殊存在。
四、1645及其各种变体。
首先当然是
C—Am—F—G—
大部分学吉他的人学会的第一个和弦进行，多见于欧美的乡村音乐当中，周杰伦用这个走向写成的歌曲有：
当然周杰伦也能玩出花，比如《龙卷风》就修改成了：
Cadd9—Am7—F—Fm—
还有各种把四个和弦调换顺序的变体：
