上映15天，《海上钢琴师》斩获1.19亿票房，和同样上映10天的国内情感电影《大约在冬季》，相差仅0.64亿，作为一部纯文艺，纯老粉丝向电影，大多数国内观众连一个演员都不认识的情况下，能取得这样的成绩实属不易。
那么，是什么原因让这部重新焕发生机呢？小编觉得与其讨论这个问题，不如讨论另一个问题，《海上钢琴师》凭什么被称为经典？它的经典体现在哪里，从1998年到现在，21年过去了，它如何穿越时空一次次影响广大影迷？
小编觉得，《海上钢琴师》的经典主要体现在两个地方：一个是孤独，一个是选择。孤独和选择构成了1900的人生，也构成了千千万万普通人的人生，这种共性把我们和电影联系在了一起。
在说经典之前，有必要先介绍一下该片的的导演托纳托雷，托纳托雷是一位意大利导演，平生拍过不少电影，最广为人知的则是他的“时空三部曲”：《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，三部电影分别上映于1988年，1998年和2000年，在豆瓣的评分分别为9.2分，9.3分，8.8分，在豆瓣TOP250的位置分别为第37位，第13位和第68位。从个人喜好来说，小编最喜欢的是他的自传式电影《天堂电影院》。
之所以被称为“时空三部曲”是因为在这三部电影里，托纳托雷都让故事在时间这个容器下慢慢发酵，变化，拥有一种个人史诗般的气质，主题都是少年的憧憬和对美好的追求，是一位伟大艺术家对真善美的不懈挖掘。
说回主题。
《海上钢琴师》的故事脑回路本身就特别清奇。我们见过无数自幼失去双亲，朋友，孤苦无依的男主角，这种设定在金庸的武侠和那些乱七八糟的修仙里面比比皆是，在黑帮电影里也随处可见。但一般的电影里男主角会通过自身的不懈努力，去获得别人的认同，建立世界的联系，他们会慢慢进入复杂的社会结构，发现社会规则，再不济也要让主人公的原生家庭发挥作用，深挖他的社会关系。
但我们看到1900是一个完全和社会没有关联的人。他被人抛弃在游轮的一等舱，有可能是哪个大款的私生子，不能被带走，但对他的身世，故事完全没有讲述的欲望。
他没有户籍，没有名字，没有出生日期，没有身份证，和主流社会所有对人的界定格格不入，他连黑户都算不上。
哲学上说，人的本质是孤独。这里的孤独针对的是在你有正常的社会结构下的孤独，你不可能被所有人理解，你会不断被误会，被排挤，被压迫，会遭受各种人生的困难，别人帮不了你。
即使是最亲的家人和朋友，也无法真正走进你的内心，知悉你的全部想法，所以你是孤独的。可是1900连最基本的联系都没有，哪天他消失了，也不会引起多大的骚动，这应该才是极致的孤独状态。
但这都是外人的看法，我们从1900身上看到了孤独，并不代表他就真的孤独。应该这么说，托纳托雷用才华巧妙化解了孤独。
1900虽然没有身份，没有亲人，但他是个天才钢琴师，且无师自通，天生自带会弹钢琴的属性。对他来说，钢琴和弹钢琴就是一切。
他的时间和精力都依附在钢琴上，大概唯一一次感到孤独和难受的是他面对自己喜欢的女生帕多万的时候吧，但编剧一直没有忘记电影的主题，爱情只是惊鸿一瞥，或者说，连爱情都算不上，只是一个刹那而已。
托纳托雷“时空三部曲”都出现过一个男生的初恋情愫，这里是1900对当时仅16岁的超模帕多万暗生情愫；《天堂电影院》是多多对艾莲娜长达一生的回忆；《西西里的美丽传说》是雷纳多对玛莲娜无法忘记的倾慕之情，他们都在人生的旅途上遇到过惊艳四方的人，所以终其一生，他们都对那些在他们生命中出现过的女子念念不忘。
她们丰富了他们的情感，也给他们的人生留下了遗憾。
但这个遗憾在《海上钢琴师》显得特别冷淡，惊艳是惊艳，惊艳到原本性冷淡的1900半夜跑去三等舱偷亲帕多万，也让1900萌生下船找她的想法，但最终这些想法都被按住了，没有生出其他的指节，我们也很难看到帕多万对1900的人生产生了多大的影响。
在钢琴师这个职业里，1900怡然自得。每一次演奏对他来说并不是技术的挑战，而是世界的游历。每一次休息并不是空闲时间，而是对人的关怀。他会透过人们种种的迹象，将船上的游客分类、整理，他在船上就看到了这个世界的样子。
凭借无人能及的天赋一览众山小，但因为他没有竞争心，没有世俗功利的心理，所以他其实并不孤独，只是看上去特别孤独和忧郁。
第二个是选择。
摆在1900面前的有两个选择。一个是钢琴曲要不要商业化，另一个是要不要下船。
钢琴曲要不要商业化这个选择一开始就被1900给毙掉了，没有经历过外部商业环境的1900对音乐的理解是最简单的人就是音乐这个古老的模式，他相信记忆不相信机器。
要不要下船这个问题才是1900面对的核心问题。
我们要知道下船意味着什么，意味着他要过着普通人的生活，娶妻生子，呼朋唤友。他曾因为帕多万的原因想过下船去找他，但最终又回到了船上。
前面小编说了这是编剧没有展开爱情故事，也是为了给选择这个主题做铺垫。后来1900和他的好朋友马克斯聊天时说起说：让我停下来的，不是我看到的东西，而是我看不到的东西。
城市一望无际，我就是看不到尽头。你要怎么办啊，怎么选择一条街道，一个女人，一栋房子，一块属于你的地方，一片你可以欣赏的风景，一种死去的方式，那么大的世界压在你身上，甚至不知道哪里是尽头，你不怕自己想到这些会崩溃吗？
陆地对我来说，是一艘太大的船，是太美的女人，是太长的航程，是太浓烈的香水，是我不会演奏的音乐。
在1900看来，太多的选择容易让人迷失。他只会演奏88个键。
意大利作家卡尔维诺在《看不见的城市》里说过类似的话：城市犹如梦境，有欲望，有恐惧。
从这个角度来看，其实，所谓的海上钢琴师就像中国陶渊明的采菊东篱下，悠然见南山。片中的美国就是现代工业文明的代表，游轮的人前仆后继地进入这座大城市，寻找自己的安身立命之所，1900则选择了独善其身，静观其变。
最后，我们再把孤独和选择结合起来。没错，孤独和选择造就了一个个的人，但反过来，是不是因为没有那么多社会关系，你反而更不会孤独？是不是没有那么多选择，你反而更会选择呢？
